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Comme nous l'avons appris dans les quatre dernières sections de cette série, une chaîne de mastering peut comporter de nombreuses parties. Lorsque je maîtrise une piste pour un client ou que j'enseigne la matière en tête-à-tête, la limitation et le volume sont souvent les premières questions qui me sont posées.
Beaucoup de gens semblent toujours vouloir des maîtres «super chauds», aux oreilles cinglantes. La limitation est souvent la manière dont cet effet est obtenu, regardons donc comment ces processeurs produisent ces niveaux et quels sont les effets secondaires d'un volume excessif..
C’est un sujet très approfondi et j’essaie de rester concis mais c’est un peu plus long que d’habitude, alors essayez de rester éveillé!!
La première chose à comprendre à propos de l’importante phase limitante de notre chaîne de matriçage est que même une petite partie du processus augmente le niveau perçu d’une piste. En termes simples, cela signifie que votre lecteur ne lit peut-être pas plus fort, mais que le son sera plus fort pour l'oreille humaine.
Cet effet est créé par une réponse dynamique réduite et repose sur le fait que nous, les humains, jugons le volume en utilisant des niveaux moyens. Alors, coupez une très longue histoire, très courte… comprimez et limitez davantage votre piste, réduisez sa dynamique et vous allez finalement créer un signal qui sonne plus fort.
Ci-dessous, le même fichier atteint le même niveau, le premier non traité et le second limité. Lequel est le plus fort? Techniquement, ils sont au même niveau mais bien sûr le second semble plus fort en raison de sa plage dynamique réduite.
Le limiteur Sonnox utilisé pour traiter les clips.
Clip audio normalisé culminant à 0 dB.
Le même clip limité à 0db semble plus fort
Tout semble assez simple et innocent non? Faux. La réduction de la dynamique de notre musique augmente le volume perçu, mais elle introduit également une distorsion, nous rapproche de la signature dynamique du bruit et, en fin de journée, contribue quelque peu à supprimer l'âme et le mouvement d'origine de notre musique..
En disant cela, tout ne limite pas, c'est mauvais et ne me laissez pas vous faire croire que vous ne devriez pas augmenter le niveau de vos maîtres. Il y a une maison de transition ici et vous pouvez créer des maîtres puissants qui contiennent encore de la dynamique et ne vous laissent pas l'impression que vos oreilles ont perdu le combat contre un rhinocéros.
Le truc ici est de comprendre ce que vous maîtrisez et comment il atteint son volume. Comme toujours, comprenez le processus et vous commencerez à réfléchir à la quantité de travail que vous postulez. Regardons les différentes zones de limitation et écoutons quelques exemples.
La plupart des limiteurs destinés à être utilisés dans le mélange utilisent un taux de compression supérieur à 1:10. Tout ce qui est supérieur à cette limite est considéré comme limitant une certaine forme et cela fera souvent le travail lorsque appliqué à des instruments individuels.
Ces limiteurs peuvent souvent avoir une limite de sortie assez souple et peuvent ne pas être rigoureux à 100% dans leurs niveaux finaux. La maîtrise des limiteurs doit cependant être précise et comportera souvent des ratios plus élevés et un contrôle totalement strict au dernier niveau. Ces processeurs spécifiques aux tâches sont souvent appelés limiteurs de «mur de briques»..
C'est peut-être que vous utilisez déjà un limiteur de type mur de briques déjà. Lorsque vous utilisez des plug-ins dans votre chaîne de matriçage, il est toujours judicieux d'opter pour quelque chose qui est conçu à cet effet. Consultez le site Web du fabricant et le manuel de votre plug-in pour voir si ses spécifications sont à la hauteur de la tâche de maîtrise.
Bien sûr, certains plug-ins maîtrisent bien évidemment les outils et dans certains cas, même leur nom l'indique. Les processeurs MClass de Reason sont évidemment destinés à la mastérisation et Ozone d’Izotope est également un excellent ensemble d’outils pour vous aider à démarrer. Vous voudrez peut-être essayer les plug-ins Flux, la gamme de masters de précision d’Universal et l’excellente collection de T-Racks d’IK Multimedia..
Izotope Ozone contient un excellent limiteur de mur en briques.
Le limiteur de précision UAD est une option légèrement plus haut de gamme.
