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Nous ne sommes pas nombreux à produire de la musique rythmique sans avoir envie d'un son de batterie plus gros et plus grave. Bien que produire une batterie monstre soit souvent l’équivalent audio d’une prise de main légère, il est essentiel d’obtenir la bonne illusion si vous voulez que votre nouvelle piste de batterie soit bien intégrée dans votre mix..
Passons en revue quelques techniques pour créer de plus grands sons de batterie. Bien sûr, il s’agit d’un guide définitif, alors comme toujours, n'hésitez pas à donner vos propres trucs et astuces dans ce domaine. Veuillez également noter que ces techniques ne nécessitent pas la DAW ou les plug-ins spécifiques utilisés dans les exemples et doivent être facilement traduites dans votre propre configuration..
Un moyen simple et efficace d’augmenter non seulement la puissance apparente de votre piste de batterie, mais également le volume perçu, consiste à utiliser une certaine forme de saturation. En termes simples, la saturation est une distorsion très légère et est principalement utilisée pour ajouter de la "couleur" et du "caractère" à un son. Ces qualités sont généralement associées aux périphériques matériels de nombreux processeurs de saturation sont calqués sur.
À bien des égards, la saturation se comporte comme des processeurs dynamiques tels que des limiteurs et des compresseurs. La plage dynamique peut être fortement réduite, les pics coupés et le volume augmenté, mais il existe un crunch de crétin qui est délivré par une saturation que beaucoup de ces méthodes n'offrent pas..
Ceci est dû au fait qu’ils imitent les tubes traditionnels et les dispositifs à bande. Cette recréation impliquait souvent d’utiliser une compression douce ou une distorsion de retenue, certains plug-ins à saturation introduisant même le bruit et les caractéristiques aléatoires pour lesquels les périphériques d’origine étaient célèbres. Dans l’ensemble, la saturation peut être votre amie pour le traitement de la batterie..
Ces processeurs sont souvent extrêmement simples à utiliser et comportent peu de commandes. Donc, lorsque vous cherchez quelque chose pour ajouter un peu de volume et d’attitude à votre piste de batterie, cela pourrait littéralement être la solution miracle à votre problème. Comme la plupart des effets de saturation sont raisonnablement subtils et non destructifs, ils peuvent souvent être attachés en toute sécurité à tout le bus..
Une boucle de batterie est traitée à l'aide de l'algorithme de bande de Propellerhead Scream 4.
Si vous n'êtes pas complètement au courant de la saturation et du type de plug-ins pouvant être utilisés, un tutoriel sur le sujet est présenté ici: Comment utiliser efficacement la saturation.
Une boucle de tambour sec non traitée de base.
La boucle après avoir été alimentée par le réglage de la bande Scream 4.
Un autre moyen sûr de pomper votre son de batterie est d’utiliser le traitement en parallèle. Le traitement en parallèle implique la création d'un flux en double de votre audio et le traitement de la copie avec n'importe quel plug-in de votre choix. L'avantage du routage parallèle est que vous avez un contrôle plus fin sur le mélange des signaux sec et humide. Cette technique vous permet également de mélanger des effets assez extrêmes sans détruire le caractère du flux audio d'origine..
Le traitement parallèle est généralement associé à la compression et, bien sûr, cela fonctionne très bien, mais les bus de traitement parallèle peuvent être utilisés pour pratiquement tous les effets imaginables. Un signal déformé, par exemple, peut être mélangé sous votre piste de batterie d'origine pour ajouter des contours sérieux, tout en maintenant le punch et la clarté..
Le traitement en parallèle est un excellent moyen de créer des pistes de batterie plus denses et plus fortes. Donc, pour ceux qui recherchent un peu plus d’avantage mais qui exigent un contrôle absolu, cela pourrait être la voie à suivre. Encore une fois, il y a quelques tutoriels de moi sur le site dédié à la technique du traitement parallèle. Vous pouvez en trouver un ici: Créer un bus de compression parallèle dans Logic Pro 8 .
Compression parallèle traditionnelle effectuée dans Record.
Notre boucle de batterie après compression parallèle.
Gates n'est peut-être pas le premier plug-in auquel vous pensez en essayant d'améliorer votre piste de batterie, mais ils peuvent jouer un rôle assez important lorsqu'ils sont appliqués correctement. Les premières portes peuvent être utilisées pour créer cet énorme son de batterie de Phil Collin vers 1985. Cela est en fait obtenu grâce à l'utilisation d'une réverbération à porte..
La réverbération Gated est simplement toute reverb avec une porte de bruit appliquée à une partie du chemin du signal. Cela tend à créer un son presque synthétisé, plus grand que nature. Cela empire très bien avec les grandes réverbes, la porte est ensuite utilisée pour couper la "queue" de la réverbération tôt, créant ainsi la qualité artificielle pour laquelle ces effets sont réputés..
