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Récemment, j'utilisais Record et Reason (combinés) comme plate-forme de production principale. Je trouve que c'est un excellent environnement pour travailler. Évidemment, j'ai quelques problèmes, mais Record en est encore à ses débuts..
Une des choses qui m'a toujours frappé dans l'application est l'absence d'une unité de délai stéréo sérieuse. Bien que la réverbération avancée et les délais autonomes soient excellents, j’ai senti que j’avais besoin de quelque chose avec un peu plus de puissance de feu à utiliser dans mes projets. Bien sûr, les unités de délai sont fournies dans la section usine de la bibliothèque Reason, mais la création d'un périphérique personnalisé est bien plus gratifiante..
Alors… ce tutoriel vous guide tout au long du processus que j'ai utilisé pour créer un combinateur de délai personnalisé. Bien sûr, la nature modulaire de Reason signifiera qu'il existe d'innombrables façons de le faire. Si vous avez créé une version différente, ce serait formidable de recevoir de vos nouvelles et si cela vous aide, je partagerai mes futures créations..
Donc, pour que ce retard monstre ait commencé, j'ai créé un combinateur vide et inséré deux unités de base de délai. Ces lignes à retard comportent des entrées et des sorties stéréo, mais elles ne préservent que le contenu stéréo qui leur est fourni. Mis à part un contrôle de panoramique global, il n’ya vraiment aucun contrôle sur la scène sonore stéréo. Je vais donc utiliser une ligne à retard pour les côtés gauche et droit.
Créer un combinateur vide.
Ajout des deux lignes à retard de base.
Avec ces deux unités créées, je devais décider de la route à suivre pour obtenir un véritable délai stéréo. Au début, j'ai essayé d'alimenter un côté de la sortie du Combinator vers le côté approprié de chaque unité de délai, mais cela n'a tout simplement pas fonctionné. Il était donc temps de sortir le Spider..
Routage des lignes à retard vers le séparateur Spider.
Dans de telles situations de routage, les dispositifs Spider peuvent être extrêmement utiles et permettre des routages beaucoup plus complexes sans réellement affecter le flux de votre signal. Dans ce cas, j'ai utilisé une araignée "Merger and Splitter" pour dupliquer la sortie de l'appareil du Combinator.
Cette simple division m'a permis de prendre un vrai signal stéréo dans chaque unité de délai. La sortie de ces lignes de retard pourrait alors être balayée à un stade ultérieur du flux de signal pour garantir que nous entendions un véritable effet stéréo. Avec cette section connectée, nous sommes prêts à passer aux appareils suivants de notre chaîne.
Nous devons maintenant acheminer nos unités de délai de manière à ce qu’elles soient balayées à gauche et à droite et puissent être facilement acheminées vers les sorties principales ou tout autre périphérique que nous prévoyons d’utiliser. J'ai utilisé un mélangeur de lignes pour cela car je n'avais vraiment besoin que des commandes de panoramique et de la possibilité de fusionner les sorties des lignes à retard..
Lorsque j'ai créé ce mixeur, il a été automatiquement acheminé vers les combinateurs, c'est très bien pour l'instant car nous pouvons écouter l'effet dans son état actuel, mais nous devrons le changer plus tard, afin de pouvoir accueillir davantage de périphériques..
Les sorties des araignées routées vers leurs propres canaux sur le mélangeur.
Les unités de délai ont ensuite été configurées de manière à créer des répétitions aux 5e et 8e positions, une rétroaction modérée étant également utilisée sur chaque ligne. Les unités ont ensuite été balayées à gauche et à droite à la fois sur les effets de retard eux-mêmes et sur le mélangeur dans lequel elles sont alimentées. C'est un peu anal mais cette approche super sûre vous assurera un effet stéréo à 100%.
Les réglages des unités de délai et tout ce qui est balayé à gauche et à droite.
Une boucle de guitare non traitée.
La même boucle avec le délai stéréo de base appliqué.
L’inclusion d’un filtre résonant est un élément essentiel d’une bonne ligne de retard stéréo. Maintenant, ici, je pouvais garder les choses simples et juste utiliser le filtre contrôlé par l'enveloppe de l'accessoire, mais je pense que les filtres de Thor sonnent tellement mieux, alors j'ai pris la voie la plus complexe - littéralement.
J'ai décroché le routage vers les entrées d'insertion du Combinators et les ai acheminées vers les «entrées audio» 1 + 2 du panneau arrière du Thor. J'ai ensuite retourné le synthé et créé un patch très dépouillé qui ne contient aucun oscillateur, filtre principal ou effet. Le seul module réellement actif est le filtre numéro trois.
