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Êtes-vous fatigué d'utiliser les mêmes progressions d'accords anciens dans vos compositions? Un excellent moyen de pimenter vos créations serait de vous familiariser avec le concept d’échange modal, également appelé mélange modal..
En termes simples, l'échange modal est la pratique consistant à emprunter temporairement des accords à une tonalité / modalité parallèle sans abandonner la clé établie. Cette technique existe depuis des siècles et est bien établie dans la plupart des genres, y compris le rock, la pop, le jazz et la musique classique..
Il y a de bonnes chances que vous utilisiez déjà une forme d'échange modal sans même vous en rendre compte. La clé naturelle mineure, par exemple, repose intrinsèquement sur l’échange modal pour créer une forte cadence dominante..
Avant de plonger dans le sujet des échanges modaux, je voudrais aborder quelques points concernant la peur de longue date chez certains musiciens que trop de théorie les rendrait moins créatifs. Après avoir écrit cet article, je suis en désaccord avec une telle attitude.
Dans le meilleur des mondes, toute la musique s’écrirait tout simplement. Le compositeur pourrait entendre une composition complète avec mélodie, harmonies et progression d'accords dans la tête. Son seul travail serait de l'écrire sur papier ou de l'enregistrer. Bien que cela puisse être vrai pour certains individus chanceux, tels que Mozart, la plupart d’entre nous ont rarement la chance de vivre cette expérience..
Le plus souvent, nous avons tendance à rester bloqués ou à avoir des problèmes lors de la composition. C’est à ce moment qu’il est très utile d’avoir une base solide en théorie musicale. Cela éliminera une grande partie des incertitudes de l'équation et vous permettra de continuer à composer, même lorsque vous ne disposez pas de ce lien cosmique et que les choses ne font que «déverser sur vous». Une connaissance plus théorique équivaudra à davantage de solutions possibles et de manières d'être créatif. Pouvoir continuer à écrire, peu importe ce qui constitue une compétence inestimable pour le compositeur professionnel.
Les premières choses d'abord. Comme indiqué précédemment, l'échange modal signifie emprunter des accords à une tonalité parallèle. Commençons par trier ce qui constitue une tonalité parallèle..
Je tiens tout particulièrement à préciser cette idée, car les termes tonalité relative et tonalité parallèle ont des significations contrastées selon les régions du monde. Quand je parle de parallèle, je veux dire des tonalités / modalités d’une qualité donnée qui partagent la même racine. Les tonalités relatives partagent le même ensemble de notes, mais chaque tonalité gravite autour d’une racine différente..
Un exemple de tonalité parallèle serait le do majeur et le do naturel mineur. Les tonalités relatives seraient quelque chose comme le do majeur et un mineur naturel, qui partagent le même ensemble de notes. En supposant que toute la musique soit dans une tonalité / modalité majeure ou mineure, nous aurons quatre scénarios possibles pour l'échange modal:
Le moyen le plus courant d’embellir une clé majeure est d’emprunter des accords à un mineur en parallèle. Écoutez les deux progressions d’accord similaires en sol majeur écrites ci-dessous.
La première progression utilise uniquement des accords diatoniques, ce qui signifie que tous les accords sont dérivés d'une échelle. Dans ce cas, il s’agit de l’échelle de sol majeur (ionienne). Il n'y a rien de mal avec ces accords. Une bonne mélodie, des inversions d’accord et une orchestration pourraient en faire l’objet d’une superbe mélodie. Cependant, à un niveau harmonique, il est assez ennuyeux et aura tendance à paraître un peu trop prévisible.
Le deuxième exemple est identique au premier, à l’exception du C-7 (IV-7) remplaçant Cmaj7 (IVmaj7) par trois. Cet accord ne modifie pas la clé globale de la progression de l'accord, mais apporte un changement de caractère et ajoute de l'intérêt à la troisième mesure. Je crois que ce type de changement, aussi subtil que cela puisse paraître, sera remarqué à un certain niveau, même par l'auditeur le plus occasionnel, non musicien..
Alors d’où vient cet accord IV-7 dans la mesure trois? Étant donné que nous n'avons pas de mélodie à prendre en compte, nous devons uniquement nous soucier des accords du C-7 qui sont étrangers à la clé dans laquelle nous nous trouvons..
Bb et Eb de C-7 ne font pas partie du sol majeur, ce qui montre que l'accord d'échange modal doit avoir été emprunté à une sorte d'échelle G parallèle avec un degré b3 et b6. Ci-dessous, un diagramme des fonctions parallèles des 7 modes de la gamme majeure.
C'est un excellent endroit pour commencer à chercher une source pour notre accord IV-7. Dans cette liste, nous pouvons trouver trois sources théoriques différentes contenant un accord IV-7. En parallèle, Phrygien, Éolien et Lokrien finissent tous avec un accord IV-7 une fois harmonisés en tiers.
Alors, comment avez-vous choisi votre source et pourquoi est-ce important? En fin de compte, il s’agit d’un choix créatif personnel, mais la pratique courante est de choisir l’échelle parallèle qui a le plus grand nombre de sons communs avec la clé établie. Écrivons les trois choix et examinons le nombre de notes qu’ils ont en commun avec Sol majeur (Ionien).
Natural Minor (Eolian) a quatre notes communes, le phrygien trois et Lokrian n'en a que deux. Notre premier choix serait donc naturel mineur, mais les trois sont théoriquement possibles et affecteraient l’échelle d’accord et les tensions disponibles pour l’accord IV-7. Si nous nous en tenons à G Natural Minor comme source, cela équivaudra à une gamme d’accord C Dorian avec les tensions 9, 11 et 13 disponibles sur l’IV-7..
Ceci termine la première partie de ma série sur les échanges modaux. Jusqu'à la prochaine fois, essayez d'expérimenter avec les accords à partir du diagramme des 7 modes harmonisés. Ceci est une liste exhaustive qui vous donnera beaucoup d'options pour créer de nouvelles couleurs intéressantes lors de la composition..
N'oubliez pas que les accords d'échange modal peuvent être utilisés de différentes manières. Ils peuvent remplacer leur contrepartie diatonique, harmoniser des mélodies non diatoniques, jouer le rôle d’accords pivots pour la modulation ou servir de lien entre deux accords diatoniques..
Enfin, voici quelques directives générales à prendre en compte lors de l’utilisation de l’échange modal:
Accentsconagua