Comment créer des superwaves avec des racks Ableton et analogiques

Ce que vous allez créer

Paramètres de base du projet

• Tempo 120 BPM
• Échelle C-mineur
• Signature rythmique 4/4

Style

J'ai créé un synthé arpégé de style trancy des années 90 et ajouté des basses et des batteries du genre house et techno..

Flux de travail

J'ai commencé avec un rack d'instruments chargé avec une instance d'Analog. Ensuite, j'ai créé deux copies, créé une mélodie arpégée, ajouté des effets et créé une chanson à l'aide d'échantillons et de boucles de batterie et de voix. J'ai aussi créé trois basslines d'une octave les unes des autres.

Superwave Synth / Arp

Parce que Ableton Analog est limité dans les capacités à l'unisson j'ai utilisé un rack d'instrument et créé trois instances de Analogique. Le patch est basé sur les paramètres par défaut. Il utilise deux ondes de scie. Le son du synthé provient de désaccorder, l'unisson et l'enveloppe de hauteur.

Voici les trois couches, toutes sont analogiques

Réglages du synthé

• Rack layer "detune5" - oscillateurs accordés à 0,05 l'un de l'autre, à l'unisson 14
• Rack layer "detune7" - oscillateurs accordés à 0,07 l'un de l'autre, à l'unisson 15
• Rack layer "detune9" - oscillateurs accordés à 0,09 l'un de l'autre, à l'unisson 25
• Osc1 et Osc2 ont tous deux vu des ondes
• Enveloppe de hauteur Osc1 + 8% pour chaque couche
• Enveloppe de hauteur Osc2 -8% pour chaque couche
• Voix à l'unisson réglées sur 4 pour chaque couche
• Filtre1 à 22 kHz, complètement ouvert
• Volume principal à 0 dB

Le filtre est complètement ouvert avec 4 voix à l'unisson

Effets

• Retard de ping-pong, rétroaction 29%, 40% sec humide
• Reverb, taille 100, décroissance 1,6 s, 48% sec humide
• EQ Eight, coupure basse 70 Hz avec pente 4x

Delay et Reverb sont ajoutés pour lui donner plus d'espace

J'ai utilisé un effet MIDI Arpeggiator pour lui donner une sensation de transe classique (2 pas, distance 12 e). Notes MIDI utilisées à partir de la gamme de Do mineur: C2, C3, D # 2, F2, C2, C3, D # 2, F2.

BassC1

Ceci est un patch de scie analogique de base utilisant uniquement Osc1. Comme il s’agit de la sous-basse, je règle le filtre sur LP24 (passe-bas) à 164 Hz..

Scie à base de scie avec un filtre passe-bas très bas de 164 Hz

Effet: Je coupe 50 Hz avec -5 dB pour donner plus d'espace au coup de pied. 50 Hz correspond à la fréquence fondamentale du coup de pied.

BassC2

Un patch analogique a joué une octave plus haute que BassC1. Osc1 est réglé sur une onde carrée et le filtre est à 878 Hz.

Ceci est un patch à onde carrée avec filtre LP24

J'ai choisi ce réglage car j'avais prévu celui-ci comme mi bass.

Effet: coupure basse à 100 Hz, coupure de cloche à 200 Hz avec -3 dB, boost d'amplification à 850 Hz avec 2 dB.

J'ai modelé les basses moyennes avec l'égaliseur pour qu'il corresponde davantage aux autres instruments et j'ai aussi légèrement accentué le top. J'ai aussi utilisé un arpégiateur aux étapes 0 et un style jusqu'à.

BassC3

Le grave le plus grave est également un patch analogique, utilisant Osc1 comme une onde carrée. Je règle le filtre à 576 Hz avec LP24 passe-bas.

Le filtre est réglé sur 576 Hz avec désaccord

J'ai modulé la largeur d'impulsion réglée sur Full 1.0 connecté au LFO1 avec un taux de 0,6 Hz.

J'ai aussi désaccordé les Osc1 à +0.09 pour lui donner plus de caractère.

Effets

• Réverbération, atténuation de 829 ms, 44% de séchage par voie humide, taille 2
• EQ Huit, coupure basse à 100 Hz pour supprimer le contenu de fond inutile

Groupe de basse

J'ai baissé les basses avec un compresseur sidechain et utilisé un égaliseur pour supprimer une partie de la gamme moyenne, pour laisser de la place à l'arp super-scie, qui est déjà très large, couvre presque tout le spectre de fréquences de 100 Hz à 16 kHz..

J'ai enlevé une partie de la gamme moyenne en raison du patch de synthé Arp

Effets

• Compressor, ratio 1.8: 1, attaque par défaut, version par défaut, seuil de -17 dB
• EQ Eight, coupure de sonnerie de 850 Hz avec -3 dB

Battre

Il s’agit de la boucle principale du tambour quatre au sol. J'ai enlevé quelques uns des plus hauts extrêmes avec un EQ.

Hauts et hauts2

Ce sont des boucles hautes rythmiques qui s'affichent à gauche et à droite. J'ai utilisé des filtres coupe-bas et coupe-haut pour les façonner.

Boucle et bruit

Celles-ci sont similaires aux précédentes, mais légèrement décalées. J'ai aussi utilisé des coupes d'égalisation et la boucle a un effet de réverbération, ce qui donne plus de contenu stéréo (atténuation de 995 ms, 43% de temps de séchage, 100 taille).

Vox

Ceci est un extrait vocal utilisé avec Phaser et Ping Pong Delay pour lui donner du style.

L’échantillon Vox a obtenu une phase et un délai

Effets

• Phaser, fréquence 2.3 kHz, retour 0.89, 100% sec humide
• Retard de ping-pong, retour 48%, 49% sec et humide, centre 1,78 kHz
• EQ Huit, atténuation haute en plateau de 400 Hz, 1,2 kHz avec +6 dB

Mélange

J'ai mixé au fur et à mesure en créant les pistes d'instruments individuelles. J'ai utilisé beaucoup d'égalisation soustractive pour supprimer les fréquences inutiles. Dans cette phase de réduction, j'ai également utilisé des filtres passe-bas et passe-haut..

Les boucles de batterie sont balayées pour laisser de la place à la musique

Maîtriser

Le processus de mastering était simple, car je faisais la plupart du travail en phase de mixage. Après cela, j’ai utilisé un EQ Eight pour atténuer les graves et les aigus extrêmes (coupure basse de 40 Hz, coupure haute de 19 kHz, coupure basse de 300 Hz pour supprimer le contenu stéréo de la plage des graves), puis j’ai appliqué un limiteur les crêtes (plafond de sortie à -1 dB, gain d'entrée à 0 dB).

L'égaliseur est utilisé en mode Mid Side. Les côtés sont enlevés en dessous de 300 Hz

Conclusion

C'était donc ma session de création d'un synthétiseur superwaves à Ableton. J'ai conçu les synthés, ajouté la basse, la batterie, la voix et également le mixage et le mastering.