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Vous savez ce que ça fait de finir un mix. Après avoir passé des heures, voire des jours, à perfectionner votre piste, vous vous sentez bien d’avoir enfin une chanson dont vous pouvez être fier après tout le dur travail et les efforts.
Mais que se passe-t-il si vous avez poussé votre mix un peu plus loin. Avant la phase cruciale du mastering, il existe quelques pratiques et techniques très simples, et souvent négligées, qui peuvent être appliquées à votre mixage afin que votre morceau se distingue des autres et que, mieux, votre maître final soit aussi performant que possible. peut éventuellement être.
Une fois que vous avez terminé votre mix, le premier point de départ est de regarder les niveaux de votre bus principal. (Techniquement, vous devriez surveiller tout cela tout au long du mix, mais nous supposerons que cela n’est pas arrivé). Toutes les principales DAW contiennent un compteur de base sur le canal de bus principal. Réinitialisez votre compteur et effectuez un passage complet de la piste pour vérifier exactement où se trouve votre sommet de la chanson (c’est-à-dire où le niveau atteint son point le plus élevé pendant le passage). Les ingénieurs de matriçage typiques veulent environ 3 dB de marge sur le mixage pour se donner le plus de flexibilité possible, en particulier si vous travaillez en 16 bits plutôt qu'en 24 bits..
Si vous vous retrouvez avec des niveaux excessifs sur le bus principal (ou même des coupures de courant), vous avez plusieurs options à essayer. Si vous avez maintenu des niveaux respectables sur chaque canal, réduisez le niveau général en diminuant simplement le fader principal de quelques dB, le cas échéant, afin de préserver l'intégrité de votre mixage. Cependant, il se peut que vous ne résolviez que temporairement des problèmes plus profonds dans votre session de mixage..
Si vous estimez que les niveaux de canal individuels sont à blâmer, il est probablement préférable de les réduire de manière égale et individuelle. Ainsi, au moment où l'audio atteindra le bus maître, aucun problème de niveau ne se posera, c'est-à-dire que vous aurez atteint un niveau de bus maître acceptable tout à fait naturellement. N'oubliez pas de respecter les itinéraires que vous avez utilisés - par exemple, ne réduisez pas un bus aussi bien que vos canaux respectifs, cela jettera la balance..
Si les niveaux semblent toujours inhabituellement actifs, approfondissez un peu et vérifiez si des plug-ins sont coupés. Si un plugin a été configuré pour forcer les niveaux chauds vers votre DAW, il y a de fortes chances que des coupures se produisent. (Certaines coupures analogiques peuvent sembler superbes, mais les coupures de plugins numériques sont tout à fait opposées - vous ne voulez vraiment pas cela dans votre mix!) La plupart des plugins ont un ajustement de niveau entrée / sortie. Si un canal semble surchargé, vérifiez la inserts pour tout écrêtage et ajuster en conséquence.
Un canal peut couper et affecter votre niveau de bus maître si une insertion est forcée de se transformer à l'extrême. Ci-dessus, l'indicateur "In" indique que le niveau du canal d'entrée est acceptable. Toutefois, lorsque le plug-in EQ démarre, vous pouvez clairement voir l'écrêtage du niveau lors de la sortie..
Pour montrer à quel point il est facile de couper accidentellement une chaîne, voici un exemple de partie de synthétiseur silencieuse destinée à "étouffer" une chanson. Ce type de pièce peut facilement se perdre dans un mélange, car c’est le but de la pièce:
Comme vous pouvez l’entendre, ça sonne parfaitement. Cependant, il est très facile de clipser accidentellement quelque chose qui est silencieux dans le mix, en particulier s'il a été enregistré à chaud. Voici la même partie synthé, mais avec un plug-in EQ inséré avec une sortie coupée:
Il y a beaucoup de débats sains sur les choses à faire et à ne pas faire d'insérer des effets sur le mix. Il est assez facile de surcharger le bus pour aider le morceau à briller (en particulier si vous effectuez des mixages rapides à envoyer à un groupe pour approbation, par exemple), mais faites très attention de ne pas vous perdre dans le domaine de l'ingénieur en mastering..
