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Votre mélange est donc terminé et tout est parfait. La batterie frappe fort, les guitares montent en flèche et le chanteur sonne comme un ange. Mais quand vous montrez le mix au groupe sur son système, tout s'effondre. Le bas de gamme manque, le milieu de gamme est nuageux et le haut de gamme est le perçage des oreilles. Qu'est-il arrivé? Tout était parfait.
Dans cette série de didacticiels, nous allons examiner ce qui fait un système correctement calibré et comment atteindre les meilleurs résultats possibles à la maison. Tout, de l’acoustique de base aux enceintes de référence, en passant par les niveaux de référence, sera discuté. Donc, si vous êtes prêt à mettre votre système à l'épreuve, lancez-vous et préparez-vous à être calibré!
Tout d’abord, l’acoustique de votre pièce jouera un rôle plus important dans la qualité du son que vous mixez que tout autre élément de votre système. Une pièce dont l'acoustique est médiocre vous demandera de surcompenser votre mix et vous donnera un mix extrêmement inexact lorsque vous l'emmenez chez un ami ou même dans votre voiture..
Cela dit, la plupart d’entre nous n’ont pas l’argent nécessaire pour construire correctement une salle spécialement pour éviter ces problèmes. Cependant, il existe quelques solutions simples à certains problèmes et d'autres moyens de compenser ces problèmes en toute sécurité..
Avant que vous ne deveniez fou avec la mousse sonore, clarifions une chose; La mousse acoustique n'isole pas votre pièce des bruits extérieurs, et inversement! La mousse acoustique, une fois utilisée correctement, aidera à arrêter les reflets dans votre pièce, mais ne possède ni la masse ni les propriétés acoustiques permettant d’isoler efficacement votre pièce..
Dans cet esprit, examinons acoustiquement certains problèmes courants avec nos salles..
Ce problème acoustique survient lorsque vous avez un écho très serré dans votre pièce qui peut le brouiller et causer toutes sortes de problèmes dans votre mixage. Pour savoir si vous avez des problèmes d'écho de flutter, applaudissez simplement très fort et écoutez l'effet de type retard provoqué par les murs..
Pour résoudre ce type de problème, accrochez des murs en mousse ou des serviettes ou des couvertures sur les murs pour éliminer les échos de flottement..
N'oubliez pas que la mousse acoustique ou tout autre matériau absorbant n'isole pas le son; ça arrête simplement les reflets! Toutefois, si vous entendez des sons de type grosse caisse, vous aurez besoin d’un matériau plus dense pour absorber ces fréquences..
La plupart d’entre nous n’ont pas la chance de disposer d’une salle irrégulière qui ne produit aucune résonance et, en tant que tel, nous devons faire face aux modes de salle des salles carrées et rectangulaires..
Essentiellement, les modes de salle provoquent l’accentuation (ou la réduction) de certaines fréquences et peuvent nous amener à sous-mélanger ces fréquences puisqu’elles sonnent déjà trop fort pour être amplifiées par la pièce. Bien que le calcul de ces équations puisse commencer simplement, plus la forme de la pièce et le type de mode (axial, tangent et oblique) sont compliqués, plus les calculs deviennent compliqués..
Au lieu d’essayer d’effectuer manuellement ces calculs, je vous recommande d’utiliser une calculatrice en ligne pour déterminer les pics et les vallées de votre pièce; cela vous mettra dans le stade. Cela vous permettra ensuite d'affiner vos matériaux absorbants afin qu'ils fonctionnent sur vos fréquences les plus gênantes. Pas besoin d'absorber 100 Hz quand votre problème est à 70 Hz!
Un autre problème commun sur lequel nous devons également nous pencher acoustiquement est de savoir s'il faut mixer dans une salle en direct ou dans une salle morte. Plus nous mettons de matériel absorbant dans la pièce, plus la pièce manquera de reflets, ce qui créera alors le son de la pièce morte..
Si une pièce morte est sans doute le type de pièce le plus précis, ce n’est pas un environnement de mélange très naturel; votre mix ne sera probablement jamais joué dans une chambre anéchoïque!
