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De tous les appareils harmoniques que j'utilise régulièrement dans ma composition, aucun n'est plus utile que les accords non diatoniques séparés du tiers.
Par "un tiers à part", j'entends l'intervalle entre les racines des deux accords. L’intervalle C à E est un tiers majeur, donc les accords Do majeur et Mi majeur sont séparés d’un tiers majeur. Ut majeur et mi majeur majeur sont un tiers mineur à part.
Dans une simple harmonie diatonique, tous les accords partagent des notes de la même clé. Donc en diatonique majeur, si votre premier accord est Do et que vous montez d’un tiers, vous arrivez en mi mineur..
La technique dont nous allons parler ici utilise des accords séparés d’un tiers qui sont non-diatonique. Donc, au lieu de Do à Em, nous allons utiliser Do à E. L'accord majeur a un Sol # qui ne fait pas partie de la clé de Do, c'est donc un accord non diatonique..
Il existe un phénomène inhabituel concernant les accords dont j'ai déjà parlé dans le passé: les accords majeurs non diatoniques ont tendance à apparaître comme "plus majeurs" et les accords mineurs non diatoniques ont tendance à apparaître comme "plus mineurs"..
Ce que l'on entend par "plus majeur" est qu'un accord majeur non diatonique a tendance à prendre davantage de caractéristiques que nous associons à majeur. Ils se sentent plus brillants, plus heureux, plus positifs, etc. "Plus mineur" signifie que les accords se sentent encore plus sombres, plus tristes et plus étranges que d'habitude.
Commençons par démontrer "plus majeur". Ici, je vais et viens de ut majeur à mi mineur:
L'accord Em est assez triste, les accords mineurs ont tendance à sonner. Changeons-le simplement en mi majeur:
L'accord en mi se sent très édifiant, vivant et puissant.
Essayons maintenant un accord majeur non diatonique différent d'un tiers au-dessus de C. Au lieu d'un tiers majeur, passons à un tiers mineur, Eb:
C'est très audacieux et positif.
Faisons maintenant l'inverse pour montrer comment des accords mineurs non diatoniques peuvent être "plus mineurs"..
Commençons par le passage à la diatonique mineure d’un tiers jusqu’à Eb:
D'abord, nous allons changer ce Eb en Ebm. Alors voici Cm à Ebm:
C'est plutôt effrayant? Essayons maintenant de monter d'un tiers majeur à un Em non diatonique:
Il fait très sombre et donne même l'impression d'être une déclaration beaucoup plus audacieuse que le Ebm.
Pour un dernier exemple, combinons les idées. Nous allons commencer par le majeur et en monter un tiers à l'accord non diatonique Ebm:
Maintenant qu'il fait noir! Les trois hauteurs de Ebm - Mib et Sib - sont en dehors de la tonalité de C. Plus cet accord en ut majeur nous a ancrés dans un contexte de do majeur, donnant à Ebm une apparence très étrangère..
Bien que les changements d’accord aient un son frais et différent de celui de Mozart traditionnel ou de votre chanson moyenne de One Direction, c’est une idée simple que vous pouvez commencer à utiliser tout de suite..
Il suffit de monter ou de descendre d'un tiers (majeur ou mineur) pour obtenir un accord avec le sentiment souhaité. (Crédit supplémentaire: comme le triton est à deux tiers mineurs, il fonctionne de la même manière, par exemple de C à F #.)
Si vous essayez de transmettre la royauté, vous pourriez penser à la force et à la noblesse. Pour moi, cela suggère évidemment des accords majeurs, et je pourrais donc aller de C, d'un tiers majeur à Ab, d'un tiers mineur à F, de retour à C. Tous majeurs, bien sûr:
L'hiver arrive et il y a un présage inquiétant à l'horizon? Cela ressemble à des accords mineurs pour moi.
Par exemple, Em, d’un tiers mineur à Gm, revient à Em, d’un tiers majeur à Cm:
Les mouvements par tiers peuvent être un excellent moyen de faire avancer votre musique sans forcer les attentes diatoniques traditionnelles..
Par exemple, si vous voulez simplement transmettre une ambiance sans utiliser nécessairement un thème ou une mélodie, vous resterez probablement assez statique sur un accord..
Mais cela peut devenir ennuyeux au bout d'un moment, vous pouvez donc faire avancer l'énergie en déplaçant le lit entier d'un tiers.
Dans cette boucle que j'ai créée pour un jeu, la musique commence en C. Au bout de 15 secondes environ, je monte un tiers mineur à Eb, puis à Gb (ou F #), puis à A..
La grande chose à propos de cette tendance est qu’au moment où nous retournons au début, nous nous retrouvons en C. Nous sommes donc continuellement en mouvement d’un tiers mineur sans jamais vraiment savoir où il commence ou se termine..
Une fois que vous aurez commencé à travailler avec des accords séparés d'un tiers, vous commencerez à l'entendre partout, en particulier dans la musique de film et de jeu..
Howard Shore utilise cette technique constamment dans ses partitions du Seigneur des Anneaux.
Dans cet extrait de "The Prophecy" commençant à 2:13, presque chaque changement d'accord est un tiers ou un ton séparé:
Ou considérez le célèbre Rebel Fanfare de Star Wars, une triade majeure parallèle. Il commence sur Bb et descend d'abord d'un tiers mineur à G, puis monte d'un tiers mineur à Db. À 1:55 dans cet extrait:
La chose importante ici est de comprendre la différence entre les accords diatoniques et non diatoniques, car ce n’est qu’ainsi que vous pourrez tirer parti des aspects uniques des accords non diatoniques..
Que ce soit par un tiers majeur ou mineur, c'est une question de contexte et de goût. Je n'ai trouvé aucune formule qui dit que dans certaines situations, "augmenter d'un tiers mineur" est préférable à tout autre choix. Vous devrez utiliser vos oreilles!
Pour approfondir la théorie complexe qui explique pourquoi cette technique sonne bien, je recommande fortement "Audacious Euphony" de Richard Cohn. (Musiciens nerds seulement!)
J'espère que cette technique élargira votre vocabulaire harmonique en tant qu'écrivain et auditeur. Partagez vos exemples préférés ou vos propres créations dans les commentaires.
Accentsconagua