Comment utiliser un égaliseur paramétrique

L'égaliseur est un élément important de la technologie audio. Comme l’a déjà dit un de mes professeurs du Conservatorium, lorsqu’une session est programmée, ajouter un correcteur d’équivalent (QE) en tant que premier insert est presque aussi essentiel que de créer les pistes elles-mêmes. Studio audio ne consiste pas à capturer toutes les fréquences de chaque son: il s'agit de créer une piste épurée mettant en valeur le meilleur de chaque instrument. Jetons un coup d'œil à cet outil de base encore largement méconnu, le plug-in d'égalisation paramétrique.

L'égaliseur paramétrique

Jetons un coup d'oeil au plug-in lui-même. J'utilise celui fourni avec Pro Tools LE, mais vous pouvez utiliser n'importe quel égaliseur paramétrique dans n'importe quel logiciel DAW en procédant comme suit:

Vous utiliserez plusieurs commandes tout le temps, mais vous utiliserez le plus souvent trois commandes. Nous allons couvrir ces trois en une seconde - passons les autres en premier:

• In: le bouton In active ou désactive ce contrôle d'égalisation. Si vous égalisez une fréquence et décidez ensuite de ne pas conserver la modification, vous pouvez simplement désactiver cette bande d'égalisation jusqu'à ce que vous en ayez besoin, au lieu de devoir mettre à zéro les paramètres..
• Shelf / Notch: les deux boutons situés à côté du nom de la bande EQ déterminent la forme de votre EQ lorsqu'il se trouve à l'une des extrémités du spectre de fréquences. Celles situées au milieu sont des encoches, ce qui signifie qu’elles affectent une plage de fréquences définie, mais ces bandes extrêmes peuvent être mises de côté, ce qui signifie qu’elles sont affectées du bas du spectre des fréquences (pour le LF) jusqu’à la fréquence définie, ou du haut de la fenêtre. le spectre pour le HF.

Gain

Une fois que vous avez inséré un groupe, le premier contrôle que vous devez modifier est le contrôle de gain. L’égalisation n’a aucun effet sans une réduction ou un gain de gain, peu importe ce que vous faites avec les autres commandes. Le gain détermine la quantité d'une certaine fréquence ajoutée ou supprimée. Le gain correspond à l'axe vertical du graphique d'égalisation, et plus il est haut, plus cette fréquence est ajoutée:

Q

Q détermine la largeur ou la largeur de la bande d'égalisation. Un réglage de 0 englobera presque tout le spectre (en fonction de votre gain), tandis qu'un réglage de 10 n'affectera qu'une très petite plage de fréquences. Voici un Q assez moyen, bien qu'un peu étroit:

La fréquence

Le troisième contrôle est la fréquence. Ceci détermine la fréquence sur laquelle la bande affecte ou, dans la plupart des cas, le facteur Q détermine qu’une plage de fréquences sera affectée, le centre de la plage de fréquences étant alors défini..

EQ soustractif est le meilleur EQ

Comme nous venons de le dire, vous pouvez augmenter la fréquence ou l’atténuer. Cependant, ce n'est pas parce que vous pouvez amplifier que vous devriez: il est préférable d'abaisser les fréquences. Lorsque vous augmentez une fréquence, le plug-in doit créer des sons supplémentaires qui n'existaient pas auparavant. Lorsque vous atténuez, vous réduisez simplement une partie du son existant, de sorte qu'il reste plus naturel et réaliste..

Alors, que faites-vous si vous voulez obtenir un fond de caisse plus costaud? Simple - tirez le haut de gamme!

Voici une image de ce à quoi ressemble l'égaliseur soustractif:

Et voici à quoi ressemble l'égaliseur additif:

Bien sûr, vous pouvez stimuler si vous voulez, mais c'est une bonne idée d'essayer d'abord l'approche soustractive.

Couper étroit, augmenter large!

Pendant que nous sommes sur le sujet, il existe quelques meilleures pratiques pour réduire et augmenter les fréquences. Lorsque vous réduisez une fréquence, il est préférable de la réduire (un Q plus élevé) et un peu plus en profondeur, alors que si vous augmentez la fréquence, il est préférable qu'elle soit plus large (un Q faible) mais moins profonde (en d'autres termes, utiliser le gain avec parcimonie).

Ce n'est pas une règle absolue. Si vous enregistrez à la maison ou si vous avez un son médiocre en studio, vous risquez de vous faire couper le son assez régulièrement. Et si vous avez juste besoin d'un son pour percer une petite plage, vous pouvez introduire un correcteur d'égalisation étroit (bien que peu profond)..

Vous pouvez avoir une idée de la façon dont cela se fait en regardant cette image:

Filtres passe bas et passe haut

L’une des raisons pour lesquelles j’utilise le plus souvent l’EQ est de claquer un filtre passe-bas ou passe-haut..

Un filtre passe-bas accentue ou atténue les hautes fréquences, tandis que le filtre passe-haut fait de même pour les basses fréquences. Habituellement, c'est l'atténuation qui se produit, bien que vous puissiez constater une légère augmentation des FGP sur les frais généraux de batterie, par exemple, donne un peu plus d'éclat aux choses..

Lorsque je mixe une session, je tape un HPF sur chaque piste autre que la grosse caisse et la guitare basse (à moins que d’autres instruments de la session ne soient des instruments de basse). Les basses fréquences deviennent boueuses ridiculement rapidement, il est donc important de rester impitoyable pour garder le son de votre studio. C'est pire dans le rock et le métal, ce avec quoi je travaille habituellement, alors faites quelques tests avant de prendre mes conseils complètement dans un genre plus léger.

Trous de coupe

Même lorsque vous ne contrôlez pas l'accumulation de basses fréquences, vous devrez découper des trous dans certains instruments. Il est important de laisser un instrument dominer sa gamme de fréquence principale. Vous devez donc découper des trous dans vos instruments qui se complètent mutuellement. Par exemple, la voix humaine est (généralement) la plus forte en 3,5 kHz, donc si je découvrais qu'un autre instrument faisait concurrence à notre chanteur dans cette gamme, je les baisserais de la manière suivante:

Ceci est lié à la planification de votre session et de votre arrangement. Trouvez des instruments pour remplir chaque bloc majeur du spectre, puis assurez-vous qu'ils sont les plus puissants de leur gamme à l'aide d'un égaliseur soustractif.

Trouver des fréquences de problèmes

Avant d’arriver au stade de votre session où vous découpez des trous pour empêcher les instruments de se battre, vous allez utiliser l’égalisation pour supprimer les fréquences «problématiques». Si vous trouvez que la caisse claire est trop étroite ou que les guitares sont trop claires, cette astuce vous aidera à identifier le problème et à le résoudre..

Donnez un Q élevé à l’un de vos groupes (10 n’est pas trop élevé dans ce cas) et augmentez le gain aussi fort que possible..

Maintenant, vous devez effectuer un «balayage» le long du spectre jusqu'à ce que le problème du son devienne vraiment important. Lorsque vous trouvez la fréquence où le problème est le plus grave, réduisez le gain et modifiez le Q jusqu'à ce que vous le contrôliez. C'est une astuce assez simple, mais vous seriez surpris que tant de personnes tentent de résoudre un problème d'égalisation avant d'avoir localisé la plage de fréquences où il se produit.