Vous ne voulez pas que des tonnes de réflexions résonnent partout, mais elles sont nécessaires dans une certaine mesure pour que nous puissions avoir une bonne idée de la qualité du mixage dans un environnement typique. Je recommande donc d’opter pour une pièce contrôlée qui n’a pas de reflets audibles et qui élimine les plus méchants, tout en permettant à la pièce de "respirer" un peu.
Avant que nous puissions réellement commencer à optimiser un système, nous devons d’abord décider quels éléments le intégreront. De plus, nous devons nous assurer de ne pas avoir de composants inutiles qui pourraient rendre notre système boueux..
Pour tout ingénieur du son, disposer d'un système précis est plus important que toute autre chose. Avoir cette basse supplémentaire comme dans votre voiture ou un ensemble d'enceintes très vives qui coupe à travers la foule n'a pas sa place dans un environnement d'écoute critique.
Lorsque vous mixez, nous ne pouvons pas supposer que notre mixage ne sera pas joué quelque part ou pas sur ces enceintes particulières, ou seulement sur ces écouteurs, etc. Pour cette raison, nous avons besoin que notre système soit pour ainsi dire très central; son exact et véridique.
Lorsque vous mixez sur un système de basses lourdes, vous finirez par avoir un son faible dans la région des basses d’un système normal. Si vous mixez sur un système avec une extrémité terne, vous finirez par paraître trop brillant sur un système normal..
Donc, avec tout cela en tête, regardons ce qui se passe dans un bon système.
La dernière partie de la chaîne et sans doute la plus importante. Un ensemble de haut-parleurs peut créer ou rompre la chaîne dans votre système. C’est le dernier maillon (électrique de toute façon) de votre système avant qu’il n’atteigne vos oreilles.
Un véritable ensemble d'enceintes de référence de qualité atteindra de 20 Hz à 22 kHz et au-delà et gardera la règle de fréquence plate. Plus souvent qu'autrement, ces types d'enceintes sont très volumineuses et disposent d'un woofer d'au moins 10 pouces, voire de 12 pouces pour le bas, de un ou deux woofers de 8 ou 6 pouces pour le médium et d'un tweeter pour le haut. fin.
Bien entendu, les moniteurs simples à simple woofer et tweeter que nous voyons dans les studios du monde entier sont toujours valables, mais tous ces moniteurs ne sont pas tous compatibles avec les systèmes hi-fi, mais également vers les haut-parleurs grand public..
Bien que les haut-parleurs soient les plus importants, ils ne vous seront d'aucune utilité si vous n'avez pas d'amplificateur de puissance pour leur donner un peu de jus..
Certaines enceintes auront un amplificateur de puissance intégré conçu pour correspondre à vos enceintes. ceux-ci sont connus comme haut-parleurs alimentés. De l'autre côté, vous aurez des amplificateurs de puissance qui alimentent des haut-parleurs passifs sans amplificateur de puissance intégré..
Alors que dans un monde idéal, un amplificateur de puissance nous donnerait simplement plus de puissance et ne modifierait pas notre signal, ce n’est pas toujours le cas. Comme avec les haut-parleurs, un amplificateur a sa propre réponse en fréquence, ce qui peut affecter le son de votre système. C’est pour cette raison que vous ne pouvez utiliser aucun amplificateur qui respecte les valeurs de puissance et d’impédance de vos haut-parleurs. Alors que les amplificateurs A et B peuvent tous deux être de 300 watts à 8 ohms, B peut sembler plus linéaire et plus précis, tandis que A peut avoir une extrémité inférieure et une extrémité supérieure plus grandes pour une utilisation du son en direct, par exemple..
Gardez également à l'esprit les différentes classes d'amplificateurs; à savoir A et AB pour l'audio. Un ampli de classe A est généralement considéré comme le plus précis en raison du fait qu’il fonctionne toujours en termes très simples. Comme il est toujours allumé (bien sûr sous tension), il peut reproduire exceptionnellement les transitoires et gérer une large plage de fréquences. Cependant, comme il est toujours allumé, il produit beaucoup de chaleur et est très lourd (le poids provient de son circuit simple qui nécessite de grandes pièces).
