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Voici le deuxième chapitre de la saga des échelles symétriques, couvrant le son diminué. J'aime parler de «son» au lieu d'échelle, car aujourd'hui nous allons devenir vraiment physiques avec deux types de diminutions: la gamme diminuée et la gamme diminuée dominante..
Commençons par l'échelle réduite. Cette échelle est également connue sous le nom de échelle entière réduite puisqu'il est fait en alternant pas à pas et demi pas. Personnellement, je préfère une manière différente de construire et de penser à cette échelle qui, à mon avis, va vous aider énormément à improviser..
La première chose à laquelle je pense quand j'entends le mot «diminué» est un 7e accord / arpège diminué. Pourquoi? Eh bien, parce que chaque gamme doit se rapporter à un accord et dans ce cas, un accord réduit de 7ème correspond parfaitement à la gamme diminuée.
Cet accord contient quatre notes:
Donc, je vais mettre mes notes de guidage sur le personnel.
La deuxième chose dont je veux me souvenir pendant que je construis cette échelle est le «ton principal». Donc, je vais mettre une note demi-pas de la racine de mon échelle sur le personnel.
La dernière chose à retenir est que chaque note manquante est une étape complète au-dessus de la racine, le b3 et le b5..
Cela peut sembler un peu difficile à retenir, mais cela vous incitera à bien réfléchir à cette gamme: un 7e arpège diminué avec un son principal à son octave et des notes bien supérieures aux 1, b3 et b5..
Parlons maintenant de l’échelle diminuée dominante, également connue sous le nom de échelle réduite de moitié puisqu'il alterne entre demi-pas et pas entiers. Comme auparavant, je vous guiderai à travers un moyen de construire cette échelle où vous la comprendrez et ciblerez mieux vos choix de notes..
Le premier mot que vous avez lu dans le nom de cette échelle est «dominant». Cela doit vous rappeler quelque chose. Les notes créant un accord ou un arpège dominant sont les suivantes: 1 3 5 b7. Mettons-les sur le personnel.
La seconde chose à garder à l’esprit pour construire cette gamme est que les notes manquantes se situent toutes à un demi pas en dessous de nos notes guides, à la seule exception de la racine. Donc, fondamentalement, nous allons avoir une note une demi-étape au-dessus de la racine.
Comme vous pouvez le constater, ces deux échelles contiennent huit notes. C'est vraiment inhabituel si vous avez uniquement traité avec des gammes majeures. Les deux échelles diminuées ont un motif répétitif: demi-pas - pas entier et étape entière - demi étape. Ils sont symétriques.
Traiter avec des gammes diminuées conduit naturellement à des accords diminués. Comme je l'ai mentionné dans la section précédente, chaque gamme doit se rapporter à un accord. Je souhaite simplement vous expliquer brièvement comment et quand vous pouvez utiliser un accord diminué et son rapport avec les gammes réduites dont nous avons parlé..
Tout d'abord, un accord diminué est construit en empilant des notes séparées d'un tiers mineur. Pour cette raison, chaque note de l'accord peut être la racine de l'accord. En fait, si vous déplacez cet accord vers le haut ou le bas d'une tierce mineure, vous aurez toujours les mêmes notes, mais dans un ordre différent..
Les accords diminués peuvent apparaître dans une chanson de deux manières différentes: en tant qu'accord passant ou en substitution d'un accord Dom7 (b9). Un accord qui passe profitera du son instable d'un accord diminué pour connecter deux accords diatoniques ou plus, à un pas l'un de l'autre..
Ainsi, par exemple, la progression suivante dans la clé de G:
Vous pouvez connecter les trois premiers accords avec un accord diminué:
La deuxième utilisation de cet accord est un peu plus orientée vers la théorie. Par exemple, examinons un G7 (b9) et les notes de cet accord..
Vous pouvez toujours remplacer ce type d’accord par un accord réduit de 7ème, à partir de la 3ème, 5ème, 7ème ou la neuvième de l’accord. En fait, regardons les notes dans Ab ° 7.
