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Dans le monde quelque peu sursaturé des instruments virtuels et des échantillonneurs, il est de plus en plus difficile de trouver le meilleur de quoi que ce soit, en particulier lorsqu'il s'agit de tambours. Les boîtes à rythmes virtuelles, les échantillonneurs et les hybrides sont apparemment partout; soit intégré en tant que paquet dans une station de travail spécifique, en tant que standalones ou plugins dédiés.
Bien qu'essayer de passer au crible les possibilités et de découvrir les nuances de tout ce qui se trouve là-bas peut être agréable et offrir ses propres récompenses uniques, il peut également s'agir d'une entreprise improductive et impossible..
J’ai fait ma part, et certains d’entre eux, d’essayer plusieurs des programmes les plus renommés et moins connus disponibles, et j’ai choisi BFD 3 comme plugin / autonome «de batterie naturelle». Voici un bref aperçu qui aborde certaines de ses caractéristiques plus uniques qui m'ont amené à l'utiliser exclusivement.
BFD-3 est un lecteur de samples dédié livré avec une bibliothèque de percussions méticuleusement enregistrées haut de gamme (de nombreux kits supplémentaires peuvent également être achetés), chacune avec diverses articulations et différentes options de purge de microphone..
Chacune de ces articulations est échantillonnée à différents niveaux de vélocité, ce qui permet à l'utilisateur de recréer l'une des performances de studio de batterie les plus réalistes possible dans un environnement informatique..
Bien que son design soit épuré et futuriste, on constatera que la force de BFD 3 est plus que la profondeur de son interface. Pour ce tutoriel, j'ai instancié l'un des kits BFD 3 fournis.Mis à part la conception futuriste de l'interface utilisateur, cela distingue d'abord ce programme de la plupart des autres, des enregistrements et de la profondeur de ces enregistrements. Il existe d'innombrables couches de vélocité, articulations de ces couches et débordements de microphone qui peuvent tous être peaufinés, modifiés et automatisés..
Tout a été enregistré sur certains des microphones de batterie et ambiophoniques de la plus haute qualité disponibles dans certains des studios d’enregistrement de la plus haute qualité du monde..
Les voix de batterie telles que les casques hauts et les caisses claires ont une multitude de types d'articulation différents (jante, centre, ½ centre centre, etc.), chacun ayant ses propres couches de vélocité..
Les tambours tels que kick et tom ont aussi peu qu'un type d'articulation que prévu, mais ils le compensent par les options de fond perdu, les couches de vélocité possibles et la qualité d'enregistrement. Tout cela concourt à rendre une performance MIDI ou une session de programmation expressive incroyablement convaincante à l’oreille et facile à faire si l’on en a la capacité..
Toutes les articulations de charleston disponibles à une vitesse de 80.
Dans la partie supérieure de la page principale, vous trouverez une zone dans laquelle vous pouvez ajuster la syntonisation, la dynamique, le volume et la tonalité dans l’ensemble du kit. le Réglage de la syntonisation fait ce qu'il dit, en réglant l'ensemble du kit par rapport à la mélodie individuelle de chaque voix.
Dynamique traite des couches de vélocité; il ajuste l'échantillon déclenché par rapport au signal de vitesse entrant.
le Intensité la commande ajuste la quantité de volume aléatoire dans tout le kit lorsque le bouton AMG est activé (bientôt plus sur AMG).
le Ton le contrôle ajuste la randomisation de la couche de vélocité globale du kit lorsque le AMG bouton est activé.
L'AMG et autres contrôles.Le contrôle final et peut-être le plus important dans cette section est le AMG bouton.
AMG signifie «anti-mitrailleuse» qui garantit que toute articulation avec la même vitesse ne déclenchera pas le même échantillon à la suite, même s'il / elle devait envoyer un signal MIDI pour le faire. Il rend également pertinent le global Intensité et Ton commandes décrites ci-dessus.
Articulation de charleston simple fermée à une vitesse de 80 avec AMG activé.
