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Les limiteurs sont probablement les processeurs de dynamique les plus simples, avec peu de contrôles et des compteurs souvent simples. Cela dit, je pense qu’il est possible que l’humble limiteur soit souvent mal compris, pris pour un compresseur ou simplement négligé..
Pour essayer de clarifier les choses, j'ai pensé qu'il pourrait être utile que je montre quelques exemples de différents limiteurs (certains provenant de logiciels audios et certains commerciaux) en action. En fin de compte, il s’agit d’utiliser l’intensité de traitement appropriée pour le poste. Il est également utile d’avoir quelques types de limiteurs différents, car certains offrent des caractéristiques et des fonctions que d’autres ne proposent pas..
J'ai utilisé une collection variée de plug-ins ici pour montrer que vous devriez être en mesure d'obtenir de bons résultats en utilisant à peu près n'importe quel limiteur. Il est fort probable que la plupart d'entre nous en ont quelques-uns dans notre collection..
Avant d’examiner certains exemples audio de limitation réelle, il est important de définir clairement le fonctionnement d’un limiteur et, ce faisant, d’expliquer clairement la différence entre limiteurs et compresseurs..
Bien que les limiteurs et les compresseurs fonctionnent en appliquant la réduction de gain pour atténuer (réduire) les transitoires et les dynamiques, ils le font de manière légèrement différente et c'est cette différence qui les rend adaptés à différentes situations..
Un compresseur utilise une commande de seuil qui permet à l'utilisateur de décider où commence le processus de réduction de gain dans la crête, puis une commande de rapport détermine la quantité de réduction de gain. Ce processus est parfait pour réduire l'écart entre les niveaux bas et haut de votre son et pour niveler généralement la signature dynamique de vos sons. La compression est vraiment à la maison pour traiter les voix, les tambours et les instruments qui nécessitent une correction de leur dynamique générale.
Maintenant, les limiteurs utilisent également la réduction de gain et, pour vous déranger un peu plus, peuvent souvent comporter un contrôle de seuil, mais la principale différence est que la réduction de gain se produisant dans un limiteur n’est pas décidée par un contrôle de ratio l'utilisation. En gros, cela signifie que vous définissez la «limite» et que le niveau de l’audio qui passe à travers l’unité ne peut pas dépasser cette valeur..
Certains limiteurs sont plus stricts que d'autres dans ce domaine, par exemple, certains limiteurs analogiques plus anciens peuvent avoir une approche légèrement assouplie de leur limite supérieure, alors que les limiteurs modernes sont extrêmement précis et ne permettent rien au-dessus de leur limite supérieure une fois définis. Ce type de limiteur est connu comme un limiteur de mur en briques, mais nous y reviendrons plus tard..
La quantité de réduction de gain qui se produit dans un limiteur est définie de deux manières. Certains limiteurs offrent un gain d’entrée. Avec cette méthode, le son est entraîné dans le limiteur et devient plus dense et moins dynamique à mesure que la réduction de gain augmente. Imaginez que l’eau soit forcée dans un tuyau à des pressions de plus en plus élevées, lorsque la pression atteint un point critique, le tuyau se remplit ou, dans le cas du limiteur, vous avez réussi à transformer votre son en bruit dénué de sens.!
Un limiteur peut également décider de la quantité de réduction de gain utilisée en utilisant un contrôle de seuil. Ce réglage déterminera le moment auquel la limitation entrera en action et le limiteur amplifiera alors le signal à pousser par rapport à la limite de sortie supérieure que vous avez définie..
Certains limiteurs incluent souvent un contrôle des rejets pour ajuster la vitesse de récupération. Ceci est vraiment utile pour obtenir un son transparent, ce qui est particulièrement important lors du traitement de bus entiers ou lors du mastering. De temps en temps, vous verrez un paramètre d'attaque mais c'est moins courant.
J'espère que cela aidera à différencier les limiteurs des compresseurs et vous aidera à choisir le bon outil pour le travail à venir. Examinons maintenant quatre exemples concrets de limitation et les résultats que nous pouvons obtenir..
