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L'objet de transformateur dans l'environnement de Logic est l'un de ses objets les plus utilisés et les plus importants. En termes de base, il recherche les événements MIDI qui correspondent à un ensemble de conditions définies par l'utilisateur, puis les modifie en fonction d'un second ensemble de conditions. En bref, comme son nom l'indique, il transforme le MIDI.
Dans mon dernier tutoriel, nous avons étudié la création d'un multi-instrument dans l'environnement de Logic, que vous pouvez perfectionner ici. Dans ce tutoriel, nous allons un peu plus loin et commençons à nous familiariser avec les objets de transformation. Nous le ferons en les utilisant pour modifier les données provenant d'un seul paramètre de notre multi-instrument de basse afin de contrôler les boutons de coupure des trois instruments de manière égale et en temps réel..
Pour que nous ayons un point de référence solide, il s’agit de l’écran que nous avons laissé dans le dernier tutoriel..
C'est la boucle (j'ai changé le synthé Digital Mono en ESE car il convient mieux à cette démonstration).
La première chose que nous souhaitons faire est un travail préparatoire dans l’environnement (Fenêtre> Environnement ou 8) afin que nous puissions voir ce qui se passe. Pour ce faire, j'ai d'abord supprimé les câbles de raccordement existants avec l'outil Gomme. Ensuite, j'ai fait glisser les pistes individuelles afin qu'il y ait un espace entre elles pour accueillir un objet de contrôle. Je suis ensuite allé dans le menu NOUVEAU et ai tiré un objet de contrôle et l'ai fait glisser deux fois pour créer une copie, puis les ai placés comme vous le voyez ci-dessous. J'ai ensuite fait glisser le nœud de patch en haut de chaque canal vers son moniteur voisin.
Ici, j'ai ouvert l'ESE et tourné le bouton de coupure un peu. Immédiatement, les informations apparaissent sur le moniteur connecté au canal ESE. La signification de cette information sera expliquée plus en détail ultérieurement, mais pour le moment, il est utile de savoir que cela se traduit par la position du bouton Cutoff..
Je suis ensuite allé à la page d'arrangement et a ouvert l'automatisation du multi-instrument (Affichage> Automatisation de piste ou frappe au clavier A) et j'ai maintenu le menu de paramètres d'automatisation de la piste (il lit le ch. 1 dans l'image). J'ai ensuite sélectionné le contrôle MIDI 20 comme paramètre à automatiser (20 étant le paramètre MIDI non défini le plus simple à sélectionner dans cet exemple)..
Cette étape consistait simplement à dessiner une courbe d’automatisation de base avec l’outil flèche en cliquant pour créer les nœuds le long de la piste et en les faisant glisser..
L'étape 6 fut rapide aussi. Je suis simplement retourné dans l'environnement et ai associé un autre objet de contrôle, cette fois à l'objet multi-instruments, et appuyé sur la barre d'espace. Dès que la tête de lecture a commencé à jouer, le moniteur affiche chaque information MIDI transmise par le multi-instrument. à savoir l'automatisation et noter les données d'événements telles qu'elles ont été reçues en temps réel.
Au cours de cette étape, j'ai extrait un objet de transformation du menu NOUVEAU de l'environnement et appliqué un nœud multi-instrument libre à son côté gauche (entrée), puis fait glisser le nœud du transformateur (sortie) vers l'entrée de la tranche de console ESE..
Cela nous amène à l'essentiel du didacticiel qui, espérons-le, vous permettra de commencer à comprendre comment le MIDI est lu et compris dans Logic..
Premièrement, nous devons en savoir un peu plus sur les objets de contrôle que nous avons remplis de données. Les données dans les moniteurs sont organisées en quatre colonnes avec l'entrée la plus récente en bas. La première colonne indique le type de données envoyées (fader, note, contrôle, etc.), la deuxième colonne indique le numéro de canal sur lequel les données sont envoyées, la troisième donne la valeur du premier octet de données (cela peut généralement résumez-vous comme le nom numérique de ce que vous essayez de contrôler; 20 signifie ici le paramètre 20 du multi-instrument) et le quatrième me dit la valeur du deuxième octet de données (généralement la valeur du paramètre que vous êtes). essayant de contrôler; de 0-127).
En tant que tel, en regardant le moniteur du multi-instrument, je sais qu’il envoie des données de contrôle (ce symbole génial signifie données de contrôle) sur le canal 1 à partir du paramètre 20 à une valeur variable en fonction de la position de la courbe d’automation..
Maintenant, il ne reste plus qu’à ouvrir le transformateur et à saisir les données.
À l'intérieur du transformateur, je vois quatre colonnes qui correspondent exactement à celles de l'objet de surveillance (type, canal, octet de données 1, octet de données 2) disposées en deux rangées. La rangée supérieure indique au transformateur ce qu'il faut rechercher, tandis que la rangée inférieure indique au transformateur quoi modifier les données..
Par conséquent, je dois demander au transformateur de rechercher des données de contrôle et uniquement des données de contrôle. Je le fais en choisissant le signe égal dans le menu d'état supérieur, puis choisissez Contrôle dans le menu qui apparaît directement en dessous..
Je veux seulement que le transformateur agisse sur les données de contrôle transmises par le canal 1 (car c'est le canal que mon moniteur me dit que le multi-instrument est activé), je suis donc un processus similaire dans la colonne du canal supérieur en choisissant un signe égal et en le branchant. un 1 dans le menu qui apparaît ensuite.
