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Le son le plus puissant et le plus difficile à obtenir en studio est généralement le kit de batterie. De nombreux facteurs entrent en jeu - le kit est constitué d’un assortiment d’instruments, généralement avec des micros individuels sur chaque tambour, puis des micros de salle par-dessus. Cela rend le travail difficile et constitue généralement la partie du processus de suivi qui prend le plus de temps. Surtout dans les home studios où l'acoustique et la sélection du micro ne la réduisent pas vraiment, un traitement supplémentaire est nécessaire pour améliorer le son. Voyons comment améliorer le son des coups de pied avec des ondes sinusoïdales.
Les gens passent des siècles à se demander comment obtenir ce son de grosse caisse. Ils veulent le grand boom qu'ils peuvent entendre sur les disques,
mais ne peut pas le recréer eux-mêmes. Et pas faute d'essayer. J'ai un truc qui peut vous aider à rendre votre grosse caisse beaucoup plus grosse,
Il en résulte un son que vous pouvez utiliser pour le rocking-battant ou pour les gros battements de hip-hop. J'utiliserai Logic Pro 8 dans ce didacticiel, mais toute station de travail audible produira les mêmes résultats..
Lorsque vous avez enregistré votre grosse caisse et que vous avez passé des heures à essayer de faire sortir une graisse qui n’y était pas, vous pouvez peut-être utiliser des astuces artificielles pour améliorer le son de la grosse caisse. Améliorer les basses fréquences en ajoutant une onde sinusoïdale générée par l'oscillateur de votre logiciel audionumérique est un excellent moyen d'ajouter de la puissance et du dynamisme à votre piste de batterie basse, que ce soit du rock, du hip-hop ou du genre de votre choix.
Une onde sinusoïdale est l’onde sonore la plus simple que vous puissiez trouver. Elle ne représente que la fréquence fondamentale choisie - dans cet exemple, 50 Hz. Il n'inclut aucune harmonique, contrairement aux ondes carrées ou en dents de scie. Donc, en ajoutant une onde sinusoïdale à la grosse caisse, nous n’ajouterons qu’un ton, et non un élément musical ou une caractéristique..
Vous avez votre piste de grosse caisse EQed, gated et compressée comme bon vous semble. Optimisez votre sonorité avant de suivre la suite de ce didacticiel, car l’onde sinusoïdale ne fera que renforcer le fond, et n’est pas un personnage en soi..
J'ai ouvert la mienne pour me débarrasser du son de caisse claire et de la plupart des charleston. Je l'ai compressé modérément (pour le rock) et corrigé (EQed) pour améliorer le clic et découper le boxiness. Je l'ai également filtrée assez haut parce que je pensais que ça sonnait mieux quand j'ai ajouté la sinusoïde plus tard. Pensez toujours au son dans son ensemble, pas à deux sources sonores qui sonnent bien individuellement mais qui s'affrontent quand elles sont ensemble..
Écoutez le coup sec ici.
Ajoutez une autre piste sous la grosse caisse. Nommez-le "Sinewave for kick." Nous ne mettrons pas d'audio dans cette piste, mais installerons un oscillateur de test sur les inserts..
Dans Logic, vous pouvez trouver le test Oscillator sous Utilitaires> Test Oscillator> Mono.
La prochaine étape consiste à faire en sorte qu'une onde sinusoïdale de 50 Hz oscille en permanence sur la piste. Sur l’oscillateur de test, il existe de nombreuses fonctions, différents types d’ondes sonores et de bruit que vous pouvez générer pour calibrer votre équipement, par exemple. Nous choisirons l’onde sinusoïdale, qui est la plus simple de toutes les ondes sonores. Comme je l'ai dit précédemment, l'onde sinusoïdale ne générera qu'un son pur, dépourvu d'harmoniques, ce qui est excellent pour cet exemple, car nous ne voulons rien de complexe pour embrouiller notre son de grosse caisse.
Voici à quoi devrait ressembler une onde sinusoïdale à 50 Hz:
Lorsque vous avez fini d'écouter le ronronnement assourdissant d'une onde de 50 Hz et que vous en avez assez, allez-y. Placez la porte après l’oscillateur et réglez le seuil sur -9 dB pour que la porte mette en sourdine la piste. Le noise gate est en Dynamics> Noise Gate> Mono sur l'insert envoie. Nous ferons plus d'ajustements sur la porte plus tard.
Maintenant, le noise gate devrait avoir complètement coupé le signal sinusoïdal. La prochaine étape consiste à enchaîner la porte sur la grosse caisse pour qu'elle s'ouvre à chaque fois que la grosse caisse joue. Le chaînage latéral est incroyablement utile pour de nombreuses applications: créer des parties rythmiques, nettoyer des parties de basse mal jouées, etc..
Il ne reste plus maintenant qu’à ajuster le seuil et le relâchement de manière à ce qu’il soit synchronisé avec la grosse caisse et s’efface de façon réaliste à chaque frappe. J'ai simplement abaissé le seuil jusqu'à ce qu'il joue au rythme de la grosse caisse, puis j'ai joué avec le déclencheur jusqu'à ce que le batteur respire. J'ai essayé de réduire l'attaque à zéro, mais cela a entraîné un clic indésirable. Vous pouvez donc jouer avec l'attaque pour accentuer.
Écoutez le produit fini sine + kick ici:
Et c'est tout. Maintenant, vous devriez avoir une grosse caisse très puissante, qui a toutes les caractéristiques d’une grosse caisse acoustique normale, mais avec le grave ajouté, fourni avec l’onde sinusoïdale générée..
Ce dernier exemple audio vous montre comment cela fonctionne dans le contexte avec d'autres instruments.
Si vous avez des idées supplémentaires ou des applications similaires, faites le moi savoir dans les commentaires.
Accentsconagua