La classe AB, quant à elle, est dans un état de commutation constant qui économise de l’énergie et, par conséquent, de la chaleur, et qui peut être rendue beaucoup plus petite et moins chère. Cependant, en raison de sa nature de commutation, il est susceptible de produire une distorsion s'il n'est pas conçu avec soin.
Certains affirment que seule une classe A est véritablement exacte, tandis que d’autres affirment que la conception des amplis de la classe AB est si avancée qu’il est impossible de les distinguer de manière audible..
La dernière pièce du puzzle est en fait le début de notre système une fois qu’il quitte l’ordinateur, les convertisseurs numérique-analogique. Avoir un ampli et un haut-parleur de qualité ne veut rien dire si votre audio haute définition à l'intérieur de votre ordinateur est converti en analogique par un convertisseur de second débit.
Vous verrez souvent des studios professionnels et des maisons de maîtres avec un ensemble de convertisseurs distincts, strictement destinés à l’étage final, de l’ordinateur à l’amplificateur. Pourquoi? Parce que ces convertisseurs haut de gamme sont très précis.
Cela ne veut pas dire cependant que les convertisseurs d'une interface audio de 500 $ sont mauvais, ils sont toujours précis; pas tout à fait au niveau des convertisseurs très haut de gamme.
Certains d’entre vous ont sûrement remarqué que j’ai négligé de mentionner d’autres pièces d’équipement possibles, telles que les EQ, les crossovers, etc. La raison en est qu’elles ne sont pas directement nécessaires à un bon système..
N'oubliez pas que plus vous ajoutez d'éléments, plus vous avez de chances de dégrader le système. Maintenant, cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas utiliser ces éléments pour aider votre système, mais vous ne devriez vraiment pas en dépendre si vous pouviez l'aider..
Calibrer un système n’est pas aussi difficile que certains pourraient le penser. Certains réglages sont électriques tandis que d'autres sont acoustiques. Commençons d’abord par une configuration de base qui nous rapprochera de nos calibrations souhaitées, puis passons à quelques ajustements précis..
De plus, vous voudrez que votre position assise soit aussi éloignée que possible du mur du fond; alors assurez-vous de positionner les haut-parleurs de manière à ce qu'ils visent les longues distances dans la pièce.
Une astuce pour obtenir une bonne position assise consiste à utiliser la règle des 38%, qui stipule que la position d'écoute idéale est 38% de la longueur de la pièce. Donc, si la partie la plus longue de votre pièce avait une hauteur de 12 pieds, votre position assise idéale serait à une distance de 4,56 pieds du mur auquel vous faites face. N'oubliez pas que ce n'est que théorique et ne fonctionne réellement qu'avec des pièces rectangulaires, mais il est toujours bon de partir de.
Si vos haut-parleurs ont des cônes décalés et des tweeters où ils ne sont pas parfaitement au centre, ou si vous devez allonger les moniteurs latéralement (comme le NS-10), assurez-vous d’approcher le milieu de l’enceinte comme point de référence de l’angle..
Avec tout en place et connecté, nous devons maintenant régler notre gain de manière appropriée afin de ne pas créer de sifflement inutile..
Commencez tout d'abord par vous assurer que vous envoyez le signal maximum du convertisseur à l'ampli de puissance, mais ne mettez pas l'ampli de puissance lui-même sous tension, sinon vous risquez de faire exploser les haut-parleurs! Assurez-vous de bien vérifier tous les gains de volume à l'intérieur de votre ordinateur susceptibles d'affecter la sortie audio, tels qu'un logiciel spécifique pour le convertisseur, Windows ou Mac, etc. Créez ensuite vous-même un échantillon de bruit rose à -20 dBfs (-20 dans votre DAW) jouer à travers les haut-parleurs; ce sera notre référence d'étalonnage de volume.