Certains mixeurs estiment qu’ils doivent limiter le contrôle créatif de l’ingénieur de mastering en traitant excessivement le bus principal (peut-être avec un égaliseur de type mastering ou en limitant), et ce, parfois pour une raison parfaitement rationnelle, en particulier si la réputation est supérieure.
Quoi qu'il en soit, je ne recommanderais jamais d'ajouter un limiteur à votre bus de mixage. Bien souvent, les limiteurs numériques n'offrent pas la même finesse sonore que les limiteurs analogiques utilisés par la plupart des ingénieurs en mastering (en particulier dans le spectre de fréquences plus élevé) et vous priveriez un ingénieur en mastering d'une partie essentielle de son travail. Laissez-les faire ce que vous leur avez demandé.
Cela dit, il est très courant de traiter votre bus maître de manière subtile - en général, cela permet de "coller" votre mix et d'ajouter un peu d'éclat et de cohérence. Une approche courante consiste à traiter doucement un mixage via le compresseur de bus SSL classique pour donner à votre mix une unité supplémentaire et à utiliser son "son" emblématique individuel..
Bien sûr, expérimentez et amusez-vous avec votre bus principal, mais veillez à utiliser les inserts avec prudence. Demandez toujours pourquoi vous ajoutez un insert au bus - si vous avez un doute, vous ne devriez probablement pas le faire.!
J'ai déjà mentionné à quel point vous devez faire attention lorsque vous ajoutez des insertions au bus principal. Toutefois, si vous décidez d'ajouter un peu de "poussière de fée" à votre mix, sachez que certains plug-ins peuvent appliquer un algorithme de dither. Le plugin devrait avoir la possibilité de désactiver cette option. Assurez-vous donc que le dither est toujours désactivé, sauf si vous réduisez votre débit en mixage..
Si vous avez enregistré en 24 bits, je vous recommanderais de faire rebondir votre mixage à cette profondeur de bits, prêt pour l'ingénieur en mastering, sans vous soucier du processus de dithering. Le dithering est un élément essentiel du mastering, mais laissez votre ingénieur de mastering l’appliquer au dernier obstacle et ne le faites certainement pas pour lui pendant le rebond du mixage..
S'il existe un processus que vous pouvez essayer, c'est celui-ci. Vérifier votre mix en mono est vital et vraiment sous-estimé - il y a d'innombrables raisons pour lesquelles votre mix peut finir par être entendu en mono.
Si votre chanson est diffusée à la radio, elle le sera souvent en mono si le signal est particulièrement faible. Même la technologie la plus avancée utilise toujours des signaux mono - la plupart des applications radio iPhone sur iPhone diffusent en mono, de manière incroyable! Lorsque vous écoutez en mono, votre piste peut rencontrer d'importants problèmes de phase lors du traitement de la réverbération ou du retard, et parfois l'effet peut être totalement perdu..
Pour démontrer, voici une partie de guitare avec un effet de retard en stéréo:
Et voici la même partie, entendue maintenant en mono:
Comme vous pouvez l'entendre, l'effet de retard a été complètement détruit dans le deuxième exemple. Seriez-vous satisfait de la représentation mono sonique? Évidemment, il faudra un certain compromis mais cela variera naturellement le mix à mélanger, surtout si l'effet est essentiel à votre "vision mix".
Le TT Dynamic Range Meter est un excellent plugin gratuit qui surveille la plage dynamique de votre bus maître. De plus, il peut traiter un mix en mono. Placez simplement le compteur sur votre bus principal et cliquez sur le bouton mono. (Vous pouvez télécharger le TT Dynamic Range Meter gratuitement à l’adresse http://www.brainworx-music.de/en/downloadrequest).
