Principes fondamentaux de l'anatomie humaine conseils supplémentaires

Ce que vous allez créer

Dans cette avant-dernière leçon sur l'anatomie humaine, nous examinerons certaines choses qui ne rentrent pas dans les leçons principales mais qui sont très utiles à savoir..

Un couple de détails

Autour de l'épaule

Ci-dessous, vous pouvez voir à quoi ressemblent les lignes musculaires reliant le bras au torse lorsque le bras est dans différentes positions. Ce sont les mêmes avec les femmes, où la ligne pectorale coule simplement dans le contour de la poitrine.

1. La ligne sous les bras passe toujours sous la ligne pectorale, mais se trouve devant la ligne arrière si cela est visible..
2. La ligne de trapèze va derrière le cou et la ligne de deltoïde.
3. Lorsque le bras est tendu, la ligne du biceps est entièrement à l'avant, prenant le pas sur le deltoïde et l'avant-bras. Notez comment il se jette dans la ligne pectorale, même si leur connexion n'est pas visible (cela peut être, dans les corps musclés ou tendineux).
4. Lorsque le bras est levé, la ligne du trapèze est toujours en arrière et peut disparaître si le deltoïde est très volumineux. Notez comment ce muscle se gonfle dans cette position - même s'il n'est pas gros, il reste une masse et il est déplacé dans le mouvement, pas comprimé dans l'oubli..
   
5. Dans cette position, la ligne pectorale a tendance à disparaître (il est toujours possible de faire de l'ombre avec un ombrage, mais pas une ligne nette). Même les seins (selon leur taille) ont tendance à perdre beaucoup de leur contour dans cette position.
6. Les pointillés indiquent la position des muscles sous-jacents. Les deux lignes intérieures indiquées ici sont toutes les deux à l'avant. Ne confondez pas la ligne extérieure avec la ligne du dos (1), qui ne peut jamais se croiser devant le bras; Ici, il s'agit d'un muscle qui est légèrement tiré lorsque le bras est levé..

Autour du coude

Le coude est une articulation semblable à une charnière, ce qui donne une particularité: il est pointu lorsqu'il est plié et creux lorsqu'il est étendu. Le diagramme ci-dessous détaille ce qui se passe:

1. Les extrémités de deux os (ou condyles) sont saillantes dans le coude plié, de sorte que le "point" est en fait double et a une apparence différente sous des angles différents. Dans cette vue de profil, il y a un point saillant sur le côté inférieur, mais il y a aussi une bosse (1) qui attirerait la lumière..
2. Lorsque le bras est plié dans cette position, le point saillant vu précédemment apparaît plus distinct, presque en retrait. La bosse, par contre, est maintenant plus basse, formant un point de choc. En comparant ces deux positions, rappelez-vous que la bosse plus pointue est toujours en ligne avec le dessous de l'avant-bras.
3. Si vous regardez votre coude de cette position, c’est ce que vous voyez: pas un point, mais plutôt un coin, cela ressort plus à l'intérieur le bras.
4. Avec le bras en extension, les bosses disparaissent (sauf au toucher), mais la structure osseuse crée des creux à la place. En fonction de la position de la main, ils peuvent sembler distincts, comme illustré ici…
5. … Ou le contour du bras peut s'écouler dans le creux comme dans cet exemple. Ce sont des solutions simples qui ont l'air bien, mais il est utile d'étudier les changements dans un miroir!

Un couple de mouvements

Étapes de la marche

Vous trouverez ci-dessous les quatre étapes principales de la marche. Dans un cycle de marche complet, qui intéresse surtout les animateurs, vous en verriez huit alors qu'ils se répètent de l'autre côté; pour nos besoins, il suffit d'avoir cela à l'esprit.

• Le plus expressif est l'étape 1, mais si vous incitez plusieurs personnes à marcher, vous ne voulez pas qu'elles aient toutes la même étape; c'est là que les étapes les moins expressives s'avèrent utiles.
• Dans la promenade, la colonne vertébrale est droite. Se pencher en avant signifie marcher plus vite, mais il y a une limite - une personne qui marche ne se plie pas autant que celle qui court, car elle basculerait!
• Notez aussi, dans la promenade il y a toujours au moins un pied sur le sol et un bref moment (à l'étape 1, appelé "contact") où tous les deux les pieds touchent le sol.
• La main atteint sa position la plus reculée en 1, sa position la plus reculée en 4. L'illustration ci-dessus représente un nombre moyen de balancements, mais cela peut varier et être exagéré pour un effet de dessin animé.
• Les mains se balancent dans le sens opposé au mouvement des jambes: la main droite est en avant lorsque la jambe droite est en arrière, etc..
  