L’un des principaux concepts à comprendre lors de l’utilisation de BFD 3 est que chaque sortie de canal n’est pas simplement une sortie d’échantillon de batterie, comme ce serait le cas dans Batterie ou d'autres exemples de lecteurs communs.
Au lieu de cela, chaque sortie de canal est une sortie de microphone d'un kit multi-microphoné, comme dans un véritable scénario d'enregistrement de batterie, post-enregistrement (imaginez un kit de batterie avec plusieurs microphones configurés)..
Les frappes de batterie sont captées par plusieurs microphones et seront émises par plusieurs canaux. En tant que tel, lors de l'ajout d'effets de canal ou du réglage des niveaux, etc., on affecte la sortie microphone de ce canal et n'affecte pas spécifiquement le type de batterie unique au niveau de l'échantillon..
Cela étant dit, la zone de mixage située dans la partie inférieure centrale de l'interface est assez simple, avec des options de niveau et d'envoi des microphones, parmi d'autres commandes courantes. Ce qui distingue ce mélangeur des autres, ce sont les petits boutons de réglage d'entrée de fond perdu, disponibles sur les canaux kick, snare et tom, qui exploitent davantage le paradigme BFD 3..
Ce bouton règle le niveau de purge du microphone (l’audio provenant d’autres voix de batterie se répercutant sur d’autres canaux de microphone; par exemple, le micro puissant captant le son de la caisse claire) arrivant au canal.
C'est un le meilleur des deux mondes contrôle en ce que l'on peut choisir d'isoler les sons - impossible dans une configuration d'enregistrement en kit traditionnelle - ou d'introduire un fond perdu dans le signal afin de recréer numériquement une vraie session de suivi.
le Ambiant canal dans la zone de mixage est une autre clé de voûte de BFD 3de l'architecture unique. Ce canal est en fait un canal de sommation de tous les différents microphones d’ambiance qui composent la configuration d’enregistrement particulière du kit..
Ces sous-canaux sont les sorties des microphones responsables de l’enregistrement des manèges, des collisions et de l’ambiance ambiante du kit, comme dans un système d’enregistrement dans le monde réel. Ces sorties peuvent être manipulées avec des effets et modifiées de n’importe quelle autre manière disponible..
Les canaux sous ambiants. Celles-ci sont affichées en développant le mélangeur principal en cliquant sur l'icône en forme de flèche..Dans la colonne de droite, vous pouvez modifier certains paramètres d’une seule voix de batterie sélectionnée. le réduire Le bouton situé en haut contrôle le volume de la batterie spécifique au début du chemin du signal, avant tout acheminement ou effet.
La zone de syntonisation autorise plus de 12 incréments par rapport à l’enregistrement original. La zone de fond perdu permet de contrôler la quantité et l'emplacement d'envoi de la sortie de fondu de la voix. La section loudness permet un contrôle plus explicite de l’amplitude et du comportement de déclenchement MIDI de la batterie sélectionnée..
La section ambiante permet de contrôler la quantité de niveau du tambour envoyé aux différents microphones ambiants disponibles..
Le panneau de droite, composé de paramètres spécifiques à la voix de batterie sélectionnée.Cet aperçu ne concerne que les fonctionnalités les plus importantes qui font BFD 3 un des meilleurs et des plus uniques lecteurs de samples de batterie que je connaisse. En outre, il existe une bibliothèque MIDI et un moteur de groove robustes, divers paramètres de starter, d'articulation et de résonance, ainsi qu'une bibliothèque complète d'effets assez uniques dans certaines de leurs options de paramètres..
Le programme nécessite un peu d’apprentissage et un certain changement de paradigme pour exploiter pleinement ses caractéristiques uniques, mais il récompense également l’utilisateur avec un excellent résultat et une méthode de travail nouvelle et réelle..
Vous trouverez ci-dessous quelques-uns des grooves MIDI fournis sur le disque. Kit Blues 1 qui aident à illustrer BFD 3son réaliste.
Roche
le jazz
Trouille
Accentsconagua