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Dans la première partie de ce didacticiel, nous avons étudié l’harmonisation de la gamme de Do majeur avec les accords de triade (accords utilisant 3 notes). Dans cette deuxième partie de «Harmonizing the Major scale», nous verrons comment vous pouvez développer ces accords de triade pour utiliser des accords étendus (accords utilisant 4 notes ou plus) lors de l'harmonisation d'une gamme majeure..
Si vous jouez d'un instrument que vous avez presque certainement joué, ou du moins que vous avez vu des accords étendus auparavant, même si vous ne saviez pas qu'ils étaient ou comment ils avaient été formés. Des accords tels que C7, Em7, AMaj9, Gm9, etc. peuvent parfois sembler déconcertants, mais ces accords prolongés ne sont généralement qu'une ou deux notes de plus que les agréables triades confortables que vous connaissez déjà..
Former élargi accords, nous prenons les trois mêmes notes que pour un accord de triade (R, 3, 5) et continuons simplement à compter le long de la gamme pour inclure la (les) note (s) nécessaire (s) pour le type d’accord étendu que nous essayons de trouver. - 7ème, 9ème, 11ème etc.
En prenant ces notes de la gamme dont provient l’accord (si on regarde un accord «D», c’est la gamme en ré majeur), et en comparant ces valeurs à l’échelle harmonisée, on peut voir si des changements se sont produits et former une formule pour cet accord nous permettant d'identifier son type - majeur, mineur, dominant, diminué, etc..
Soyons coincés et commençons à harmoniser la gamme en do majeur, cette fois avec des accords étendus.
Dans un souci de continuité, nous continuerons à utiliser la gamme C majeur comme exemple de travail..
Vous trouverez ci-dessous la gamme de Do majeur harmonisée terminée utilisant des accords étendus. Nous allons travailler dans cette partie du didacticiel.
Comme dans la partie 1, nous devons d’abord rédiger toutes les notes de la gamme majeure que nous harmonisons à l’aide de la formule de la gamme majeure: T, T, S, T, T, T, S. Si vous n'êtes pas déjà familiarisé avec cette partie 1 de ce tutoriel.
Comme mentionné précédemment, les accords étendus sont des accords composés de quatre notes ou plus. Pour élaborer l'accord I de la gamme en do majeur, nous devons maintenant trouver les 1ère, 3ème, 5ème et 7ème notes afin de former un type d'accord particultaire étendu..
Parce que nous trouvons l’accord de racine (dans ce cas, un accord de Do dans la tonalité de C), toutes les notes apparaissent sous leur forme naturelle sans aucune modification. Nous pouvons donc formaliser l’accord I sous la forme R (1), 3, 5, 7 qui est la formule pour un accord majeur 7.
La corde I de la gamme harmonisée en do majeur est CMaj7 (Ut majeur 7).
Ensuite, nous devons élaborer l’accord II de notre gamme majeure. Ceci est similaire au processus que nous avons suivi pour trouver l'accord I mais cette fois nous commençons sur la 2ème note de la gamme (D) et comptons avec vous pour trouver les 3ème, 5ème et 7ème notes afin de compléter l'accord D étendu..
Dans le tableau ci-dessous, vous pouvez voir que l’accord II commence par D comme note fondamentale (1), F comme 3ème note, A comme 5ème note et C comme 7ème note..
Maintenant que nous avons les notes pour un type d'accord D étendu, nous devons comparer ces notes à la gamme majeure dont provient l'accord D - D Major.
Si vous comparez les notes de notre accord D à partir de la gamme harmonisée en do majeur avec les notes de la gamme dont l’accord provient ou décroît, vous pouvez constater que deux notes ont été modifiées..
La 3ème note (F) et la 7ème note (C) sont toutes les deux naturelles dans le do majeur, alors que dans la gamme majeur, elles apparaissent sous la forme F # et C #. Les deux notes ont été aplaties dans la gamme de si majeur et nous avons donc formulé notre accord en D sous la forme R (1), b3, 5, b7, qui est la formule utilisée pour un accord mineur de 7..
La corde II de la gamme harmonisée en do majeur est Dm7 (D mineur 7).
REMARQUE - En regardant la formule de chaque accord, vous devriez déjà être capable de voir la différence entre un accord majeur7 et un accord mineur7. Au fur et à mesure que vous avancez, vous verrez quelques accords de plus et finirez par comprendre les règles qui régissent chaque type d’accord, c’est à dire Major7, mineur7, Dominant7, etc.
