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Comprendre l’EQ est essentiel lors de la production, du mixage et du mastering. Cet article est une explication claire et un aperçu utile du sujet du livre de Mark Garrison Encyclopédie de l'enregistrement à domicile.
"Encyclopédie de l'enregistrement à domicile met ces réponses à votre portée rapidement et facilement en expliquant les outils, les techniques et la terminologie du home studio de manière simple à comprendre. "Cet article est un extrait de ce livre. Si vous avez aimé cet article, vous aimerez peut-être envisager d'acheter le livre.Les égaliseurs nous permettent de contrôler les qualités tonales d'un signal en modifiant le volume relatif de différentes gammes de fréquences. Conçus à l’origine pour compenser les pertes de fréquence dues à un câblage inefficace, les égaliseurs sont désormais utilisés autant comme un outil de création que de correction. Les raisons d'utiliser un égaliseur incluent la correction des problèmes de tonalité survenus lors du processus d'enregistrement, la création d'une séparation tonale entre deux instruments appartenant à la même gamme de fréquences et la création d'effets sonores spéciaux..
Un égaliseur affecte la tonalité d'un signal en augmentant ou en atténuant le signal dans différentes gammes de fréquences. Ceci est réalisé par l’utilisation de trois types de filtres: cloche, étagère et passe (voir Fig. 39).
Les filtres en cloche (également appelés filtres de crête) amplifient ou atténuent la fréquence choisie, ce qui affecte les fréquences environnantes dans une courbe en forme de cloche. La quantité affectée par le filtre de part et d'autre de la fréquence cible est contrôlée par son facteur de qualité ou «Q». Un Q élevé affecte très peu de part et d'autre de la fréquence cible, tandis qu'un Q faible affecte une large bande de fréquences (voir ci-dessous). Fig. 40).
Les filtres à grille fonctionnent aux deux extrémités du spectre de fréquence. Une étagère haute monte ou descend jusqu'à la quantité d'amplification ou de réduction désirée, puis une étagère pour amplifier ou atténuer toutes les fréquences supérieures de la même valeur (voir Fig. 39). Une étagère basse fait la même chose, n’affectant que toutes les fréquences inférieures. Par exemple, un réglage haut de gamme pour augmenter de 2 dB à 7 kHz augmentera le volume de toutes les fréquences supérieures à 7 kHz de 2 dB. Une étagère basse réglée sur -3 dB à 80 Hz atténuera toutes les fréquences inférieures à 80 Hz de 3 dB.
Les filtres de passage ne peuvent que couper le signal. Comme les filtres à étagères, les filtres de passe sont situés aux deux extrémités du spectre, mais au lieu d’être étalés, la coupure continue sur la même pente jusqu’à ce que le signal soit complètement supprimé (voir Fig. 39). La fréquence cible est le point de la pente où le volume du signal a été réduit de 3 dB. Un filtre passe-haut coupe complètement tous les sons sous la fréquence cible, ne laissant passer que les fréquences les plus hautes, tandis qu'un filtre passe-bas coupe tout ce qui est supérieur à la fréquence cible, toutes les fréquences les plus basses pouvant être transmises sans être affectées. Quand un filtre passe-haut et un filtre passe-bas sont utilisés ensemble, on parle de filtre passe-bande. Un filtre passe-bande laisse une bande de fréquences, tout ce qui est en haut et en bas étant coupé.
L’effet d’un égaliseur est souvent représenté par une «courbe d’égalisation», une représentation graphique de ce qui arrive à un signal (voir Fig. 41). La ligne horizontale en pointillé représente le signal entrant dans l'égaliseur et la ligne noire représente le signal sortant. Lorsque la ligne noire est au-dessus de la ligne en pointillé, le signal est amplifié, lorsqu'il est en dessous, le signal est coupé et, lorsque la ligne sombre est égale à la ligne en pointillé, il n'y a pas de réduction ni d'augmentation. La courbe montrée à la figure 41 montre que le signal est coupé avec un filtre à étagère à 100 Hz et renforcé avec un filtre à cloche à 2,5 kHz. Toutes les autres fréquences ne sont pas affectées.
