Comment moduler des clés à distance

Dans ce tutoriel, nous allons apprendre quelques techniques différentes pour moduler des clés distantes..

Récemment, nous avons discuté des bases de comment et pourquoi moduler. Dans ce didacticiel, nous nous sommes concentrés sur les clés étroitement liées, comme les clés partageant au moins un accord en commun. Les touches distantes (ou distantes) sont celles qui ne partagent aucun accord en commun..

Par exemple, les touches de Do majeur et de Sol majeur incluent les accords C, Em, G et Am. Ils ont quatre accords en commun et sont donc considérés comme très liés..

Do majeur et si majeur majeur, d'autre part, ne partagent pas une seule triade, ils sont donc considérés comme étant liés de manière lointaine.

Les deux techniques dont nous allons parler dans le tutoriel utilisent des techniques harmoniques avancées et des clés de pont..

Avertissement: Il y a une théorie profonde dans celui-ci. Pas pour les faibles de coeur!

Réinterpréter les accords

L'idée ici n'est pas simplement de commencer par une clé et de finir par une autre. Vous pouvez le faire simplement en en arrêtant un et en commençant le suivant. Ce que nous voulons réaliser est une transformation très douce et logique de la première clé à la seconde..

Chaque accord peut servir une ou plusieurs interprétations dans une progression.

Par exemple, F peut être interprété à la fois comme l’accord IV en do majeur ou l’accord V en si majeur.

Alors que la musique ronronne, l'auditeur ne peut entendre la réinterprétation qu'après coup. Cependant, parce que la musique s’appuie en partie sur notre mémoire de ce que nous avons entendu récemment, que l’accord qui suit F ait un sens dans la tonalité de si majeur ou si si majeur, c’est quand même logique..

Travailler à reculons

La méthode de modulation entre deux clés est la suivante:

1. Décidez des touches que vous souhaitez moduler de et vers.
2. Définissez votre objectif final en tant que tonique, dit l'accord I, de la nouvelle clé.
3. Définissez votre avant-dernier objectif en tant qu'accord V ou V7 de la nouvelle clé.
4. Travaillez à l'envers pour trouver un accord qui précède logiquement le V, mais qui peut aussi être interprété dans la clé d'origine.

Donc, si nous voulons moduler de C majeur à Ré majeur, nous utiliserions la méthode comme suit:

• Fixons D comme objectif final, avec A7 comme avant-dernier objectif:
• Travaillez en arrière à partir de A pour trouver un accord qui le précède logiquement mais qui appartient également à la première clé. Dans cette tonalité, Em a un sens avant A7 car cela ferait une progression ii-V-I dans D. Et Em est également l’accord iii dans C, il a donc un sens dans les deux contextes..

Techniques harmoniques avancées

Pour que ces modulations associées fonctionnent de manière distante, nous aurons besoin de trucs harmoniques plus sophistiqués au-delà de la progression diatonique I-ii-V-I.

Mineur sous-dominant

La sous-dominante mineure est la corde IV mais avec un tiers mineur au lieu d'un tiers majeur. Dans leur clé de ut majeur cela signifie que Fm se substitue à F.

Il vient de la clé mineure parallèle, et est donc une forme de "substitution modale" ou d'emprunt d'un autre mode.

Vous pouvez utiliser le sous-dominant mineur de deux manières: soit dans la première clé, soit dans la seconde..

Dans la première clé, vous utilisez simplement iv à la place de IV. Nous pourrions moduler du do majeur au mi majeur avec la progression C - Fm - Bb7 - Eb. Le Fm commence sa vie en tant que mineur sous-dominant en Do, mais ensuite, nous réinterprétons cet accord comme l'accord II en Mib.

Ou nous pourrions moduler de C majeur à si majeur avec la progression C - Em - F # - B. Le Em apparaît sous la forme iii en do majeur, mais nous le réinterprétons comme le sous mineur dominant iv dans la clé de B.

Napolitain 6ème

Le 6ème napolitain (ou N6) est un accord non-diatonique qui est souvent utilisé comme substitut de ii ou IV. En termes modernes, vous pouvez le considérer fondamentalement comme bII en première inversion. Donc, dans la clé de C, cela le rend Db / F.

Parce que c'est un substitut à ii ou IV, il est préférable de l'utiliser immédiatement avant l'accord de V. Traditionnellement, N6 n'était utilisé que dans les clés mineures, mais l'utilisation actuelle le permet dans les clés majeures ou mineures..

La N6 est un bon moyen d’interagir entre des clés qui ont peu en commun. Par exemple, vous pouvez moduler de Do majeur à Fa # majeur avec la progression C - V / B - C # - F #. Le G / B commence par V en première inversion mais est réinterprété en tant que N6 en Fa # majeur.

Utiliser une clé de pont

Parfois, le chemin le plus facile entre les points x et y consiste à passer par z. Ou, musicalement, le moyen le plus simple de passer du ut majeur au ut majeur est de passer par le si majeur.

Essentiellement, lorsque les clés ne partagent aucun accord, même avec les harmonies avancées, vous trouvez une troisième clé qui a quelque chose en commun avec les deux..

Donc, pour notre exemple C to C #:

• En commençant en C, allez à Em qui est diatonique à la clé.
• Réinterprète cet Em comme iv dans B (le mineur sous-dominant emprunté, comme nous l'avons vu précédemment).
• Déplacer en fa #, l'accord en V de B.
• Réinterprète le F # en tant que IV dans la clé de C #!
• Maintenant, vous pouvez avoir une progression IV-V-I standard pour atterrir confortablement en ut majeur..

Phew! Je sais que c'est un peu intense et qu'il faut beaucoup de théorie théorique, mais parcourez-le pas à pas en réfléchissant à la manière dont chaque accord se rapporte à toutes les notes en question..

Clés Enharmoniques

Certains théoriciens disposent de méthodes élaborées pour moduler les clés enharmoniques; en d'autres termes, quelque chose comme C # majeur à Db majeur. Je pense que ceci est purement une astuce de notation car en ce qui concerne la musique, les deux touches sonnent de la même manière..

Si vous le vouliez vraiment, vous pourriez utiliser les techniques décrites ci-dessus pour vous y rendre, mais cela n'a pas beaucoup de sens dans mon livre..

Conclusion

Aurez-vous besoin de passer de mi majeur à si mineur? En réalité, probablement pas.

Mais vous forcer de manière systématique à assimiler et absorber ce type de modulations peut rendre votre écriture réelle beaucoup plus riche et aventureuse sur le plan harmonique..

Plus vous passez de temps à vous familiariser avec les relations complexes entre différents accords et accords, plus vous éviterez d'utiliser la même progression d'accords, encore et encore, comme tout le monde.!