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Vous êtes-vous déjà demandé ce qu'un ingénieur en mastering pense des mélanges qu'il lui a donnés? Les détails qu'il entend que le producteur a ratés? Les choses qu'il souhaitait étaient réparées pendant le suivi et la production? Eh bien, aujourd'hui, vous découvrez.
Ce conseil rapide est écrit par Barry Gardner, seul ingénieur en mastering chez SafeandSound Mastering.
De nos jours, la plupart des musiciens et des producteurs disposent d’un logiciel de composition musicale à la maison, fonctionnant sur un PC ou un ordinateur Apple. Il existe une courbe d'apprentissage évidente pour les personnes qui séquencent leur musique à l'aide d'un poste de travail audionumérique. L'enregistrement et le mixage de haute qualité constituent un défi en soi.
Pour les personnes qui réalisent déjà avec succès leurs propres productions musicales, je voulais aborder le sujet des détails sonores. Nous connaissons tous la valeur des enregistrements de haute qualité et des bons mixages. Ces compétences permettent à la fois de mettre votre musique en valeur et de transmettre son message à l’auditeur..
En tant qu’ingénieur de mastering, j’entends souvent dans la musique de petits détails qui passent inaperçus et ne sont pas remarqués par le producteur et / ou l’ingénieur lors du mixage. C’est souvent une question de concentration. Lorsqu’on écoute le ton instrumental général et l’équilibre, on peut facilement rater de petits détails. Cela est compréhensible, car l’ingénieur essaie d’envisager la situation dans son ensemble et pas chaque petit bruit extérieur..
Il est préférable d’arrêter complètement les pops vocaux au stade de l’enregistrement. Je recommande l’utilisation d’un écran anti-pop en nylon (non métallique) à 4 ou 5 pouces devant le microphone..
Les pops peuvent être difficiles à éditer sauf si vous avez une très bonne application d'édition audio, il est donc préférable de les éviter en premier lieu. Si toutefois vous avez enregistré des pops (et que cela arrive parfois même si vous avez un filtre anti-pop en place), les deux moyens principaux de les supprimer seront de les éditer, en ajoutant de petits fondus ou en automatisant momentanément un filtre passe-haut sur le disque plosif.
Les clics peuvent être causés pour différentes raisons. Parfois, un clic peut être généré lorsqu'une édition a été faite dans un morceau audio.
De nombreux séquenceurs ont un réglage qui crée automatiquement un petit fondu enchaîné lorsque vous modifiez le son, mais certains ne le font pas. Si vous créez une édition au milieu d’un pic de forme d’onde, vous pouvez produire un clic lorsqu’elle est jointe au morceau audio suivant..
Idéalement, vous devez éditer à ce que l'on appelle le "point de passage à zéro" dans une forme d'onde. Le curseur rouge est positionné au point d'intersection du zéro d'une forme d'onde dans cette image:
Lorsque vous effectuez un zoom sur votre forme d'onde, examinez-le attentivement et essayez de le modifier lorsque la forme de la forme d'onde traverse la ligne médiane et non lorsqu'il y a un pic ou un creux dans la forme d'onde. Lors de l'édition de cette manière, ils ne doivent pas produire de clic.
Lorsque vous réduisez votre mixage audio, vous pouvez parfois avoir une surcharge du processeur, ce qui se traduira par un petit clic ou un petit problème dans le fichier. Le mieux est de vous assurer que vous avez désactivé tous les plug-ins dont vous n’avez pas besoin et de refaire le mixage à nouveau, en vérifiant à nouveau au casque. Si vous rencontrez toujours un problème avec le fichier résultant, envisagez d’utiliser l’option Freeze Track de nombreux DAW..
Une performance vocale est une autre source commune de clics. Parfois, la bouche peut émettre de petits sons de type clic (qui sont souvent améliorés par l’utilisation de boost d’égalisation à haute fréquence). Ceci est connu sous le nom de 'lipsmack'. Ceux-ci peuvent sembler désagréables et sont mieux édités hors de la performance.