Il existe deux types d’égaliseurs: paramétrique et graphique (voir Fig. 42). Les égaliseurs paramétriques varient dans le nombre de bandes dont ils disposent (essentiellement, le nombre de fréquences pouvant être affectées simultanément), allant généralement de 3 à 7. Les bandes les plus hautes et les plus basses sont des filtres à grille (sauf indication contraire), bandes entre les filtres de cloche. Sur un égaliseur paramétrique, chaque bande dispose de commandes permettant de définir la fréquence cible et la quantité d'accentuation ou de réduction à appliquer à cette fréquence. Si une bande utilise un filtre en cloche, elle aura également un contrôle pour le filtre Q. Un égaliseur qui fonctionne de cette manière mais en a moins (par exemple sur une table de mixage) est appelé un égaliseur semi-paramétrique. Les égaliseurs paramétriques sont préférés en enregistrement car ils peuvent être utilisés pour cibler des fréquences précises.
Les égaliseurs graphiques utilisent une série de faders à fréquence définie pour régler la balance de fréquence. Ils sont appelés égaliseurs graphiques car les positions des faders fournissent une représentation graphique de la courbe d’égalisation qu’ils produisent (voir Fig. 43). Comme les égaliseurs paramétriques, les égaliseurs graphiques ont un filtre d'étagère à chaque extrémité du spectre avec des filtres en cloche entre les deux. Le nombre de bandes d’un égaliseur graphique varie, bien que les 15 et 31 bandes soient parmi les plus courantes. Les égaliseurs graphiques sont moins précis que les égaliseurs paramétriques, mais ils peuvent être utilisés plus rapidement, ce qui les rend préférables pour le renforcement du son live..
Les égaliseurs sont généralement utilisés dans le but d’amplifier ou de couper une portion spécifique d’un signal, telle que la sonorité d’une caisse claire, le médiator frappant les cordes d’une guitare acoustique ou la griffe d’un archet sur une piste de violon. À l'aide d'un égaliseur paramétrique, il existe un moyen rapide et facile de trouver la fréquence d'une qualité spécifique que vous souhaitez affecter dans le signal..
Sur un groupe de l’égaliseur, montez le Q assez haut et augmentez le volume du groupe au maximum. Puis, jouez le son et balayez lentement la fréquence jusqu’à ce que vous trouviez le point où le son sur lequel vous souhaitez vous concentrer est le plus fort. Prenez note de la fréquence et remettez l’EQ à zéro. Vous connaissez maintenant la fréquence à laquelle votre tonalité cible se produit et vous pouvez atténuer ou amplifier de manière appropriée.
Ne pas «réparer ça dans le mix». Essayez de changer le son d’abord par d’autres moyens, par exemple en utilisant un autre microphone ou un autre micro. Une égalisation lourde semble souvent manipulée et peut entraîner des problèmes de phase.
Il est généralement préférable de couper que de booster. En augmentant l'égalisation, l'instrument prend plus de place dans le mixage, ce qui peut contribuer à des mixages boueux ou inintelligibles. De plus, les problèmes de phase mentionnés ci-dessus sont plus fréquents avec le boosting qu'avec le découpage..
Un instrument n'a besoin de bien sonner que s'il est entendu seul à un moment donné de la chanson. Sinon tout ce qui compte est de savoir comment ça sonne dans le mix.
Ne soyez pas un junky mi-bas. Quand un instrument a beaucoup de son dans la gamme grave-médium (120-250 Hz), il sonne gros, mais cette gamme a tendance à être encombrée très rapidement, ce qui donne un mélange boueux ou assourdi. Éviter de trop en faire dans cette gamme de fréquences.
Faire de la place. Chaque instrument a besoin de sa place dans le mix pour être entendu clairement. Essayez de couper un peu le volume dans les plages de fréquences moins importantes de chaque instrument pour laisser de la place aux autres instruments de cette gamme..
Si deux instruments existent dans la même gamme de fréquences de base (basse et grosse caisse, par exemple), essayez de verrouiller leurs courbes d'égalisation. Cela signifie que toute fréquence amplifiée sur l’un devrait être coupée sur l’autre et inversement. Dans l'exemple d'une grosse caisse et d'une grosse caisse, si vous accentuez la basse à 100 Hz pour la rendre plus puissante, coupez la grosse caisse à 100 Hz..
Couper étroit, coup de pouce large. En règle générale, l'égalisation tend à être moins évidente lorsqu'une bande étroite (Q élevé) est utilisée pour couper les fréquences et une bande large (Q bas) est utilisée pour amplifier les fréquences..
Accentsconagua