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Bass, low end, subs, bottom… la liste est longue. Quoi que vous appeliez cela, on me pose tout le temps une question sur la production basse fréquence. Dans ce tutoriel prolongé, je vais essayer de regrouper une super dose de techniques de traitement des basses dans un tutoriel..
Nous examinerons tout, des techniques de composition aux conseils de production et de traitement. Bien sûr, chacun a sa façon préférée de traiter la basse et vous avez peut-être la vôtre, mais ce tutoriel devrait vous aider à améliorer votre technique et à vous donner de nouvelles idées..
Tout commence par le type de sons que vous sélectionnez pour votre projet. Je ne peux pas compter le nombre de fois où on m'a donné des projets et qu'on m'a dit: "Le coup ne convient tout simplement pas à la basse." Ou "Certaines de mes notes de basse sont trop fortes ou trop faibles dans le mixage." La plupart du temps, ces problèmes frustrants se résument à un simple cas de mauvaises combinaisons.
Bien entendu, ces symptômes peuvent être un signe que quelque chose d’autres ne va pas dans votre mix, mais un bon moyen de commencer à vous attaquer au problème consiste à examiner de plus près vos éléments de base. Avant de commencer à appliquer des techniques de production ou de traitement à vos signaux, vous pourrez peut-être améliorer votre mixage bas de gamme en modifiant simplement les sons que vous utilisez..
Comme nous sommes intéressés par nos éléments bas de gamme, les suspects sont probablement la grosse caisse que vous utilisez peut-être et toutes les parties de basse. Le principal piège auquel la plupart des gens sont confrontés consiste à utiliser une partie basse et une basse qui partagent des fréquences similaires. Par exemple, utiliser un kick très profond et une partie de basse jouant en même temps créera de sérieux problèmes et finira par gâcher votre mélange d'intelligibilité..
Une bonne pratique consiste à choisir des sons qui occupent des fréquences fondamentales spécifiques. Par exemple, utiliser une grosse caisse qui vit aux alentours de 100hz se mariera très bien avec des sons de basses plus profonds occupant des fréquences inférieures à 90hz et inférieures. Inverser cet exemple fonctionnerait aussi, en utilisant un son plus grave et un kick riche.
Mettez les choses au bon endroit et vous constaterez peut-être que vous n'avez pas besoin de faire beaucoup plus de travail pour mettre les choses en forme. Cependant, dans certains cas, vous devez utiliser des éléments bas de gamme partageant les mêmes fréquences. Par conséquent, les étapes suivantes abordent certaines techniques qui traitent précisément de cela..
Un excellent moyen de combiner plusieurs éléments contenant la même fréquence minimale consiste à utiliser une programmation intelligente. Vous ne pouvez pas associer le séquençage et le style de jeu à la gestion de votre mixage bas de gamme, mais cela peut être l’un de vos outils les plus précieux ici.
En programmant simplement votre ligne de basse autour de votre motif de grosse caisse, vous éviterez les conflits. Cela permettra ensuite aux deux de respirer et leur donnera un espace pour se développer pleinement. Encore une fois, placez les choses dans le bon emplacement et vous n’aurez peut-être pas à faire grand chose pour que vos bas de gamme fonctionnent ensemble.
Supposons par conséquent que vous souhaitiez utiliser des sons de grosse caisse et de basse qui partagent des fréquences communes tout en les lançant en même temps. Voyons les choses en face. La plupart de nos morceaux contiennent des combinaisons telles que celle-ci. Bien que cela demande un peu plus de travail pour réussir, les étapes suivantes devraient vous donner quelques solutions de rechange..
L'un des moyens les plus efficaces d'associer deux sons de basse fréquence consiste à utiliser un chaînage latéral ou "esquive". Ce processus comprend l’utilisation d’un compresseur avec une entrée clé pour réduire l’un de vos signaux en volume lorsque l’autre est présent..
L'utilisation la plus évidente de cette technique consiste à appliquer l'effet d'atténuation à une ligne de basse (ou à un autre instrument basse fréquence), puis à utiliser votre grosse caisse comme déclencheur de la réduction de gain. Cet effet simple permet non seulement aux deux sons d'être entendus clairement dans votre mixage, mais il peut également introduire un "groove" agréable dans vos parties. Ceci est induit par le lien créé entre les deux sons.
Bien que l’effet produit par le chaînage latéral puisse être comparé à une programmation astucieuse qui omet les notes de basse lorsque notre grosse caisse joue, vous devez garder à l’esprit que ce processus est totalement variable et peut tout fournir, qu’il s’agisse d’une baisse subite du volume ou presque suppression d'un son.
Si vous rencontrez un problème avec un mixage bas de gamme confus et que mes premières suggestions ne vous conviennent pas, essayez un chaînage simple. Cela pourrait simplement être la clé d'un mélange plus clair et plus serré. Si vous n'êtes toujours pas satisfait, continuez à lire!
