Share
Les paramètres utilisés pour ce projet sont:
J'ai d'abord eu une idée en utilisant les échantillons de parole, puis j'ai créé un rythme autour de cela. Après cela, je suis passé aux sons de percussion et de batterie, puis j'ai ajouté une basse et des synthés..
J'ai commencé la composition avec cet échantillon. Je l'ai arrangé sur la timeline de manière à former un rythme de base avec l'autre extrait vocal.
Je l'ai fait plus large en stéréo avec Retard de ping-pong et Réverbération.
J'ai créé une boucle rythmique basée sur des extraits vocauxInstrument:
Effets:
Le deuxième type d'extrait vocal, qui fournit une introduction aux échantillons précédents. J'ai assaisonné ce son avec reverb et delay aussi.
J'ai également pris soin de créer une réverbération avec un caractère différent du précédent.
Instrument:
Effets:
J'ai créé la basse avec Analog. G0 et G1 sont utilisés avec les seizièmes notes. J'ai utilisé un compresseur Sidechain pour baisser un peu le volume pour l'adapter au coup de pied.
Instrument:
Effets:
Un échantillon de bruit de levée et de descente est utilisé dans les sections, tous les 16 bars. Les échantillons de bruit sont pleins de fréquences inutiles pour tout un mélange, alors j’en ai tiré une grande partie.
Le haut et le bas de la colonne de bruit sont coupés avec un égaliseurInstrument:
Effets:
Ceci est une boucle de synthé à base de G-mineur que j'ai utilisée à partir d'un pack d'échantillons. Il remplit la gamme moyenne accordée et offre une certaine variété.
Le délai de filtrage crée un motif rythmique lorsqu'il est utilisé avec ces paramètres.
J'ai utilisé un filtre delay pour donner un intérêt rythmique à l'instrumentInstrument:
Effets:
Ceci est un patch analogique à base de scie et de bruit. J'utilise cette couche pour donner un son supplémentaire au milieu de gamme. Je l'ai mixé doucement car je ne voulais pas être un acteur principal de la chanson.
Le pad est basé sur l'onde de scie et le bruit blancInstrument:
Je mets un EQ Eight avec coupure basse de 130 Hz et coupure haute de 3,5 kHz pour faire de la place à d'autres instruments.
J'ai fait des paris avec un rack de batterie chargé d'échantillons de kick, de caisse claire et de ride. J'ai automatisé un filtre automatique pour faire quelques mouvements dans le mixage à 16 intervalles de temps.
La chute de la grosse caisse était trop longue et trop forte, je l'ai donc ajustée pour la rendre plus courte dans le rack de batterie. J'ai fait la même chose pour la caisse claire. J'ai ajouté un peu de réverbération légère pour le son de caisse claire et supprimé le grave à 700 Hz avec un filtre automatique.
Ce son a été bien enregistré, mais pour cette piste, le son haut de gamme était trop fort. J'ai utilisé un égaliseur pour mettre un filtre LP à 15 kHz. J'ai également ajouté un corps avec une plage basse de +3 dB à 1,7 kHz, qui fonctionne comme un large coup de pinceau augmentant la quasi-totalité du spectre situé.
Pour faire quelques mouvements dans les médiums et les aigus de la section rythmique, j'ai utilisé les boucles top1 et top2 d'un groupe de samples. J'ai filtré le bas du spectre avec une coupure basse de 555 Hz.
La boucle top1 est balayée à gauche, alors que top2 est balayée à droiteComme dans le cas précédent, j'ai enlevé le grave avec une coupure basse de 500 Hz ici aussi.
Cette boucle de batterie beatbox est un peu étrange, je suppose que ce n'est pas un son régulier pour une piste tech house, mais ajoute une belle saveur organique à la section rythmique.
Pour ce qui est de l’égalisation, j’ai enlevé les basses fréquences à 600 Hz et les hautes fréquences à 10 kHz.
La boucle rythmique beatbox a également une coupe basse et hauteJ'ai ajouté un peu de mouvement et contrôlé l'énergie de la piste en automatisant la coupure du filtre à plusieurs endroits du mix. Pour ce travail, j'ai utilisé un filtre automatique et dessiné les courbes avec ma souris.
À la fin de chaque tranche de 16 mesures, il y a un filtre passe-haut qui monte de la fréquence et à la section d’introduction, lorsque seul le coup de pied est joué à la batterie..
J'ai mis le son au maximum pendant la phase de mixage, je n'avais donc pas besoin de trop changer au mastering.
La chaîne que j'ai utilisée sur le bus de mixage:
EQ, Utility et Limiter pour le canal principalEQ Eight est là pour sculpter les hauts et les bas extrêmes de la piste. Ce sont des basses fréquences de 35 Hz et des hautes fréquences de 19 kHz. L'utilitaire est là pour vérifier la compatibilité mono en mode largeur 0%.
Enfin, le limiteur ajoute +2 dB de gain avec un niveau de sortie de -0,3 dBFS. J'ai utilisé intentionnellement seulement 2 décibels dans le but de maintenir une plage dynamique saine de DR8.
Pour mesurer la valeur DR, j'ai utilisé un plugin tiers à l'intérieur foobar2000 lecteur de musique sous Windows.
Pour le fichier maître, j'ai utilisé ces paramètres:
Je recommande généralement ces paramètres à l'exportation pour créer la version principale d'une piste..
44100 kHz et 24 bits est le réglage de rendu standardDans ce tutoriel, j'ai présenté ma session de création d'un circuit technologique. J'ai créé une idée initiale, ajouté des couches d'autres instruments, puis mélangé et maîtrisé au goût. En utilisant cette approche, vous pouvez aussi créer vos propres compositions..
Accentsconagua