Nous devons maintenant savoir ce qu'est l'accord III..
À partir du degré III de la gamme en do majeur, notre prochain accord prolongé aura la note E en tant que 1ère note (note fondamentale). En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est V, la 5ème note est B et la 7ème note D.
Comme nous l'avons fait à l'étape 3 avec l'accord D, nous devons maintenant voir comment les notes de notre accord mi dans la clé de Do majeur se comparent aux mêmes notes de la gamme en mi majeur d'où provient l'accord..
Notre corde en Mi de la gamme en do majeur a un G naturel et un en d naturel, alors que la gamme en mi majeur dont provient l’accord a un G # et un D #. Les 3ème et 7ème notes de notre accord en Do majeur ont été aplaties, ce qui signifie que nous pouvons formuler l’accord étendu en tant que 1, b3, 5, b7 qui, comme nous l’avons déjà vu, est la formule de tout accord mineur en 7..
La corde III de la gamme harmonisée en do majeur est Em7 (Mi mineur 7).
Ensuite, nous examinerons l’accord IV de la gamme harmonisée en do majeur..
En commençant par le degré IV de la gamme en do majeur, notre prochain accord aura la note F comme note fondamentale. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est A, la 5ème note est C et la 7ème note E.
Nous devons maintenant comparer les notes de notre accord de sol prolongé au sein de la gamme en do majeur aux notes de la gamme en fa majeur dont provient l'accord..
Aucune des notes de notre accord fa de la gamme en si majeur n’a été modifiée de la façon dont elles apparaissent dans la gamme en fa majeur. L’accord fa est donc simplement formulé en 1, 3, 5, 7 et, comme nous l’avons déjà vu avec accord I, est la formule pour un accord majeur 7.
La corde IV de la gamme harmonisée en do majeur est FMaj7 (F majeur 7).
Ensuite, nous examinerons l’accord V de la gamme harmonisée en ut majeur..
À partir du degré V de la gamme de Do majeur, notre prochain accord aura la note G comme note fondamentale. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est B, la 5ème note est D et la 7ème note F.
Comme dans la première partie de ce didacticiel, pour économiser de l'espace dans les diagrammes suivants, nous utilisons simplement les notes existantes en revenant au début de l'échelle et en continuant de compter à partir de là..
Nous devons maintenant comparer les notes de notre accord de sol prolongé dans la gamme en do majeur aux mêmes notes de la gamme en sol majeur dont provient l'accord..
Vous remarquerez qu'une seule des notes de notre accord sol de la gamme en ut majeur a été modifiée par rapport à leur apparence dans la gamme en sol majeur. Nous avons déjà vu des 3èmes majeurs (naturels) et des 7èmes mineurs (aplatis) mais pas dans le même accord. Nous pouvons formuler notre accord G (V) en tant que R (1), 3, 5, b7 qui est la formule de tout accord dominant de 7.
La corde V de la gamme harmonisée en do majeur est G7 (G Seven).
Ensuite, l'accord VI de la gamme harmonisée en do majeur.
À partir du degré VI de la gamme en do majeur, notre prochain accord aura pour note fondamentale la note A. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est C, la 5ème note est E et la 7ème note G.
Nous devons maintenant comparer les notes de notre accord la dans la gamme en do majeur aux mêmes notes de la gamme en la majeur dont provient l'accord..
En comparant l'accord étendu de la gamme en ut majeur aux notes de la gamme en la majeur, nous pouvons constater que les notes 3e et 7e ont de nouveau été aplaties. Dans ce cas, la 3ème note de l'accord A a été aplatie d'un Do # à un Do naturel et la 7ème note de l'accord A a été aplatie d'un Sol # à un Sol naturel. Cela signifie que notre accord est formulé en 1, b3, 5, b7… un autre accord mineur de 7.
La corde VI de la gamme harmonisée en do majeur est Am7 (Un mineur 7)
Le dernier mais non le moindre est l’accord VII de la gamme harmonisée en do majeur.
À partir du VIIe degré de la gamme en si majeur, notre accord final aura la note B comme note fondamentale. En comptant le long de la gamme à partir de ce point, la 3ème note est D, la 5ème note est F et la 7ème note A.
Encore une fois, nous devons comparer les notes de notre accord B dans la gamme en do majeur aux mêmes notes de la gamme en si majeur que l’accord provient de.
Encore une fois, le degré VII de la gamme majeure harmonisée est la boule impaire. Vous pouvez voir que, à l’exception de la note fondamentale, chaque note de l’accord B de la gamme en do majeur a été aplatie de la façon dont elle apparaît naturellement dans la gamme en si majeur..