De même, le moniteur me dit que le code numérique pour le paramètre automation est 20. Comme je veux seulement affecter ce paramètre, je choisis à nouveau le signe égal et branche ensuite un 20 dans le menu inférieur..
Étant donné que la courbe d’automatisation sera mon principal contrôle de coupure et que je veux qu’elle puisse s’ouvrir et se fermer complètement (plage de valeurs comprise entre 0 et 127), je ne souhaite pas spécifier une seconde valeur en octets de données pour le paramètre. transformateur à rechercher, je laisse donc la dernière colonne sur Tous.
Je regarde maintenant l'objet moniteur attaché à la tranche de console ESE pour me donner les données associées à la coupure de l'ESE. Il me donne les données dans le même ordre que celui du multi-instrument. Je vois que le potentiomètre Cutoff est un fader (F) envoyé sur le canal 2 et correspond au paramètre numéro 2, la quatrième colonne indiquant la position du potentiomètre..
De retour dans le transformateur, je dois maintenant saisir les données dans la rangée inférieure du transformateur afin de définir en quoi les données de contrôle MIDI doivent être modifiées (dans ce cas, elles sont remplacées par le contrôle de coupure de l'ESE). Je veux que les données de faders soient émises par le transformateur afin que je «répare» le statut du fader en choisissant Fix dans le menu d'état du bas et Fader dans le menu qui apparaît juste en dessous..
De même, je souhaite modifier le canal et les données de paramètre qui vont être générés et le faire en les "fixant" tous les deux au chiffre 2 de la même manière que celle décrite ci-dessus. Je laisse à nouveau le deuxième octet de données ouvert, car je veux que les données entrantes de la courbe d'automatisation restent inchangées (0 sur la courbe d'automatisation sera une coupure fermée et 127 sera une coupure ouverte)..
Maintenant, en fonction du flux de signal, toutes les données vont du multi-instrument au transformateur, le transformateur recherchera les données de contrôle spécifiées dans la rangée supérieure et les «transformera» en données de faders spécifiées dans la rangée inférieure. et le sortir à l'ESE.
En tant que tel, le paramètre d'automatisation 20 du multi-instrument devient la commande de coupure de l'ESE. Ouvrez l'ESE et appuyez sur Play. Vous verrez et entendrez que cela se produit lorsque le bouton de coupure se déplace en fonction de l'automatisation du multi-instrument..
Une fois le premier transformateur programmé, je l'ai copié deux fois, puis j'ai affecté le multi-instrument aux deux copies, puis un transformateur à l'EXS24 et un à l'ESM. J'ai ensuite tourné les boutons de coupure des instruments nouvellement corrigés, vérifié leurs données via leurs moniteurs respectifs, et branché ces données dans les rangées inférieures de leurs objets de transformateur respectifs (dans ce cas, les fader, 2 et 25 pour EXS24 et fader, 2 et 3 pour l'ESM, laissant encore une fois le dernier octet de données inchangé).
Une fois que cela a été fait, j'ai coloré (option-C) et correctement étiqueté les objets individuels dans l'inspecteur de l'environnement afin de garder les choses en ordre et faciles à comprendre..
Ceci est la dernière boucle démontrant le paramètre de coupure en action sur les trois instruments en utilisant un seul contrôle..
Un lecteur a évoqué dans la section commentaires de mon précédent tutoriel que l'utilisation du bouton de fader de volume du multi-instrument verrouille automatiquement les données de volume de chaque instrument en aval de la chaîne à sa propre valeur; effaçant ainsi la balance de volume entre les canaux. Personnellement, je n’avais jamais rencontré ce problème, j’avais toujours immédiatement envoyé mes sons à un sous-mixage et utilisé le fader du canal de sous-mixage, c’était tout simplement plus pratique..
En tant que tel, envoyer les sons à un sous-mix semble toujours être le meilleur choix pour créer un fader principal précis, mais nous pouvons faire un pas supplémentaire et désactiver le fader de volume du multi-instrument pour éviter tout effacement accidentel de la balance de volume..
Ici, j'ai utilisé un autre transformateur et défini le paramètre le plus haut de la page pour "filtrer les événements correspondants". Je lui ai ensuite dit de rechercher les événements de contrôle correspondant à 7 (7 étant le numéro de contrôle MIDI universel pour le volume du canal). Dans ce cas, je n'ai pas eu besoin de toucher le numéro de canal car il ne devait être placé que sur le multi-instrument et je n'ai pas touché le second octet de données car je voulais filtrer toute la plage..
J'ai ensuite inséré le filtre de volume juste après le multi-instrument dans la chaîne de signal, puis transféré les pistes individuelles sur le bus 1 pour agir en tant que canal de sous-mixage et fader principal..
Bien que le transformateur prenne un certain temps pour s’y habituer, une fois compris, il offre beaucoup de possibilités intéressantes. Je suggère de jouer avec elle pour apprendre certaines de ces possibilités et comprendre de quelle manière vous pourriez les intégrer à votre propre travail. Essayez d’augmenter la valeur d’une coupure tout en en faisant une autre, ou augmentez la valeur de résonance en même temps que la coupure du même instrument. Plus vous vous rendrez compte du fonctionnement des outils que vous utilisez, plus votre musique et votre processus de production seront meilleurs..
Accentsconagua