Ensuite, vous aurez besoin d’un sonomètre pour mesurer l’intensité du volume de votre système. Curieusement, le compteur SPL de Radio Shack est un standard de l’industrie. Si vous le pouvez, utilisez ce modèle.!
Assurez-vous que votre sonomètre est réglé sur la pondération C, la plage est réglée sur 80 dB et que vous le tenez à la poitrine. Vérifiez bien si votre ampli de puissance a un bouton de gain ou non. Si c'est le cas, réglez-le ensuite au maximum, bouclez le bruit rose et augmentez lentement le gain de l'ampli de puissance jusqu'à ce que votre compteur de pression acoustique affiche 83 dBSPL..
Si votre ampli de puissance ne possède pas de bouton de gain, tournez la sortie de votre convertisseur à fond et montez-la doucement jusqu'à ce que votre compteur lise 83dpSPL. Une fois que vous avez votre 83 dBSPL, marquez ce niveau sur votre bouton de gain avec un morceau de ruban isolant ou un autre mécanisme..
De plus, si vous êtes sur un plancher de bois franc, je vous recommande d’ajouter un tapis sous la mousse du plafond. La raison de ces placements est d’aider à minimiser les réflexions précoces qui posent le plus de problèmes avec les propriétés acoustiques de la pièce..
Alors, maintenant que notre système est configuré, comment pouvons-nous l'utiliser efficacement? Pour commencer, vous devriez avoir un meilleur son simplement en plaçant les haut-parleurs dans un placement optimal. Si vous avez ajouté un matériau d'absorption acoustique, c'est encore mieux!
Mais qu'en est-il de ce niveau de référence de 83 dBSPL? Cela est considéré par beaucoup comme le niveau d’écoute magique qui produit une réponse en fréquence précise dans l’oreille humaine qui peut toujours être écoutée pendant une durée raisonnable avant d’engendrer des dommages auditifs..
Cependant, rappelez-vous comment je vous ai dit de marquer ce niveau sur votre bouton de gain? La raison en est que, même si vous pouvez théoriquement mélanger à ce niveau pendant quelques heures, certains peuvent considérer cela comme un niveau dangereux pour le mixage général. Réduisez plutôt le niveau de référence à environ 75 dBSPL pour l'édition et le mixage de base et augmentez le niveau de référence à 83 dBSPL pour une écoute critique lorsque vous avez vraiment besoin d'entendre les moindres détails. De cette façon, vous pouvez vraiment obtenir un bon mélange et préserver votre audition!
Maintenant, que se passe-t-il si, à votre avis, votre système manque toujours ou est peut-être trop ennuyeux? Eh bien, vous pouvez ajouter un égaliseur au mixage entre le convertisseur et l’ampli, mais faites attention! Il arrivera un moment où vous ne pourrez tout simplement pas compenser électriquement ou acoustiquement les défauts de votre système..
Le seul moyen de surmonter ces lacunes est de s’y adapter. Écoutez vos chansons et vos albums préférés sur votre système maintenant calibré et apprenez vraiment à quoi ils ressemblent sur votre système. En outre, essayez de votre mieux pour écouter au moins des pistes de qualité CD, pas de MP3 ou YouTube.!
Bien sûr, les basses ne sont peut-être pas aussi puissantes sur votre système, mais si vos mixages correspondent à l'enregistrement, vous savez que vos mixages devraient être OK. Finalement, vous apprendrez votre système et vous n'aurez pas besoin d'être constamment au courant des pièges. Souvent, les ingénieurs vous diront que vous devez écouter via un haut-parleur. c'est ce qu'ils veulent dire.
Alors, où en sommes-nous maintenant? Vous comprenez mieux ce qui est dans un bon système, comment le configurer et comment garder à l'esprit les limitations acoustiques de votre système et de votre espace afin que vous puissiez mixer correctement..
Dans la prochaine partie de la série, nous examinerons la gestion des basses et la conception générale des enceintes afin de mieux cerner les éventuelles mises à niveau de votre système et de mieux gérer certains équipements spécifiques..
C'est tout pour le moment, merci d'avoir lu!
Accentsconagua