Le routage vers les entrées audio du Thor.
J'ai utilisé le filtre trois car il accepte les signaux gauche et droit des entrées audio. Cela signifie qu'il peut être utilisé comme un véritable filtre stéréo et qu'il est parfait pour traiter les données audio externes. Le routage de l'audio vers le filtre est réalisé en utilisant la matrice de mod dans la section des perdants du synthé. Il s'agit simplement d'affecter les entrées 1 et 2 aux entrées correspondantes sur le filtre numéro 3. Si votre routage est correct, vous devriez entendre le son qui passe à travers le périphérique..
Configuration des entrées audio pour le filtre 3.
J'ai utilisé un filtre passe-bas résonnant ici, mais vous pouvez vraiment utiliser n'importe quelle saveur que vous aimez. Les filtres de peigne et de format sont particulièrement intéressants si vous voulez créer quelque chose un peu à gauche.
Réglages finaux de Thor pour l'effet de filtre.
La boucle avec un délai de filtrage balayé.
Un autre élément important d'un effet de retard total est la possibilité d'ajouter une saturation contrôlée au chemin du signal. Bien que j'aime ça comme une partie intégrante de l'effet, les distorsions peuvent quelque peu gâcher les choses. Donc… dans un monde idéal, nous aurions un effet de saturation couplé à un égaliseur et c’est exactement ce que j’ai fait ici.
Tout d'abord, j'ai inséré un Scream 4 et utilisé le programme de saturation de la bande (l'un de mes favoris personnels), puis immédiatement après, un égaliseur MClass avec une bonne dose de haut de gamme ajoutée. Comme vous le verrez dans une étape ultérieure, cela varie et n’est pas constamment activé. Ces dispositifs ont été routés de manière à ce que le flux de signal reste constant et soit finalement renvoyé dans la zone d'insertion du combinateur..
L'effet de saturation Scream 4, suivi de l'égaliseur MClass
La saturation et l'égaliseur appliqués au délai filtré.
À ce stade, je me suis rendu compte que le seul moyen de contrôler la quantité de retard dans le mélange était d’utiliser les commandes humide / sec de chaque unité de retard. Bien qu’il existe un moyen simple de contrôler plusieurs paramètres avec un seul contrôle (comme vous le verrez à l’étape suivante), même si vous baissez le niveau des deux effets de mixage de effets, le filtre conserve sa saturation et la saturation et l’égalisation.
Il est devenu évident qu'un autre appareil était nécessaire pour obtenir le résultat recherché. J'ai utilisé un autre mélangeur de ligne et l'ai alimenté avec une autre sortie du séparateur d'araignée d'origine et du dernier périphérique de la chaîne d'effets. Cela m'a effectivement donné un canal humide et sec qui pourrait être mélangé au goût.
Le nouveau routage du mixeur.
… Et le routage de l'araignée.
Avec le canal humide tout en bas, tout ce que nous entendons est le son que le Combinator reçoit et absolument aucun effet de retard. Ceci est parfait pour introduire des réglages de retard minimes à extrêmes avec un contrôle exact.
Les nouveaux contrôles Wet and Dry.
La dernière étape ici consistait à créer des contrôles personnalisés pour le Combinator. Merci à l'excellent système de programmation que les accessoires ont mis en place pour nous, ce processus est assez simple.
J'ai commencé par ajouter des commandes pour les fonctionnalités essentielles de l'effet, telles que la coupure et la résonance du filtre. Je suis ensuite passé sur le lecteur de bande et le niveau de délai. Certains de ces contrôles personnalisés affectent en réalité un certain nombre de paramètres. Par exemple, le bouton du lecteur de bande contrôle à la fois le "montant des dommages" et le niveau de compression de la bande sur l'unité Scream 4.
Programmation des contrôles personnalisés pour le filtre de Thor.
… Et la distorsion de la bande…
En guise de touche finale, j'ai programmé quelques-uns des boutons pour activer le chorus dans le Thor et enfin un pour activer la très haute bande dans l'égaliseur MClass, ce qui donne un effet de boost élevé à l'ensemble du périphérique..
Le panneau de contrôle personnalisé final.
Le patch avec du chorus ajouté et une forte accélération du panneau personnalisé.
Une fois le patch terminé, je l’ai sauvegardé pour une utilisation ultérieure. C’est probablement une bonne idée de sauvegarder les réglages de tous les périphériques clés dans des patchs complets comme celui-ci. Par exemple, enregistrer les réglages du filtre de Thor peut vous faire gagner du temps lors de la construction d’autres patchs d’effets..
Sauvegarder votre nouveau patch
Le combinateur final dans toute sa splendeur.
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