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À peu près tous ceux qui ont écouté de la musique moderne sous une forme ou une autre peuvent apprécier un son de guitare de qualité. Qu'il s'agisse d'accords clairs et solides ou de distorsions croustillantes, la guitare offre un son polyvalent qui convient à une grande variété de scénarios. Étant donné que cet instrument est axé sur les médiums, la guitare peut parfois submerger les médiums les plus bas d'un mix, auquel cas un simple correcteur d'égalisation peut généralement résoudre ce problème..
Mais qu'en est-il de l'inverse? Et si la guitare enregistrée perdait sa vigueur avant même que nous commencions à mixer? Parfois, un correcteur d'égalisation peut résoudre le problème, mais parfois, il ne fait qu'ajouter davantage de volume dans les médiums, et non le ton épais que nous connaissons et aimons. Vous avez peut-être enregistré la guitare correctement, mais la chanson est tellement centrée sur les guitares que nous devons les engraisser encore plus pour obtenir un son hyper réaliste. Que faites-vous alors? EQ à lui seul ne ferait que brouiller les pistes.
Dans ce tutoriel, nous allons examiner toutes les options disponibles pour grossir vos pistes de guitare. Que vous ayez besoin de compenser un mauvais enregistrement ou de pousser le boeuf à l'extrême, toutes les astuces ici feront le travail. Alors, sans plus tarder, mettez une serviette et creusez!
L'une des meilleures astuces pour épaissir un son de guitare consiste à utiliser une certaine forme de saturation. Depuis le début de l’enregistrement, les guitaristes adorent les effets de saturation des tubes, des bandes, etc., ainsi que la possibilité d’épaissir leur son. Mais dans le monde actuel, où même les interfaces audio les moins chères sont plus propres à bien des années lumière que leurs grands-pères analogiques, nous perdons parfois une partie de ce mojo. Ce n'est pas bon pour les guitares (nous oublierons les guitares classiques dans ce cas).
"Mais la guitare n'a-t-elle pas déjà assez de contenu harmonique avec distorsion?" Bien que la saturation ajoute encore plus de contenu harmonique, une bonne saturation est de nature non linéaire. En utilisant une saturation non linéaire, nous pouvons générer un bruit dépendant du signal (bruit non statique) qui prend une caractéristique musicale. Regardons quelques exemples.
Ici, nous avons deux pistes de guitare, l’une propre, l’autre classique sur la distorsion via un micro à ruban. La prise du nettoyeur a besoin d'un peu de relief pour le remplir, et sur la piste déformée, nous voulons avoir encore plus d'épaisseur (parce que nous pouvons).
Nous commencerons par définir une saturation de style de transformateur qui couvre toute la plage de fréquences de l’instrument. Les effets sont subtils, mais être évident est rarement une bonne chose!
C'est une belle addition à nos morceaux. Ceci est utile pour simuler un engrenage à crémaillère basé sur un transformateur, une pression de micro, etc. pouvant induire toutes sortes de qualités d'épaississement. Mais qu'en est-il de la bande? Eh bien, vous avez de la chance! Vous trouverez ci-dessous les mêmes exemples, mais maintenant avec saturation de bande. Avoir une écoute.
L'effet dans cette situation est différent, mais pas complètement dramatique non plus. Quelle que soit la saturation, qu’il s’agisse d’un tube, d’une cassette ou d’un transformateur, vous gagnerez probablement 1 à 2 dB pour que la saturation soit audible. Cependant, contrairement à l'amplification avec un égaliseur ou à l'augmentation du potentiomètre de volume, vous obtenez un gain non linéaire qui varie avec le signal, ce qui produit un effet d'épaississement beaucoup plus dynamique et musical..
L’un des moyens les plus évidents d’épaissir une piste est probablement la compression. Pour les guitares, la compression est dans leur nature même! Ne me crois pas? Vous avez déjà entendu le bruit de pompage épais d'un amplificateur à redresseur à lampes? C’est en fait une compression due à la limitation du courant dans les tubes!
Ainsi, alors que la compression peut nous aider à obtenir un son épais, toutes les compressions ne sont pas égales. Puisque nous cherchons à renforcer les médiums pour la plupart, nous avons besoin d’un compresseur qui préservera cette plage. Les compresseurs ultra-propres ont tendance à trop bien contrôler les médiums et les basses, et nous nous retrouvons avec le contraire de notre objectif. Cependant, les compresseurs optiques ont tendance à avoir un son doux qui ne minimise pas l’importance des médiums et des basses et qui fonctionnera parfaitement pour nous ici..
Nous avons décidé d’utiliser une attaque de 5 ms suivie d’un relâchement de 45 ms afin d’obtenir un minimum de pompage et d’aider réellement à contrôler le haut du spectre. La compression moyenne était d'environ 5 dB. Rappelez-vous que l'objectif est d'obtenir une mise en forme tonale et dynamique et non pas un volume pur.!
Prenez écouter quelques avant et après:
Une grosse guitare! Si aucune des tactiques ci-dessus ne vous suffisait, alors il est temps pour nous de les combiner! La saturation et la compression combinées peuvent considérablement modifier le son de tout son. Cependant, vous devez faire attention lorsque vous incluez les deux options, car vous pouvez rapidement atteindre les limites!
Lorsque vous travaillez à la fois avec saturation et compression, vous devez généralement décider quelle option est la plus importante. Si vous aimez l’épaisseur offerte par la saturation, commencez par celle-là, puis concentrez-vous sur la compression pour adoucir l’affaire. Cependant, si vous recherchez une tonalité comprimée plus uniforme, commencez par là et ajoutez une saturation de bon goût en plus..
Voici quelques exemples pour vous aider à démarrer:
La première est la saturation suivie de la compression. Nous avons opté pour la saturation par transformateur, couplée à une compression de style optique, tandis que les autres exemples utilisent la compression et la saturation sur bande pour montrer certaines différences..
Et maintenant, pour la guitare distordue:
Ensuite, nous avons l'inverse: la compression en premier, suivie de la saturation. Dans l'ensemble, pas trop grand d'un saut, mais certainement différent.
Et enfin la version déformée:
Comme vous pouvez le constater, une saturation et une distorsion peuvent contribuer grandement à l’obtention d’un son de guitare plus épais dans vos pistes. Bien sûr, commencer par le meilleur son à la source (c'est-à-dire l'ampli) est l'approche la plus sûre, mais tout le monde n'a pas accès à un Mesa Boogie Triple Rectifier! Cependant, si vous vous rapprochez le plus possible du suivi, vous pourrez le faire fonctionner dans le mix.
Sur une dernière note, bien que je suis sûr que certains d’entre vous crient, "Wheres the double tracking?", Ce n’est pas exactement la même chose pour grossir un son de guitare. Le double suivi peut vous donner un gros son de guitare, mais il n’engendre pas forcément le ton réel. Tout ce qu'il fait est de vous donner un son de guitare incroyablement large.
Donc, avec tout cela en tête, j'espère que vous avez appris un tour ou deux! Jusqu'à la prochaine fois, merci de lire.
Accentsconagua