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Nous avons examiné le sujet de l'enchaînement parallèle plusieurs fois dans le passé, mais il y a un domaine du sujet qui n'a pas été abordé. Le chaînage latéral dépendant de la fréquence est un processus qui nous permet d’aborder une plage de fréquences spécifique pour le traitement..
Dans ce tutoriel, je vais vous montrer comment configurer des filtres en chaîne latérale à l'aide du 'Pro-C' de Fabfilter. Ne vous inquiétez pas si vous ne l'avez pas, je vous proposerai des alternatives au fur et à mesure. Vous devriez pouvoir créer des effets presque identiques avec Reason, Logic ou Cubase..
La première chose à laquelle il faut penser, ce sont les sons spécifiques que vous voulez utiliser. Il y a la «source» qui servira de déclencheur pour notre effet de compression et la «destination» étant l'audio que nous voulons réellement traiter..
Bien entendu, en fonction de la situation, ces deux sons peuvent varier considérablement, mais dans ce cas, j'utilise une boucle de batterie pour appliquer une réduction de gain syncopée à une ligne de synthé..
Les deux sons non traités que nous utiliserons ici
Comme vous pouvez l'entendre, notre boucle de batterie contient des sons de différentes fréquences. Si nous appliquions un chaînage latéral traditionnel, la ligne de synthétiseur serait réduite en niveau chaque fois qu'un événement transitoire se produirait. En utilisant un chaînage latéral dépendant de la fréquence, nous pouvons intégrer un élément de notre boucle de batterie et l'utiliser pour appliquer la réduction. Voici comment…
Traité avec un chaînage traditionnel, la boucle du synthé est compressée en permanence
La ligne de synthé est enchaînée en utilisant la boucle entière comme déclencheur
Ok, donc tout d'abord, les choses doivent être configurées correctement. Heureusement, le routage est pratiquement identique à un compresseur à chaîne latérale standard. Les choses varieront un peu en fonction de la station de travail audio utilisée, mais dans Logic, il suffit d'indiquer au compresseur le flux audio sur lequel vous souhaitez utiliser une entrée latérale..
Le Pro-C est routé pour l'enchaînement latéral
Ableton Live, Cubase, Reason et Pro Tools incluent désormais le chaînage latéral en tant que fonction native et le processus est tout aussi simple..
Allez-y et placez le compresseur que vous utilisez sur le canal que vous souhaitez traiter (dans ce cas, le synthétiseur) et sélectionnez la source comme entrée latérale. (la boucle de batterie). C'est aussi complexe que cela puisse paraître et vous devriez être prêt à partir en un rien de temps.
Avec ce routage de base en place, nous sommes prêts à peaufiner les réglages des compresseurs pour nous assurer que nous n’avons ciblé que la plage de fréquences choisie pour notre effet chaîne latérale. Pour que cela fonctionne, vous devez vérifier que le compresseur que vous utilisez possède un filtre à chaîne latérale. Le compresseur intégré de Logic fait de même que la dynamique de tranche de console de Reason 6.
Reason 6 est capable de filtrer la chaîne latérale
… De même que le compresseur standard de Logic
Quel que soit le compresseur que vous puissiez utiliser, une option vous permettra d'activer le filtre latéral. Dans le compresseur de Logic, cela se trouve dans la section déroulante du plug-in, dans Reason, dans la section des filtres de la tranche de console… Encore une fois, chaque station de travail audio-numérique et le plug-in diffèrent, mais la théorie reste la même..
Le Pro-C a une section «expert» qui s'ouvre et révèle le filtre de la chaîne latérale. Une fois engagés, les filtres passe-haut et passe-bas peuvent être appliqués au signal de la chaîne latérale entrante. Pour entendre ce que vous faites ici, l'effet peut être auditionné séparément.
La section Expert de Pro-C révèle le filtre de la chaîne latérale
Ici, j’ai simplement appliqué un filtre passe-bas jusqu’à ce que l’on puisse entendre la grosse caisse dans la boucle. Cela signifie que l'effet Side Chain ne se produira que lorsque ce signal basse fréquence sera présent. Un bon tour.
Une simple coupe basse est appliquée à domicile sur le coup de pied.
Le filtre passe-bas est isolé pour aider à identifier la zone correcte
À partir de ce moment, il s’agit simplement d’ajuster le seuil et la ration du compresseur afin d’obtenir la réduction de gain souhaitée. Ceci est également identique à l'utilisation d'un compresseur à chaîne latérale standard.
À ce stade, il est très important que les temps d’attaque et de libération soient correctement définis. J'aime utiliser un temps d'attaque très rapide pour toutes les applications de chaînage latéral. C’est pour que l’effet soit aussi instantané que possible. Dire qu'une très petite quantité d'attaque (quelques ms) peut aider à supprimer les clics et les claquements.
Avec ces réglages simples en place, vous avez terminé. Vous devriez trouver que vous pouvez l'utiliser de la même manière que n'importe quel autre effet de ducking, avec l'avantage supplémentaire de pouvoir cibler une zone très spécifique de votre son..
L'effet final en action
Les deux sons ainsi que l'effet final en place
Donc, comme nous l’avons vu, cette technique est excellente pour bloquer une grosse caisse dans une boucle, mais à quoi d'autre pourrait-elle être utilisée? Eh bien, essentiellement, vous pouvez appliquer n'importe quel signal. Je l'ai utilisé pour créer des groupes d'embrayages dans le passé, esquivant un motif de casquette haute fermée avec un signal de casquette ouverte et également de nettoyer les boucles de percussion occupées.
Une autre utilisation évidente et plus traditionnelle de ce type de traitement est le dé-essing. En envoyant une copie de votre voix au compresseur en tant que source, vous pouvez utiliser un filtre passe-haut intense pour éliminer toute sifflante dans le signal..
En fin de compte, la façon dont vous utilisez ceci dépend de vous, mais je trouve que cela permet beaucoup plus de liberté que la compression statique des chaînes latérales standard.
Accentsconagua