Avant tout, il est essentiel de s’assurer que votre mixage est traduit dans plusieurs scénarios. Prenez donc le temps de vous assurer que votre mix fonctionne le mieux possible en mono: vous ne savez jamais qui pourrait écouter.!
Le compteur de plage dynamique TT gratuit est un excellent moyen de vérifier visuellement la plage dynamique du mix et comprend un bouton mono pratique en bas.
Avez-vous importé des échantillons dans votre projet? La plupart des DAW peuvent gérer des fichiers audio de plusieurs profondeurs de bits, car ils sont généralement convertis au cours du processus d'importation. (Si ce n'est pas le cas, assurez-vous qu'ils le sont!) Cependant, il est utile de vérifier au préalable les profondeurs de bits de vos échantillons importés. Il est courant d'enregistrer et de mixer en 24 bits, mais vous pouvez parfois souhaiter utiliser des échantillons en 16 bits. Toutefois, cela ne signifie pas que vous ne devriez pas les utiliser..
Il est important de noter que la conversion d'un échantillon 16 bits en 24 bits n'améliorera pas la qualité de l'échantillon initial. Toutefois, le traitement ou les plug-ins que vous utilisez sur l'échantillon 16 bits fonctionnent à 24 bits, ce qui donnera une valeur de fidélité plus élevée au fichier. son, post-traitement.
Vous trouverez ci-dessus un exemple de la fonction "Importer un fichier audio" de Pro Tools. Ici, un échantillon de caisse claire est à 16 bits 44 100 Hz alors que le projet fonctionne à 24 bits 48 000 Hz. En conséquence, Pro Tools convertira l'audio en fonction de la fréquence d'échantillonnage du projet et appliquera tous les traitements ultérieurs à l'échantillon de caisse claire à une résolution de 24 bits à 48 000 Hz..
Imagine ça. Vous avez obtenu votre premier job de mix majeur chez un grand label. Vous avez travaillé jusqu'au petit matin pendant des jours pour peaufiner le mélange. Finalement, c'est envoyé, vous êtes payé, le délai est atteint! Deux semaines plus tard, l'étiquette reçoit un appel tardif: "Nous avons besoin d'une nouvelle édition de radio avec une voix plus directe. Elle doit être envoyée au plugger radio demain."
Un bon ingénieur spécialiste des mélanges est toujours au courant qu'un rappel de mélange est peut-être nécessaire. Assurez-vous donc que vous n'êtes pas pris au dépourvu et que vous êtes bien équipé pour faire face au scénario. Imprimer l'audio de tous les plugins que vous envisagez de désinstaller. Avez-vous utilisé un équipement externe? Si c'est le cas, imprimez-le au cas où. Peut-être prendre une photo des paramètres. Mise à niveau de votre système d'exploitation? Est-ce que vos plugins fonctionnent toujours?
Assurez-vous que vous avez les moyens de faire face aux éventuels rappels. En règle générale, une fois que quelque chose est publié, vous n'avez pas à vous inquiéter.!
Voici quelques astuces qui peuvent faire toute la différence:
En lisant ce tutoriel, vous aurez remarqué l’importance accordée au respect du processus de mastering. Il est souvent négligé dans notre ambition de faire des mixages aussi professionnels que possible dès l'offset..
S'il y a quelque chose à retenir de la lecture de ce tutoriel, c'est que vous devez toujours mélanger avec l'ingénieur en mastering à l'esprit. N'oubliez pas que si vous commencez à remettre en question les éléments finaux que vous ajoutez, vous êtes presque certainement dans le domaine de la maîtrise en ingénierie. Cependant, si vous avez une vision ou une direction pour votre mix, vous devez l’intégrer au stade du mix; peu importe la qualité d'un ingénieur de mastering, il ne peut pas réparer votre mix.
Et comme par hasard, c'est notre travail!
Accentsconagua