Notez que vous avez toujours les mêmes notes, à l'exception de la racine. (Cb est en harmoniquement un B.)
Dans les schémas ci-dessous, j'ai tracé trois graphismes communs pour l'accord en sept diminués: un avec la racine sur la sixième corde, un avec la racine sur le cinquième et un avec la racine sur la quatrième..
Commençons par quelques doigtés pour la gamme diminuée.
Dans le diagramme ci-dessous, vous trouverez un motif pour l’arpège diminué. Vous pouvez déplacer toute cette forme d'un tiers mineur vers le haut ou le bas et vous continuerez à jouer les bonnes notes. La plupart du temps, il vous suffit de jouer un motif à l'intérieur de cette forme et de le déplacer le long du cou..
Dans le diagramme suivant, j'ai tracé l'échelle diminuée dans une position. Personnellement, je ne me suis pas beaucoup servi de celui-ci, mais il est toujours bon d'avoir une sorte de zone de sécurité dans le cou où vous pouvez visualiser toute la gamme sans déplacer trop votre main..
Passons à quelques doigtés pour l'échelle diminuée dominante.
Honnêtement, je pense que le motif suivant que j'ai tracé pour l'échelle diminuée est vraiment utile. C'est un type de doigté «rapide», mais comme vous n'allez pas jouer une gamme dominante diminuée sur un accord pendant cinq minutes, vous le trouverez facile à lécher dans de nombreuses situations..
Comme je l'ai déjà dit, connaître votre échelle dans une position est toujours une bonne chose. Voici l'échelle diminuée dominante en un seul endroit.
Maintenant que vous comprenez ce que sont les écailles diminuées et dominées, il est temps d'apprendre quelques coups de langue. J'en ai inclus quelques-uns pour vous, mais je vous encourage à jouer avec cette échelle et à en inventer d'autres. J'ai également enregistré un court échantillon audio pour chaque coup que vous pourriez utiliser comme référence sonore..
Le premier coup descend avec un arpège A7, puis revient avec une gamme diminuée. J'ai intentionnellement commencé avec un arpège à sept dominants pour vous faire remarquer comment aborder cette gamme: des accords avec des notes ajoutées entre.
Vous pouvez utiliser une autre méthode pour sélectionner le léchage entier ou une sélection par balayage pour la partie descendante à l'aide d'un marteau. Je vous suggère d'utiliser ce lécher avec le bon accord, mais vous pouvez aussi le superposer à un accord modifié..
Dans l'exemple audio, je joue le léchage en croche, puis en seizième.
Ce second coup utilise l'échelle réduite. J'ai écrit ce lécher sans penser trop à un arpège, mais en essayant de sauter d'un intervalle à l'autre et en jouant un peu plus la forme de la gamme entière. Personnellement, je préfère un autre choix pour cette échelle et utiliser des diapositives.
Dans l'exemple audio, je joue le léchage en huitième et seizième note.
Revenons à la diminution du son dominant, cette fois-ci vous aurez affaire à un coup de langue hypnotique éclectique. Je répète simplement la même forme diminuée en suivant la symétrie de l'échelle diminuée dominante (demi-pas - pas entier).
Comme vous pouvez le constater, la même séquence se répète, en commençant par un demi-pas, puis tout un pas.
Dans l'exemple audio, je joue le léchage en seizièmes notes, puis en huitièmes..
Dernier point mais non le moindre, nous allons jouer une course diminuée à travers le cou. Je descends trois chaînes, puis je retourne une chaîne, puis trois autres chaînes.
Dans l'exemple audio, je joue le léchage en huitième et seizième note.
J'espère que vous avez apprécié ce petit voyage à travers le son diminué et continuez à jouer avec cette gamme. Ne le considérez pas comme un son "super extérieur" - vous pouvez mélanger ces gammes avec des gammes régulières de mineur, majeur, de blues.
Envie de plus? Découvrez la musique de Scott Henderson, l'un des principaux utilisateurs du son diminué.
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