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Le monde des librairies d'échantillons a énormément grandi au cours des dernières années, offrant aux compositeurs de nombreuses possibilités pour créer des partitions percutantes intégrant des effets vocaux fantastiques. Les bibliothèques d'échantillons chorales, telles que EWQL Symphonic Choirs "chanteront" même les paroles que vous écrivez!
Cependant, certaines situations appellent une approche plus unique du traitement vocal. Lorsqu'une chorale ou plusieurs chanteurs ne sont pas disponibles, les compositeurs se tournent vers un logiciel pour les aider à atteindre leurs objectifs. Ce didacticiel se concentrera sur l’utilisation de Logic Pro et de plusieurs de ses plugins pour créer un traitement vocal à plusieurs niveaux pouvant convenir au travail sur de la musique d’ambiance, new age ou soundtrack..
Nous allons d’abord commencer par acquérir nos sons sources. Pour ce projet particulier, j'ai décidé d'utiliser des voix auto-enregistrées utilisant un style similaire à Tuvan ou Tibétain à la gorge. Ces types de vocalisations fonctionnent bien pour créer une ambiance dramatique et unique.
J'ai enregistré plusieurs prises, chacune avec une légère variation et une durée.
Tuva Sample One
Tuva Échantillon Deux
Tuva Échantillon Trois
Tuva échantillon quatre
Ensuite, nous présenterons ces quatre variations sur des pistes individuelles, ce qui nous permettra de traiter chaque piste individuellement comme une voix unique..
Au moment de commencer notre arrangement, nous souhaitons explorer des moyens de créer un mouvement au sein de la pièce. Même si chacun de ces quatre échantillons est relativement statique, vous remarquerez que le quatrième échantillon est légèrement plus long et à une hauteur plus basse. Nous utiliserons cette variante comme base de notre arrangement.
Comme nous n’avons qu’une prise à ce ton le plus bas, nous allons dupliquer cette piste pour ajouter de la profondeur au calque. Nous allons utiliser ici un arrangement commun A-A-B-A, où les première, deuxième et quatrième phrases sont identiques, et la troisième phrase agit comme une variation..
Voici à quoi ressemble notre arrangement de premier passage:
Maintenant que nous avons un arrangement de base, nous allons commencer à travailler avec des plugins. Dans la fenêtre Mixer de Logic, nous ajouterons deux nouvelles tranches de console auxiliaires qui feront office de nos bus d'effets. Comme il s’agit maintenant de pistes de bus, nous allons définir le canal d’entrée de chaque canal sur le bus correspondant (bus 1 et bus 2, respectivement). Nous ajouterons également ces nouvelles bandes de canaux à la fenêtre Arrangement via le même menu Console de mixage-> Options..
Aux 1, nous allons ajouter une réverbération qui sera utilisée pour toutes les voix. J'ai choisi d'utiliser la réverbération Logic Space Designer, avec le préréglage "Big Cave", qui émule un grand espace caverneux avec une longue chute (8,5 secondes!)..
Pour chacune de nos pistes vocales (1 à 6), je vais définir le premier envoi sur le bus 1. Cela achemine le signal du canal vocal vers le bus de réverbération. Pour chaque piste, j'ai défini le niveau d'envoi sur une valeur située entre -12 et -6 dB..
Voici à quoi ressemble la première section avec une simple réverbération:
Avec trois échantillons vocaux uniques, cela sonne déjà très bien, mais pour ajouter un peu plus de profondeur et de variation, nous allons expérimenter des effets spectraux et le Transformateur Vocal de Logic..
Dans le deuxième canal auxiliaire, nous ajouterons une instance de Spectral Gate And Hold - un autre de mes plugins préférés du SoundMagic Spectral de Michael Norris. J'ai déjà parlé de ces plugins dans d'autres tutoriels, mais ils fonctionnent extrêmement bien pour les sons éthérés et d'un autre monde..
Sans entrer trop dans les détails sur la FFT et le traitement spectral, voici un rapide résumé du guide d'utilisation de la suite SoundMagic Spectral:
SoundMagic Spectral est une suite de plug-ins gratuits Audio Unit qui offrent des effets de traitement spectral exotiques en temps réel, ainsi que quelques effets dans le domaine temporel. La principale différence entre un processus temporel et un processus spectral est celle spectrale. Les processus comportent deux étapes supplémentaires impliquées dans le traitement de l'audio: la conversion spectrale et la reconversion. Tout d'abord, l'effet convertit les données sonores brutes en une "représentation spectrale", une série de nombres représentant la force des composantes fréquentielles dans le son en divers points avant traitement. Ensuite, après avoir exploité les données spectrales d’une manière ou d’une autre, il reconvertit la représentation spectrale en une représentation temporelle (format de fichier son)… La représentation audionumérique en fréquence consiste en un ensemble de bandes de fréquences (appelées "cases"), également espacés
le spectre de 0Hz à la limite de Nyquist (taux d'échantillonnage / 2).
Dans cet esprit, nous allons apporter quelques modifications aux paramètres par défaut de ce plugin. Nous allons définir le seuil à -40 dB, ce qui garantit que tous les bacs situés au-dessus de cette fréquence seront affectés. Nous allons définir les longueurs de fondu à l'entrée et à la sortie à 3 secondes, le décalage du bac à 12 et la taille de la FFT à 8192. Attention à ne pas régler ce paramètre trop haut sur des machines plus lentes - il s'agit d'un processus gourmand en ressources processeur..
Voici à quoi ressemble notre preset:
Pour notre prochaine étape, nous acheminerons une partie de notre piste vocale vers le canal spectral auxiliaire. Les effets spectraux peuvent rapidement surcharger le mixage, donc dans ce cas-là, moins est définitivement plus. Nous enverrons un signal de -2 dB de Vox 1 et Vox 4.
Nous avons presque terminé, mais en écoutant le mixage, la section B sonne toujours trop similaire sur les trois pistes. Pour remédier à cela, nous allons utiliser le plugin Vocal Transformer pour modifier légèrement le formant de deux des canaux. Nous allons également légèrement décaler leurs heures de départ, de sorte que la formulation ne se chevauche pas et crée des problèmes de phase.
L'ajustement des formants peut être assez grossier, utilisez donc de petits incréments pour trouver le réglage qui convient à votre pièce. Dans ce cas, j'ai choisi de décaler Vox 5 par -2, et Vox 6 par +6.
Nous allons faire quelques ajustements mineurs pour compenser le début et la fin de nos échantillons, résultant en ce nouvel arrangement.
Le mélange final est un mélange intéressant d'organiques et de synthétiques. Prendre plaisir!
Accentsconagua