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La gamme majeure harmonisée nous permet d'identifier tous les accords d'une clé donnée. Cela rend non seulement beaucoup plus rapide et plus facile la recherche des bons accords lors de l'écriture ou de la musique, mais il est également extrêmement important de comprendre la clé dans laquelle vous vous trouvez pour l'improvisation de mélodies et de solos..
Vous trouverez ci-dessous l’échelle majeure harmonisée terminée, que nous allons élaborer nous-mêmes dans cette région:
Tout d’abord, nous devons écrire toutes les notes de l’échelle / clé que nous essayons d’harmoniser (C Majeur dans ce cas). Si vous ne savez pas déjà quelles notes appartiennent à la gamme, vous pouvez utiliser la formule Major pour compter l'intervalle entre les notes en tons (T) et demi-tons (S) à partir de la note fondamentale de la gamme: T, T, S, T, T, T, S
Maintenant que nous avons les notes disponibles dans notre clé, nous pouvons commencer à déterminer quels accords tombent sur chaque degré de la gamme (I, II, III, IV, etc.) en prenant chaque note de la gamme comme note fondamentale (1) pour chaque accord. . En comptant le long de la note en commençant par chaque note fondamentale, nous pouvons sélectionner les 3ème et 5ème notes de ce point pour former le reste de l'accord..
Commençons par l'accord I qui prend la note C comme note fondamentale. C est la note fondamentale (1ère note) de l'accord. E sera la 3ème note de l'accord et G sera la 5ème note de l'accord. En comparant ces notes à la gamme / note de l'accord (C), qui dans le cas de la note fondamentale sera la même gamme / note que celle que nous harmonisons, nous avons 1, 3, 5, qui est la formule de tout major. accord. Donc, l'accord I de la gamme harmonisée en do majeur est C Major.
Ensuite, nous devons élaborer l’accord II de notre gamme majeure. Ceci est similaire au processus que nous avons suivi pour trouver l'accord I mais cette fois nous commençons sur la 2ème note de la gamme (D) et comptons avec vous pour trouver les 3ème et 5ème notes qui complètent l'accord..
Dans le tableau ci-dessous, vous pouvez voir que l’accord II commence avec D comme note fondamentale (1), F comme 3ème note et A comme 5ème note..
Nous avons maintenant les notes pour un type d’accord D, mais nous devons étudier un peu plus loin afin de savoir exactement quel type d’accord D il s’agit - majeur, mineur, réduit, etc..
Pour ce faire, nous prenons les notes de l’accord de la gamme que nous harmonisons et nous les comparons à la gamme Maj dont provient l’accord lui-même, qui en l’occurrence est le ré majeur..
Ici, vous pouvez voir la note F dans le si majeur, et notre accord D est à son tour naturel (pas un dièse ou un bémol), alors que la gamme en ré majeur a un fa #. Ainsi, lorsque nous comparons notre accord de Do à son échelle d'origine (si majeur), le Fa # a été ajusté à un sens naturel du Fa, ce qui signifie que la troisième note de notre accord est devenue un 3ème à plat (b3) dans la clé de Do majeur..
La 1ère et la 5ème note de l'accord sont identiques dans les deux notes et restent donc inchangées.
Sachant cela, nous pouvons formuler notre accord en D sous la forme 1 b3 5 (un, bémol 3, 5) qui est la formule de tout accord mineur, ce qui signifie que l’accord II dans la clé de do majeur est Dm (D mineur).
NOTE - Bien que nous trouvions des accords dans la gamme en do majeur, nous considérons les notes des accords dans cette clé du point de vue de la gamme dont elles proviennent. Un accord en do du point de vue de do majeur, un accord en do du point de vue de ré majeur, un accord mi du point de vue de mi majeur et ainsi de suite.
De cette façon, vous verrez quelles notes de la clé que vous utilisez, le cas échéant, ont été modifiées par rapport à leur état naturel.
Vous serez heureux de savoir que nous avons maintenant dépassé la partie la plus difficile. L’élaboration du reste des accords de la gamme Harmonized C Major suit les mêmes processus que ceux suivis aux étapes 2 et 3..
Continuons alors et découvrons ce qu'est l'accord III.
À partir du degré III de la gamme en do majeur, notre prochain accord aura pour note 1 la note E (note fondamentale). En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est V et la 5ème note est B.
Comme nous l'avons fait à l'étape 3 avec l'accord D, nous devons maintenant voir comment les notes de notre accord mi dans la tonalité se comparent aux mêmes notes de la gamme en mi majeur dont provient l'accord..
Notre accord en Mi de la gamme en do majeur a un si naturel, alors que la gamme en mi majeur dont provient l'accord a un sol #. La 3ème note de notre accord en Do majeur a été ajustée, passant d'un G # (en mi majeur) à un sens naturel du Sol, nous pouvons le formuler en 1, b3, 5, ce qui, comme nous l'avons déjà vu, est la formule de tout accord mineur.