Tous ces exemples contiennent une sorte de limiteur de mur en briques, mais il existe littéralement d'innombrables autres plug-ins parmi lesquels choisir sur le marché. Vous pouvez même en avoir un dans la liste des plug-ins fournis avec votre DAW. Il est à noter que parfois un limiteur de mastering peut être appelé maxim. Il s’agit souvent d’un limiteur de matriçage facile à utiliser, simple à utiliser, destiné à augmenter simplement le volume inhérent de votre son..
Le maximum de Cubase.
Un clip audio sans limite.
Et avec un peu de Steinberg Maximiser appliqué.
La plupart des limiteurs de mastering obtiennent leur effet lorsque le niveau d’entrée / sortie est entraîné dans l’unité contre un mur de briques littéral sur la section de sortie. La sortie peut être ajustée à un niveau inégalé. La réduction de gain se produit alors lorsque le signal est poussé contre cette barrière de sortie virtuelle. En réalité, l'entrée de ces processeurs peut être poussée à un point où la réduction de gain est si élevée qu'aucune dynamique n'est présente, il est donc important de prendre soin de cela ici.
La première chose à faire lorsque vous commencez à utiliser ces limiteurs est de définir votre niveau de sortie. Par défaut, ils seront généralement réglés sur 0 dB. Dans la plupart des cas, cela va, même si certains ingénieurs de mastering préfèrent aller très légèrement au-dessous, donc peut-être -0,01dB. Cela garantit qu’aucun périphérique de lecture n’est coupé par le matériel..
Avec votre sortie définie, vous pouvez commencer à piloter le limiteur en utilisant l’entrée. Au fur et à mesure que vous le ferez, votre niveau global augmentera énormément et une fois que vous atteindrez 0 dB et que vous dépasserez ce point, vous obtiendrez une réduction de gain, une limitation et encore plus de volume. C'est là que vous devez aller facilement.
De manière générale, une réduction de 3-4dB dans la plupart des situations suffit. Plus que cela et certains matériels vont commencer à souffrir d'un manque de dynamique et deviendront fatigants à écouter et généralement bruyants. On peut également s'interroger sur le volume supplémentaire que vous obtiendrez après ce point..
Un bon test ici est de vérifier si vous avez un mouvement dynamique. Surveillez attentivement vos mesures et assurez-vous que votre matériau présente un mouvement dynamique. Si vous avez des doutes sur un compteur qui inclut des informations sur la plage dynamique, cela vous donnera le volume réel perçu en tant que tel..
Réglage des niveaux sur le limiteur de mastering adaptatif de Logic
Les autres contrôles que vous êtes susceptible de trouver sur un limiteur de matriçage typique sont l'attaque et le relâchement. Certains ne proposeront qu'une version et d'autres non, cela dépend vraiment du fabricant ou du concepteur. Lorsque vous rencontrez ces paramètres, il est préférable d’utiliser des temps plus longs que lors du mélange..
Je ne me souviens pas exactement où je l'ai entendu, mais quelqu'un a déjà dit (à propos de la maîtrise de la dynamique) "… donnez-moi un compresseur et un limiteur avec des temps d'attaque et de relâchement éternels et je serai heureux". C’est coincé avec moi et j’ai commencé à expérimenter avec des temps longs et ils fonctionnent vraiment.
Des temps plus longs ici entraînent généralement une compression plus transparente et organique et une limitation au stade du mastering et fonctionnent bien pour moi dans la plupart des cas. Il est évident que chaque corps est différent, tout comme leurs projets, de sorte que vous pouvez essayer différents paramètres et voir ce qui fonctionne pour vous..
Quelques bons temps d'attaque et de relâchement sur le limiteur de mur en briques T-Racks
Certains limiteurs de matriçage offrent des fonctionnalités supplémentaires, généralement à la fin du chemin du signal, et peuvent inclure des algorithmes de saturation progressive et de réduction progressive. Cela signifie vraiment que si vous approchez de zéro db et commencez à induire une réduction de gain, ou "écrêtage", une bande comme une limitation douce se produira. Cela ajoute souvent des harmoniques supplémentaires et une chaleur associée aux magnétophones analogiques..
Tous les limiteurs ne possèdent pas ces caractéristiques et certains les considèrent comme des gadgets mais il est utile de savoir ce qu’ils sont quand vous les voyez. En règle générale, approchez avec précaution tout processus d’amélioration de votre chaîne de mastering et faites beaucoup d’auditions en A / B pour vérifier si ce que vous ajoutez est une amélioration..
La fonction de clipsage souple sur le MClass maximizer de Reason 5
Certains fichiers audio traités par le maximiseur de Reason.
Accentsconagua