Si vous constatez que la combinaison de signaux graves lourds que vous utilisez ne fonctionne toujours pas correctement et que vous ne voulez vraiment pas les modifier, vous devrez peut-être vous tourner vers du bon vieux traitement de signal. Notre premier arrêt est l'humble EQ.
Nous pouvons utiliser une combinaison de filtres passe-haut et passe-bas pour persuader nos sons de se gélifier. La plupart des plug-ins d'égalisation ont ces filtres inclus et ils sont extrêmement difficiles à utiliser. En supprimant les sous-marins d’un élément et les fréquences plus élevées d’un autre, vous pouvez associer les sons traités..
Lorsque vous utilisez le filtrage de cette manière, le crossover ne doit pas nécessairement être exact: aussi longtemps que les fréquences fondamentales en conflit sont supprimées, vous devriez constater que cela permet aux deux sons d'exister dans le même espace..
Jusqu'à présent, nous n'avions parlé que de supprimer certaines parties de notre son pour améliorer notre mix bas de gamme. Dans la plupart des cas, cette approche soustractive fonctionnera bien, mais parfois vos instruments peuvent être parfaitement mariés, mais manquent de profondeur et de brillance. Si tel est le cas, nous pouvons utiliser nos processeurs de manière plus additive..
Quelque chose d'aussi simple qu'un égaliseur low shelving peut ajouter une toute nouvelle dimension à une partie de basse ou essayer d'ajouter des basses graves à vos lignes de base. Cela ajoutera souvent une toute nouvelle gamme d'harmoniques et le rendra plus intelligible sur un plus grand nombre de systèmes. . Comme avec la plupart de ces techniques, de petits changements simples peuvent aller très loin.
Le traitement en groupe est un autre moyen de contrôler et d’améliorer vos parties de basse. Dès que vous passez vos parties de basse et de percussion dans le même groupe et appliquez toute sorte de traitement dynamique, il se produit quelque chose d'assez spécial. Le résultat est un son unifié et cohérent qui devrait fournir un bon niveau de focalisation dans le bas du spectre..
Le seul problème avec cette approche est que, si nous utilisons un compresseur à bande unique pour traiter les sons groupés, chaque fréquence sera affectée. Ainsi, même les sons contenant des fréquences plus élevées seront compressés et leur gamme dynamique réduite. Comme nous nous concentrons uniquement sur nos basses fréquences, nous aurons besoin d’un outil spécialisé..
La compression multibande est capable de se focaliser sur des fréquences spécifiques et dans ce cas, nous pouvons appliquer autant de traitement que nécessaire à la plage la plus basse. Cela signifie que si tout votre groupe de batterie et votre ligne de basse sont tous en cours de compression, seules les basses fréquences peuvent être traitées, le reste du signal restant intact..
Une fois que vous avez les parties de basse sous contrôle et que vous jouez bien avec tout le reste de votre mix, vous voudrez peut-être commencer à réfléchir aux moyens d’améliorer leur présence et leur profondeur. Comme nous en avons discuté à l'étape précédente, vous pouvez utiliser un simple EQ, mais quelque chose avec un peu plus de poke peut être nécessaire.
L’amélioration des basses psychoacoustiques est un bon domaine à étudier. Ce processus implique l'utilisation d'algorithmes intelligents pour améliorer l'extension d'un son sans augmenter son niveau général ni modifier sa plage dynamique. Clever des trucs en effet mais est-ce vraiment génial?
La réponse simple est oui, cela peut vraiment être extrêmement utile, mais ce type de traitement doit être utilisé avec parcimonie, aller trop loin et vous pouvez vous retrouver avec plus de signal que de signal et tout votre travail de réglage de votre mix bas de gamme peut sortir par la fenêtre. Alors, allez-y doucement et les résultats peuvent être très enrichissants.
Une dernière approche à laquelle vous voudrez peut-être penser est la superposition de sons. C'est une technique sans fioritures qui peut faire des merveilles avec les parties de synthétiseur et de batterie. Quand il s'agit d'ajouter de la profondeur et de l'extension à votre grave, c'est une chose à laquelle vous pouvez vous tourner régulièrement..
Commencez par ajouter des couches aux lignes de basse de synthé que vous utilisez peut-être. C’est vraiment très similaire à l’ajout d’un oscillateur supplémentaire dans le moteur interne des synthés, mais en ajoutant un instrument secondaire pour produire une fréquence plus basse, vous gagnerez un contrôle énorme. Chaque aspect de la nouvelle couche est facilement édité, compressé et traité de différentes manières..
J'espère donc que cela vous donnera quelques idées quant au mélange de vos graves et devrait au moins vous faire réfléchir de la bonne façon..
Accentsconagua