Cela signifie que nous formulons notre accord B comme suit: R (1), b3, b5, b7. Bien que vous pensiez peut-être que c'est simplement Bdiminished7, c'est en fait ce que l'on appelle un accord à moitié diminué qui peut également être écrit de la manière suivante: Bm7b5 (si mineur 7, bémol 5) ou Bø.
La raison pour appeler cet accord «à moitié diminué» (Bm7b5) est de faire une distinction claire entre un véritable accord réduit du septième qui est une triade diminuée plus un septième diminué (R, b3, b5, bb7) et une triade diminuée plus un 7e mineure (R, b3, b5, b7).
En prenant notre accord B comme exemple, Bdim7 (B diminué 7ème) aurait les notes B, D, F, Ab tandis que Bm7b5 ou Bø a les notes B, D, F, A. La différence essentielle est qu'un 7ème diminué est un 7ème note avec deux signes plats (double bémol), ce qui signifie que nous abaissons la note de 2 demi-tons, à côté d'un 7ème mineur qui est une 7ème note avec un seul signe plat et n'est donc abaissée que d'un demi-ton.
Alors finalement, l’accord étendu VII de la gamme harmonisée en do majeur est Bm7b5 ou Bø.
Bien que nous n’ayions couvert que les septièmes pour la plupart de notre exemple de travail, le processus pour inclure encore plus de 9, 11 ou 13 accords est identique, mais vous avez souvent plus de notes à traiter..
Si, par exemple, je voulais savoir quels seraient les accords, je pourrais continuer à compter le long des notes de la gamme de Do majeur pour trouver cette note supplémentaire, en intégrant le 9 dans mon accord ainsi que les notes R (1), 3, 5 et 7.
Pour vous aider à commencer, jetons un coup d’œil sur la façon dont nous pourrions faire les premiers accords.
Vous pouvez voir ici que pour l'accord I de la gamme en do majeur, j'ai toutes les notes utilisées dans mon accord CMaj7 plus tôt. La seule différence est que je suis maintenant allé un peu plus loin pour inclure le 9 aussi.
Cette fois, la formule de l’accord I est R (1), 3, 5, 7, 9, qui est la formule pour un CMaj9 (Do 9) accord.
En suivant le même processus pour l’accord II de la gamme en do majeur, notre accord en D sera formalisé en tant que R (1), b3, 5, b7, 9, qui est la formule pour un accord m9 (mineur 9)..
Donc, l'accord II de la gamme harmonisée en do majeur est Dm9 (D mineur 9).
Vous trouverez ci-dessous la gamme complète harmonisée en do majeur utilisant 9 des accords.
J'espère que cela vous a aidé à vous sentir beaucoup plus confiant quant à ce qui se passe dans les signatures de clé majeure et à la manière dont les accords d'une clé donnée sont dérivés. Non seulement cela, mais il révèle également comment différents types d'accords sont formés. Par exemple, un accord mineur a toujours un b3 (3ème mineur / 3ème aplati), un accord à 7 a toujours un b7 (mineur 7ème / 7ème aplati), etc..
Lorsque vous commencez à regarder les échelles de cette manière, vous commencez vraiment à comprendre ce qui se passe sous la surface. Vous remarquerez des relations interressantes entre différents accords et aurez une compréhension beaucoup plus profonde de la manière de souligner ou même d'impliquer des tons d'accord par les notes que vous choisissez d'utiliser dans votre improvisation ou lors de la composition de mélodies..
Pour écrire des progressions d'accords, vous réalisez que vous n'êtes plus limité aux accords simples ou aux accords de triade majeurs. Vous pouvez exploiter les tonalités beaucoup plus profondes et plus riches des accords étendus en toute sécurité grâce à la connaissance nouvellement découverte de la clé que vous utilisez..
La clé pour être vraiment à l'aise avec les idées de ce tutoriel est une exposition régulière. Entraînez-vous à harmoniser différentes gammes majeures et essayez-le avec différents types d'accords, tels que des triades, 7 accords, 9 accords, 11 accords, etc..
De même, lorsque vous jouez ou écrivez votre propre musique, essayez de visualiser l'accord joué et les notes que vous pouvez utiliser, soit de cet accord, soit des notes que vous pouvez jouer en plus de cet accord, ce qui "implique" les tons d'accord étendus. - 7ème, 9ème, 11ème etc.
Accentsconagua