Les étapes de la course

Pour la course, je montre cinq étapes car c'est plus dynamique, plus une sixième qui est vraiment l'étape 1 mais du côté opposé.

• 1 et 4 sont les plus expressifs, tandis que 2 (parfois appelé recul) apparaît presque statique. 3 se sent lent et 5 est déroutant: cette personne est-elle en train de sauter ou de courir? Donc, même plus que dans la promenade, il faut choisir avec soin quelle étape dessiner, et en conserver quelques unes pour quand la diversité est nécessaire.
• En course, l'inclinaison de la colonne vertébrale dépend de la vitesse. Le diagramme montre une course moyenne raisonnablement rapide. Un jogger serait plus ou même complètement debout; un coureur peut être presque horizontal, surtout dans un style caricatural qui exagère tout. Remarquez aussi qu'il y a plus d'oscillation de gauche à droite qu'en marche: la poitrine s'ouvre d'un côté en 1 (R), puis le dos nous est retourné en 1 (L).
  
• En contraste avec la promenade, il y a jamais plus d'un pied sur le terrain, et à l'étape 5, les deux sont de le sol.
• Un changement de niveau est beaucoup plus perceptible que dans la promenade. L'étape 2 est également appelée "down", car c'est à ce moment que la tête est la plus basse. l'étape 4 est le "up" pour la raison opposée.
• Notez que l'étape 1, lorsque le pied touche le sol pour la première fois, correspond au moment où les mains atteignent leur limite extérieure - c'est le point le plus éloigné du corps. La distance exacte dépend de la rapidité et / ou de l’importance de la course.!
• Les mains oscillent toujours dans le sens opposé au mouvement des jambes.
  

Un couple d'autres choses

Niveau de détail

Une question qui se pose parfois est la suivante: "Comment simplifier les fonctionnalités avec la distance?" Il n’ya pas de règle absolue, car le style de dessin est un facteur, mais, à titre de référence, voici la hiérarchie de la perte (ou de l’ajout) de détails qui me convient avec mon style. Ces images sont extraites de ma bande dessinée et je les affiche en couleur, car parfois, la couleur seule peut définir les caractéristiques de manière subtile lorsque le caractère linéaire doit être omis..

• Les images 3 et 4 sont pour moi les échelles les plus importantes. Elles indiquent donc le niveau de détail moyen: les caractéristiques sont bien définies, y compris la lèvre inférieure, avec des lignes supplémentaires possibles pour plus de définition, le cas échéant (paupières, narines, lignes au besoin). Notez que, pour ce personnage, les sourcils et la barbe ne sont pas définis avec des lignes, car il est juste et ils sont censés être une "ombre à cinq heures".
• 2: Montez d'un niveau et les poils du visage ne sont toujours pas délimités, mais ont acquis des détails dans la couleur elle-même. Les sourcils, cependant, ne peuvent plus être colorés sans doublure, puisque les yeux et le nez ont plus de définition; ils auraient l'air peints sur le front!
  
• 1: C'est le maximum de détails que j'utilise dans ce style particulier. Le lineart définit tout ce qu'il y a à définir, même l'ecchymose, qui autrement ressemblerait à une tache d'encre plutôt qu'à un léger gonflement. Normalement, les ombres entreraient aussi bien et seraient particulièrement détaillées ici, par opposition aux formes vagues dans les petites échelles..
• 5: En diminuant l’échelle normale, je perds tous les détails du nez sauf le bout, où les narines ne sont plus distinctes. La lèvre inférieure peut être indiquée ou non. Les yeux pourraient être de simples points à cette échelle, en fonction de l'intensité de l'expression (les points sont beaucoup moins expressifs). Les poils du visage sont maintenant très difficiles à distinguer de la couleur de la peau, ce qui est bien, car ce serait aussi dans la vraie vie de cette distance!
  
• 6: C’est le plus petit que j’irais avant de quitter le visage complètement vide. Les traits ne sont maintenant plus que des points pour les yeux, avec des sourcils (même si leur couleur les rend presque invisibles ici) et une ligne pour le bout du nez. La bouche n'est montrée que si elle est grande ouverte pour crier, et même alors, les lèvres ne seraient pas dessinées. Si c’était un personnage féminin, j’aimerais aussi omettre le nez pour préserver la délicatesse du visage, et peut-être indiquer les lèvres avec une forme rouge à la place.
  

