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Vous êtes-vous déjà demandé comment les performances de vos chansons à la radio, au juke-box, à la télévision, dans des clubs ou dans des arénas se transforment comme par magie en vérifications trimestrielles faites à nul autre que vous??
Le rôle principal des organismes de gestion des droits d'exécution (ODP) est de suivre et de collecter les redevances d'exécution des sources qui utilisent commercialement la musique de leurs membres sous contrat. Ils déduisent certains frais administratifs et versent les redevances restantes à ces membres, qui comprennent des auteurs-compositeurs, des compositeurs et des éditeurs..
En règle générale, la plupart des auteurs-compositeurs non performants attendent de rejoindre un PRO jusqu'à ce qu'ils soient signés dans un contrat d'édition ou que leur composition soit exploitée commercialement. Je me suis inscrit plus tôt que nécessaire, car le concept me paraissait «professionnel» à l'époque! Une meilleure décision consiste à vous informer sur le type de PRO qui répond le mieux à vos besoins et à prendre la décision d'un point de vue éclairé. Faites ce que je dis, pas ce que j'ai fait! Avec le recul, j'ai été assez heureux de ma décision.
Les auteurs-compositeurs doivent en revanche résister à l’idée qu’ils ne sont pas encore assez grands pour pouvoir le rejoindre. Il est tout à fait possible que les salles de spectacle qui les hébergent puissent en fait générer des revenus supplémentaires via des redevances de performance. Petit changement a un moyen de s'additionner!
Les représentations dramatiques comme celles de Broadway aux États-Unis ne sont pas couvertes par les services des organisations de développement professionnel. Les droits mécaniques, qui impliquent la vente de produits physiques tels que les CD, ne sont également pas concédés sous licence par les fournisseurs de services. Les droits principaux, les droits de synchronisation, les droits généraux, la radio Internet et la musique par câble numérique ne sont en outre pas licenciés par ces organisations pour le moment..
Aux États-Unis, il existe des PRO: BMI, ASCAP et SESAC. Une personne ne peut pas appartenir à plus d'un à la fois et il y a des fenêtres de temps spécifiques pour savoir quand des changements dans PRO peuvent avoir lieu. Ceux-ci sont indiqués dans votre contrat.
http://www.bmi.com/royalties
Dans ce PRO, aucun frais n’est exigé des compositeurs et des auteurs-compositeurs. La durée d'un contrat avec BMI est de deux ans pour les auteurs-compositeurs et de cinq ans pour les éditeurs. Les contrats sont renouvelés automatiquement sauf en cas de résiliation de l'adhésion dans votre fenêtre ou votre temps spécifique.
BMI s'appuie sur des sessions de surveillance de trois jours organisées par les titulaires de licences de radio commerciale. Chaque jour de l'année est couvert par différentes stations. Les informations sont ensuite compilées pour déterminer une projection correcte de la tendance à travers le pays. Cette information est renforcée par la technologie de reconnaissance des formes.
http://www.ascap.com/members/payment/royalties
Ce PRO nécessite des frais d'adhésion uniques de 35 $, mais il n'y a pas de cotisation annuelle supplémentaire. ASCAP base ses paiements radio sur une comptabilisation exacte de la diffusion de MediaGuide ainsi que sur des données provenant d’une enquête par sondage. Un contrat avec ASCAP est conclu d'année en année et se renouvelle automatiquement s'il n'est pas résilié. Ils fournissent sur leur site Web un superbe graphique de collection de redevances facile à comprendre..
http://www.sesac.com/WritersPublishers/HowWePay/generalInfo
Aucun frais d'adhésion n'est requis pour rejoindre SESAC, mais ce petit PRO est un peu plus sélectif et nécessite généralement au moins une interview. Ils affirment être plus personnels et plus conviviaux en raison de leur taille réduite. Un contrat dure trois ans et la résiliation nécessite un préavis suffisant. SESAC utilise la technologie de reconnaissance de formes sur plus de 1600 stations AM et FM, mais ne paie que pour les performances d'une chanson, ce qui signifie que la performance est destinée à être le principal objectif de l'auditeur..
Chaque PRO permet d'obtenir des bonus en atteignant certains numéros de diffusion.
Les sociétés de production télévisuelle et cinématographique remplissent des feuilles de repère indiquant le type d’utilisation d’une composition et sa durée, qui détermine ensuite la redevance à payer..
La plupart des pays ont une organisation de droits d'exécution et des accords réciproques existent entre les différentes zones géographiques..
Les redevances des auteurs sont versées à l'auteur, à moins que celui-ci ne soit sous-traité à un éditeur. Dans ce cas, une répartition préalablement convenue détermine le partage du paiement..
En choisissant votre affiliation, de nombreux problèmes entrent en jeu, dont vous pourriez ne pas être au courant au tout début de votre carrière. Un thème télévisé que j'ai co-écrit il y a une décennie m'a rapporté beaucoup plus d'argent que mon co-auteur, tout simplement parce que mon PRO paie pour ouvrir ET fermer des crédits alors que le sien ne le fait pas. Aucun de nous deux n'avait la moindre idée de cette différence, mais nous en avons certainement maintenant. Quelle leçon coûteuse cela a été pour l'un d'entre nous!
Des relations personnelles avec votre personnel PRO peuvent également jouer. Un représentant avec lequel vous cliquez ou qui admire votre travail peut jouer un rôle déterminant dans l’organisation de réunions de publication et même la co-écriture avec d’autres membres rédacteurs de ce PRO. Prenez votre temps et pesez le pour et le contre de chaque agence avant de trouver votre base. Bonne chance!
Accentsconagua