La corde III de la gamme harmonisée en do majeur est Em (Mi mineur).
Ensuite, nous examinerons l’accord IV de la gamme harmonisée en do majeur..
À partir du degré IV de la gamme en do majeur, notre prochain accord aura pour note fondamentale la note F. En comptant à partir de ce point, la 3ème note est A et la 5ème note C.
Comme auparavant, nous devons maintenant comparer les notes de notre accord en F dans l’échelle en do majeur aux mêmes notes de la gamme en fa majeur dont provient l’accord..
Vous remarquerez ici qu’aucune des notes de notre accord fa à l’intérieur de la gamme en do majeur n’a été modifiée de la même manière qu’elle apparaît dans la gamme en fa majeur, de sorte que l’accord en F est simplement formulé en 1, 3, 5, ce qui, comme nous l’avons déjà fait. vu est la formule pour un accord majeur.
La corde IV de la gamme harmonisée en do majeur est F (F majeur).
Ensuite, nous examinerons l’accord V de la gamme harmonisée en ut majeur..
À partir du degré V de la gamme de Do majeur, notre prochain accord aura pour note fondamentale la note G. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est B et la 5ème note est D.
Dans les schémas précédents, les notes des gammes et des accords sont associées verticalement pour faciliter la lecture..
Pour économiser de l'espace dans les diagrammes suivants, nous utilisons simplement les notes existantes en revenant au début de l'échelle et en continuant de compter à partir de là..
Nous devons maintenant comparer les notes de notre accord en sol dans la gamme en do majeur aux mêmes notes de la gamme en sol majeur dont provient l'accord..
Aucune des notes de notre accord sol de la gamme en si majeur n'a été modifiée de la façon dont elles apparaissent dans la gamme en si majeur, de sorte que cet accord est à nouveau formulé comme suit: 1, 3, 5..
La corde V de la gamme harmonisée en do majeur est g (Sol majeur).
Ensuite, l'accord VI de la gamme harmonisée en do majeur.
À partir du degré VI de la gamme en do majeur, notre prochain accord aura la note A comme note fondamentale. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est C et la 5ème note E.
Nous devons maintenant comparer les notes de notre accord la dans la gamme en do majeur aux mêmes notes de la gamme en la majeur dont provient l'accord..
En comparant l'accord de la gamme en do majeur aux notes de la gamme en la majeur, nous pouvons constater que la 3ème note a été à nouveau aplatie. Dans ce cas, la 3ème note de l'accord A a été aplatie d'un Do # à un Do naturel, ce qui a conduit notre accord à être formulé en 1, b3, 5 - un autre accord mineur..
La corde VI de la gamme harmonisée en do majeur est Un m (Un mineur)
Le dernier mais non le moindre est l’accord VII de la gamme harmonisée en do majeur.
À partir du VIIe degré de la gamme en si majeur, notre accord final aura la note B comme note fondamentale. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est D et la 5ème note est F.
Nous devons maintenant comparer les notes de notre accord B dans la gamme en do majeur aux mêmes notes de la gamme en si majeur dont provient l’accord..
Cette fois, en comparant l’accord B de la gamme en si majeur aux notes de la gamme en si majeur, nous pouvons voir quelque chose d’un peu différent des accords que nous avons rencontrés jusqu’à présent..
La 3ème note a de nouveau été aplatie, mais cette fois la 5ème note a également été aplatie d'un Fa # de la gamme B Maj à un Fa naturel de la corde de notre gamme Do Maj..
Cela signifie que nous formulons l’accord sous la forme 1, b3, b5, qui est la formule pour un accord diminué. Donc, dans ce cas, l’accord VII de la gamme harmonisée en do majeur est Bdim (B diminué)
Bien que cela puisse sembler être un processus long au début, c’est en fait assez simple une fois que vous avez fait quelques essais..
Pratiquez en harmonisant toute autre échelle majeure: A, D, E, F par exemple. Si vous travaillez avec un couple chaque semaine ou, mieux encore, tous les jours, vous le ferez bientôt avec facilité et dans la moitié du temps.!
En vous entraînant régulièrement, vous serez en mesure de mieux identifier les intervalles entre les notes et de commencer à reconnaître les notes majeures ou mineures des accords dans les gammes que vous utiliserez lorsque vous jouerez sur différentes progressions d'accords, ce qui vous aidera à éviter les mauvaises notes et à en tirer le meilleur parti. les grands!
Dans la deuxième partie de ce didacticiel, nous verrons comment vous pouvez développer encore plus la gamme harmonisée Maj pour utiliser des accords étendus..
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