Une astuce supplémentaire, si vous dessinez numériquement, est de garder la même taille de crayon tout au long de votre dessin virtuel. Lorsque vous dessinez sur du papier, vous n'avez même pas besoin d'y penser, vous savez simplement que vous ne pouvez pas dessiner le même niveau de détail, et il devient en grande partie instinctif de simplement saisir ce que vous pouvez. Les limitations de l'outil et de votre vue vous aident automatiquement à dessiner la bonne quantité de détails. Vous encresz ensuite vos crayons (sur papier ou numériquement) avec des stylos d'épaisseur variable, oui, mais le niveau de détail avec lequel vous travaillez est correct. Les personnes qui dessinent et encre numériquement tombent parfois dans ce piège: en faisant un zoom avant et en modifiant la taille du pinceau à leur guise, elles perdent complètement de vue l’échelle globale et finissent par dessiner beaucoup trop de détails, ou trop grossièrement. La conscience de ceci est une marque de savoir-faire!

Vêtements plis

Je n'entrerai pas dans les détails sur les plis, car il ne s'agit pas à proprement parler d'anatomie, mais je m'attends à ce que vous souhaitiez attirer les gens avec des vêtements, regardons donc quelques bases.!

Bosses: Dans des endroits comme le muscle de l'épaule ou le genou plié, le tissu forme des lignes qui s'enroulent autour de la masse approximativement ronde. Les lignes se forment principalement autour de l'aisselle et leur direction est telle qu'elles suivent les lignes de contour de l'aisselle jusqu'au "point" de l'épaule (même si elle n'est pas visible, vous pouvez la trouver avec vos doigts: c'est à nouveau un condyle).. 

Replier les plis sont ce qui se passe à l’intérieur des articulations pliées comme les coudes et les genoux, mais aussi lorsqu’on se penche à la taille. Le tissu forme une sorte de poche entourée de lignes qui se comportent comme des lignes bombées, se dessinant de la pointe du joint plié vers le creux de celle-ci. Les exemples ci-dessus montrent comment cela peut être dessiné très simplement, mais vous devez garder à l'esprit et montrer la qualité profondément "sculptée" du tissu lorsqu'il est plissé de la sorte. Cela ressemble beaucoup à une bouche, un creux entre deux lèvres saillantes.

Écraser les plis sont un effet accordéon, par exemple en tirant les manches en arrière. Ils produisent beaucoup de plis parallèles et peuvent être les plus faciles à dessiner! L'astuce consiste à ne pas les rendre trop réguliers, leur apparence aléatoire est meilleure et plus naturelle. En fait, vous devez toujours vous assurer que les plis du même type ont une différence naturelle entre eux. Ensuite, ils auront l'air bien, c'est-à-dire qu'ils ne vont pas attirer l'attention sur eux-mêmes!

Retour: Lorsque le tissu est suspendu de manière lâche ou semi-lâche, il s’accroche à tout ce qui est visible et reste suspendu à partir de là. Sur le dos, il peut s’agir de la ligne des épaules, mais aussi des pointes des omoplates, en fonction de la position de la personne et de celle qui se détache le plus à ce moment-là..

le torse masculin est relativement plat et il n’est pas toujours nécessaire d’ajouter des plis. En fait, vous remarquerez peut-être qu’ils peuvent parfois donner l’impression que le personnage a l’air si maigre que son t-shirt lui tombe dessus. Cependant, quand une ceinture est présente, cela crée un certain mouvement dans le tissu, en particulier parce que les ceintures viennent généralement avec des chemises, qui sont nettes et ont des plis nets.. 

La première conséquence d’une ceinture, montrée ici, est que le tissu se gonfle un peu juste au-dessus de la ceinture. Cela est inévitable, car le mouvement tire la chemise de sous la ceinture, puis ne peut pas se réinsérer étroitement, elle reste donc comme un faux pseudo-muffin. Cela devient bien pire si la personne a effectué un mouvement intense qui a retiré plus de tissu de chemise sous la ceinture. 

Deuxièmement, même si la chemise est étirée et à plat lorsque la personne est debout, le fait de s'asseoir a un léger effet croquant, de sorte qu'un ou plusieurs plis horizontaux se forment dans la région abdominale, entre la poitrine et le ventre (voir l'exemple dans la chemise rouge).. 

Enfin, comme indiqué dans le dernier exemple, si la chemise ou le vêtement est assez ample, les lignes de pli peuvent être verticales, le tissu se tenant au-dessus des épaules et se "posant" sur la ceinture ou la ceinture, le cas échéant (elle pendra le chemin vers le sol sinon).

le torse féminin a évidemment les seins, et le tissu attrape les mamelons pour créer un look très différent. Des hauts ajustés dans des tissus modernes, qui ont tendance à être plus ou moins élastiques, produisent un pli horizontal entre les seins lorsque le tissu y est davantage étiré. Dans quelle mesure les seins eux-mêmes sont moulés varie de pas du tout à un peu, mais le vêtement ne doit jamais sembler peint.

