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Dans la suite de mon dernier tutoriel sur la création de sons synthétisés pour les véhicules de science-fiction avec Reason, l’exemple suivant va démontrer le contrôle supplémentaire de la modulation du son à l’aide du Combinator. Dans le didacticiel précédent, nous avons créé la tonalité, la forme et le caractère fondamentaux du son de notre véhicule par la synthèse, la superposition et le traitement du son. Si vous n'avez pas encore lu ce tutoriel, vous pouvez le trouver au lien suivant:
Partie 1 - Créer des sons
Dans le dernier tutoriel, nous avons utilisé le dispositif Combinator pour superposer deux synthés, ce qui permet de les déclencher via la même piste de note dans la section Arrangement et de traiter les deux signaux de manière dynamique. En utilisant la même configuration de rack, nous allons maintenant utiliser la section de programmation du Combinator ainsi que ses commandes rotatives pour moduler divers paramètres sur les deux synthés..
Sur l'interface du Combinator, renommez les trois premiers contrôleurs rotatifs en "Filtre", "Volume" et "Taux de LFO" respectivement. Si vous avez un contrôleur MIDI, sélectionnez "Mode d'édition du remplacement à distance" dans le menu Options et affectez vos contrôleurs en double-cliquant sur un bouton rotatif, puis en déplaçant le potentiomètre ou le fader sélectionné sur votre contrôleur matériel..
L'interface du combinateur
Affichez la section Programmateur pour permettre aux contrôleurs rotatifs d’être mappés sur divers paramètres des synthés du Combinator. En sélectionnant un périphérique dans la section Key Mapping du programmeur, vous pouvez ensuite spécifier une source et une cible dans la section Modulation Routing. Dans cet exemple, nous allons sélectionner le premier synthé Malstrom et moduler sa fréquence de filtrage (cible) à l’aide du premier contrôleur rotatif des Combinators (source).
Répétez la procédure pour le second synthé Malstrom dans le Combinator afin de contrôler la position de fréquence des deux synthés avec le même contrôleur rotatif. Si vous souhaitez conserver une position de fréquence plus élevée du filtre passe-bas des couches supérieures, utilisez un paramètre de quantité supérieure dans le champ Minimum du routage de modulation. L'exemple audio suivant illustre l'utilisation du contrôleur de filtre pour balayer la position de la fréquence sur les deux synthés:
La section Modulation Routing
Pour terminer la programmation des trois contrôleurs, sélectionnez à nouveau le premier Malstrom et affectez le second bouton rotatif des combinateurs, intitulé Volume, au niveau maître des synthés. Comme ce niveau est déjà défini sur 90, nous utiliserons cette quantité dans le champ Maximum du routage de modulation. Répétez la procédure pour le second synthé Malstrom..
Pour régler la vitesse du LFO à l’aide du combinateur, assignez le troisième contrôleur rotatif à tous les modulateurs des deux synthés. Définissez ensuite les champs Minimum et Maximum des routages de manière identique afin que le taux de LFO soit identique pour tous les oscillateurs. L'exemple audio suivant illustre l'utilisation des contrôleurs de filtre Filter, Volume et LFO sur les deux synthés:
Les différents réglages de modulation
Avec le Combinator programmé dans cet état, nous pouvons maintenant contrôler différents aspects des deux synthés à l'aide du même contrôleur. Dans cet exemple de conception de son pour un moteur de véhicule de science-fiction, nous utiliserons les commandes de filtre et de volume pour ressembler à la fois à la perspective et à la distance entre l'auditeur et la source sonore, tandis que la commande de fréquence LFO le véhicule.
Lorsque les rotatifs sont utilisés simultanément après l'automatisation de l'enregistrement, la modulation du son des synthés crée progressivement des effets sonores de science-fiction réalistes parfaitement adaptés à une utilisation en post-production audio. Plus en détail dans l'enregistrement et le mélange de ces sons synthétisés pour la post-production seront discutés plus tard dans cette série sur la conception sonore.
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