Ces effets gated sont principalement utilisés lorsque nous souhaitons appliquer une grande réverbération à une piste de batterie sans le wash ou le tail associé à ces effets. Cela permet à la piste de batterie de respirer et les dynamiques importantes ne sont pas masquées par la réverbération de la réverbération. Bien sûr, l'effet n'est pas pour tout le monde car il peut être un peu de nature Miami Vice!
L'un des excellents pré-ensembles de réverbération à grille du RV7000.
Une autre utilisation des gates lors du traitement de vos pistes de batterie n’est pas vraiment liée à l’obtention d’un son «plus large», mais elle est néanmoins utile. Avec un noise gate standard placé au début de votre tour de batterie, vous pouvez capturer les pics de toute la partie de batterie et décider de la quantité de signal autorisée à passer. Cela signifie que vous pouvez réduire le niveau d'effets indésirables ou de fuites de micro entre les principaux transitoires. Bien que cela resserre réellement votre batterie, le résultat est ensuite transmis à un compresseur ou à un saturateur, mais vous pouvez atteindre des niveaux perçus plus élevés..
La boucle de batterie avec une certaine réverbération appliquée.
Pour l'auditeur moyen, les sons stéréo sont immédiatement impressionnants. Bien sûr, en réalité, trop de traitement stéréo et / ou trop de sons stéréo dans un mixage peuvent réduire le punch et la clarté générale. Dire quelques éléments stéréo bien placés dans notre piste de batterie et une scène sonore bien pensée peuvent donner l’impression de profondeur et de taille..
Essayez d’améliorer une boucle de percussion ou de la diviser en deux pistes, effectuez un panoramique dur et retardez très légèrement un côté. Portez également une attention particulière à la scène sonore et effectuez un panoramique des sons similaires en les séparant pour les séparer. Au moment où vous avez terminé, vous devriez avoir vos éléments centraux au centre et le son plus décoratif bien réparti dans le champ stéréo.
Division d'une boucle de percussion en deux en retardant un côté dans Logic.
Une boucle de percussion sèche.
La boucle de percussion avec amélioration stéréo basée sur le retard.
Des hits individuels peuvent également être améliorés pour ajouter un bord intéressant à l’ensemble de la section de batterie. Les collets, par exemple, réagissent très bien au traitement stéréo et tant que ce n’est pas trop cuit, ce type de traitement peut très bien fonctionner..
Encore une fois, pour avoir un aperçu de tout ce qui est stéréo, vous pouvez consulter l'un de mes tutoriels ici: Comment améliorer l'image stéréo de votre son.
Depuis des années, les concepteurs éphémères sont l'arme secrète des ingénieurs en ce qui concerne la science des énormes tambours. La version ultime est le matériel original de SPL, mais il existe quelques plug-ins qui reproduisent très bien le son. En fait, SPL a commencé à produire une version logicielle qu'il convient de vérifier..
Le concepteur de transitoire de matériel.
Le rôle du concepteur de transitoires est simple: il améliore ou atténue l'intensité des phases d'attaque et de libération de chaque transitoire de votre son. Cela signifie simplement que vous pouvez rendre les choses plus vives ou plus douces et en modifiant la phase de publication, vous pouvez rendre les choses plus étroites ou paraître plus grandes..
La nouvelle version du plug-in SPL.
Cette description manque bien sûr beaucoup à la théorie et, comme dans beaucoup d’autres étapes, vous pouvez rechercher mon tutoriel sur le sujet. Il y a pas mal de concepteurs éphémères actuellement. Logic et Cubase les incluent tous deux en standard et quelques offres VST gratuites sont disponibles.
Découvrez ici mon tutoriel sur l’utilisation des concepteurs transitoires: Comment utiliser les concepteurs transitoires dans vos mélanges.
La boucle est traitée dans Logic avec son 'Enveloper' et certaines limitations de lumière.
La boucle traitée avec le concepteur transitoire de Logic.
L'une des méthodes les plus simples et les plus efficaces pour améliorer votre piste de batterie consiste à superposer ou à remplacer des sons. Ajouter simplement une couche à une partie de batterie existante avec des échantillons sélectionnés avec soin peut donner une nouvelle vie à une partie. Si vous envisagez de le faire, il est sage d'utiliser un son qui apporte un nouvel aspect au son et se marie bien avec votre batterie existante. Prendre son temps ici est la clé si vous voulez créer un mariage organique.
Si vous voulez voir la technique de superposition de batterie en détail, consultez ce tutoriel: Comment superposer efficacement les sons de batterie.
Le remplacement des sons peut s’avérer aussi simple que d’ajouter une nouvelle piste audio ou un calque supplémentaire à votre échantillonneur; le mixage peut prendre un peu plus de temps. En utilisant des filtres, des enveloppes et des eq pour créer une faille dans chaque son, vous devriez constater qu’après quelques analyses minutieuses, vous devriez les faire rentrer rapidement..
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