Lorsque le tissu pend plus librement, comme le font les tissus naturels, les lignes de pliage pendent des mamelons. Il n'y a pas de moulage des seins: leur présence est évidente par la quantité de plis (plus que sur un torse masculin, voir exemple) et par le fait que la région abdominale est toute à l'ombre..

Vu de côté, il y a toujours un mouvement de repliement du mamelon autour du bas de la poitrine, qui tire aussi.

dans le fourche La zone de traction est située entre les jambes et les plis commencent à s’enrouler autour du bassin et à la rencontre des cuisses. Vous ne pouvez pas ne pas indiquer des plis là-bas, mais il devient gênant s'ils sont exagérés et attirer trop l'œil, pour des raisons évidentes. Quelques lignes suffisent, mais souvenez-vous de deux points: les lignes ne commencent pas entre les jambes (cela ressemblerait à un wedgie), mais bien au pli entre l'aine et la cuisse, essentiellement au niveau du bikini. En outre, elles se courbent normalement vers la taille, mais si une jambe est levée, même légèrement, elles se courbent vers le bas. Voir les deux exemples ci-dessus et la manière dont les plis ont des directions différentes et comment cela est lié à la position de la jambe, par opposition au diagramme de base qui montre une personne debout..

le les genoux, nous avons vu, travailler comme le coude, avec un pli replié. Avec un pantalon pressé, ce serait tout, vous n'obtiendrez qu'une ligne continue et sans interruption de la taille aux pieds. Mais la plupart des gens dans la vie quotidienne portent des choses comme des jeans ou des pantalons de travail, et après un certain temps, ceux-ci présentent des plis permanents aux genoux: un effet de poche à l’avant, le tissu s’étirant de façon permanente à l’extérieur de la position assise et les lignes dans le dos , une empreinte des plis du pli. Les lignes arrières, au moins, doivent être évoquées. Si les jeans sont serrés, la forme du genou est visible comme une bosse devant dans tous les cas.

Drapé plis sont faciles à comprendre car elles dépendent de la gravité, et la gravité abaisse toujours les choses. Si un pli est suspendu à un point, par exemple un os de la hanche, il descendra tout droit. S'il est suspendu à deux points, par exemple les deux épaules dans le cas du châle, son centre est réduit en forme d'arabesque. Il ne reste alors plus qu'à rendre les lignes un peu aléatoires et naturelles. Notez que dans le diagramme de la jupe, la plupart des plis de chaque côté sont rectilignes, car ils sont suspendus à un os de la hanche; mais à l'avant, vous obtenez un tissu qui pend entre ces deux os de la hanche et qui obéit à la règle de la forme de l'arabesque, même s'il est subtil. Comme ceinturé, comme dans l'exemple de droite, n'importe où la ceinture presse, le tissu est un point d'accroche. Vous obtenez ainsi des plis verticaux tout autour..

Une dernière chose à retenir concernant les plis est que la quantité de plis dépend de la quantité de tissu de rechange. En d'autres termes, plus les vêtements sont serrés, moins vous verrez de plis et ceux-ci seront au niveau des articulations et plus petits que d'habitude. La tenue "seconde peau" de ma super-héroïne ci-dessous en est un exemple, mais notez que les quelques indications de plis, même discrets, épargnent au costume de paraître simplement peint..

Entrainement

Marcher courir: Esquissez des personnes (ou même simplement le squelette de base) en marchant et en courant, avec une flexion en avant variable et des mouvements de bras plus ou moins amples. Quelle vitesse t'évoquent-ils? Combien pouvez-vous exagérer avant que cela ne paraisse faux?

Plis: Dédiez un carnet de croquis pour dessiner des plis et organisez-les par type de matériau. Le coton, la soie, le cuir, la laine ont tous un style de pliage caractéristique (ou pas plié, dans certains cas!). La constitution d’une telle collection est un travail d’observation inestimable, ainsi qu’une référence en cas de besoin..

Bien que nous ayons essayé de couvrir ces leçons, le corps humain, dans son incroyable variété de formes et de mouvements, peut donner d’innombrables observations. Pensez à quelque chose - un détail, une posture ou un mouvement - qui n'a pas été couvert, et faites-en un point d'observation pendant une semaine, dessinez et prenez des notes. Vous avez tout ce dont vous avez besoin pour le prendre d'ici!