Une utilisation très simple d’un limiteur consiste à créer une sorte de filet de sécurité audio sur un canal spécifique. Si vous appliquez beaucoup de traitement à un son, cela peut produire une dynamique légèrement erratique. Même une compression légère peut créer ce type de pics et vous constaterez que l'ajout de chorus, de délai et de réverbération ne fera qu'augmenter les chances que cela se produise..
Bien sûr, dans la plupart des cas, nous ne voulons pas perdre la dynamique d'un son et essayer de garder la sensation originale de l'audio, mais d'un autre côté, les clips et les overs sont quelque chose que nous voulons éviter à tout prix. La réponse est un limiteur agissant comme une limite sur le niveau général du canal. Un limiteur avec des réglages très subtils, placé en dernier dans la chaîne de processeurs, garantira qu’il n’ya pas d’écrêtage et n’appliquera que très peu de réduction de gain lorsque la situation devient incontrôlable..
Dans cet exemple, une boucle de batterie joue avec un riff de piano électrique et, après avoir été comprimée, la partie de batterie a commencé à pomper et a menacé de se couper. Le limiteur empêche que cela ne se produise sans endommager la dynamique initiale de la boucle. Ce type de traitement transparent peut vous sauver la vie dans un mélange chargé et vous donner une inquiétude de moins..
Vous pouvez voir que dans cette situation, j'ai plus ou moins fait correspondre les versions du limiteur à celles du compresseur car cela a bien fonctionné ici, mais bien sûr, cela sera différent à chaque fois et la version doit être modifiée en fonction du contenu de votre programme..
Un peu plus loin, les limiteurs peuvent être utilisés pour réduire les pics d'un son, non seulement pour arrêter l'écrêtage, mais également pour sculpter la dynamique du son. Il s’agit simplement de pousser un peu plus loin le seuil du limiteur. Cela permet de densifier un son dynamique à différents niveaux et, même si tout est aligné et que le son devient plus dense, l’illusion de la dynamique originale peut toujours être conservée..
Un très bon exemple de cette limitation légèrement plus agressive utile est l'utilisation de la compression latérale. Souvent, ce type de compression peut avoir des effets de pompage vraiment agréables, mais cela peut entraîner des problèmes dans le mixage, créant un niveau global inégal.
En insérant un limiteur directement après le compresseur de la chaîne latérale, les pics peuvent être coupés, ce qui porte le niveau inférieur du signal de la chaîne latérale vers le haut. Vous pensez peut-être que cela irait à l'encontre de l'objectif consistant à avoir différents niveaux, mais la sensation de la chaîne latérale peut être conservée et votre signal rendu un peu plus cohérent et bien sûr sans crainte d'un excès.
Dans cet exemple, j'ai utilisé le compresseur Fabfilters Pro-C pour créer l'effet Side Chain et un limiteur Sonnox pour régner. Vous remarquerez que vous pouvez encore entendre clairement l'effet de la chaîne latérale.
Tout le monde aime un peu le volume, mais un mélange serait un peu le bazar si chaque élément était super fort. Non seulement cela vous donnerait mal à la tête, mais il n'y aurait pas de dynamique et donc pas de définition. Cela dit, il n’ya pas de mal à ce que quelques éléments de votre mix aient un volume perçu plus élevé que d’autres, ce qui crée un contraste et peut effectivement avoir un effet positif..
Cette technique implique de pousser très fort vos limiteurs et de détruire à son tour une partie de la dynamique de votre son. Utilisez-la donc avec précaution et uniquement sur quelques éléments à la fois. J'ai utilisé un limiteur de précision audio universel pour traiter une boucle de batterie directe et je l'ai vraiment poussé très fort pour que vous puissiez entendre l'effet. C'est en fait un son assez excitant, mais il deviendra fatigant d'écouter après coup et il se peut qu'il ne gélifie pas à 100% avec d'autres éléments. Comme n'importe quoi d'autre c'est un outil et il y aura le bon moment et le bon endroit pour cela.
J'ai fourni des images de la vague avant et après afin que vous puissiez voir l'effet de la limitation sur la dynamique. Croyez-le ou non, ces sons culminaient au même niveau, mais il est évident que le limiteur a considérablement augmenté le niveau moyen du son et donc son volume..
Accentsconagua