Les mauvaises éditions sont simplement des éditions qui perdent le timing musical. Ils sont facilement entendus lorsque vous vous concentrez sur le rythme de tout morceau de musique et peuvent évidemment se produire sur n'importe quel instrument..
Celles-ci sont très évidentes à entendre mais manquent souvent. Le musicien ou le producteur écoute leur production dans le monde entier et y participe activement.
Parfois, vous devez prendre du recul et écouter avec une approche nouvelle en vous limitant aux aspects temporels de la musique et non au mixage, à la mélodie ou à l’accord vocal. Ensuite, vous pouvez régler tous les problèmes qui manquent un battement.
Le sifflement est devenu moins commun depuis que les postes de travail audionumériques sont répandus et que la bande (le plus grand coupable du souffle) a été en grande partie abandonnée. Cependant, vérifiez les enregistrements de pistes qui nécessitaient un gain important de vos préamplis micro, c’est-à-dire des sources calmes avec des micros dynamiques ainsi que des amplificateurs de guitare..
Le souffle et le bourdonnement sont évités à la source, car l'élimination par réduction du bruit peut avoir un impact sur la fidélité et la tonalité lors du mélange. Je vous recommande de vous assurer que votre rapport signal sur bruit est élevé tout au long de la chaîne d'enregistrement et de vous assurer que votre structure de gain est optimisée avant d'effectuer des enregistrements..
Le sifflement est souvent entendu lorsqu'un instrument se désintègre et est plus facilement audible sur un casque de bonne qualité.
Parfois, les pistes sont rebondies et le tout premier instrument de la piste est coupé accidentellement et parfois à l’autre bout de la piste, les queues de réverbération et / ou la décroissance instrumentale peuvent être coupées prématurément..
Je suggère de placer vos repères de scénario de rebond / export trois secondes avant le premier morceau audio et trois secondes après pour éviter que tout son soit coupé accidentellement..
Cette image montre un bon pré-roll pour faire rebondir votre mix:
Lorsque vous écoutez une guitare, il y a souvent des frappes de très basse fréquence qui accompagnent la cueillette et le tapotage des cordes. Cela se produit surtout lorsque vous utilisez un micro acoustique, car le corps creux résonne et amplifie les bruits sourds..
Si vous utilisez un analyseur de spectre, vous verrez beaucoup d’énergie descendre dans la zone du spectre comprise entre 20 et 50 Hz. Il est préférable de filtrer cette quantité dans une mesure qui conserve l’accent de la sélection / tapotement, mais ne provoque pas un excès de choc sur une plage complète. système avec réponse des basses profondes.
Il vous faut donc un peu plus de travail pour résoudre certains bruits parasites courants, mettez vos écouteurs, écoutez votre mixage en profondeur et nettoyez vos morceaux avant qu'ils ne quittent votre studio..
Les problèmes décrits ci-dessus montrent pourquoi les moniteurs de studio de haute qualité sont si importants lors de l'enregistrement et du mixage de musique. Ces problèmes manquent souvent avec des haut-parleurs de mauvaise qualité. Des pilotes de qualité inférieure masqueront les informations sonores et les petits détails de votre mix ne seront pas présentés à vos oreilles et ils passeront inaperçus..
Je recommande d'utiliser un casque de très haute qualité pour pouvoir entendre ce type de problème plus facilement après le mixage. Ils peuvent bloquer les sons externes et vous aider à vous concentrer sur les détails..
Vous devez écouter la présentation technique de la musique plutôt que l'aspect émotionnel et performance de la musique..
Un petit conseil que je peux vous proposer est d’ajouter une tablette haute amplifiant environ 6 dB à partir de 5 kHz sur l’ensemble de votre mix. Cela accentue les problèmes et les rend encore plus faciles à entendre au casque, car ils «éclairent» le son. Sachez que cela pourrait améliorer le sifflement et assurez-vous de le supprimer avant de transférer votre fichier..
Accentsconagua