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Un synthétiseur est un instrument électronique qui reproduit une variété de sons en générant et en combinant des signaux de fréquences et de formes d'onde différentes. Le logiciel Reason de Propellerhead propose diverses formes de synthèse et il est souvent difficile pour l'utilisateur de choisir le synthétiseur à utiliser..
Dans ce didacticiel, nous allons explorer l'art et la science de la synthèse, ainsi que les moyens d'utiliser les synthétiseurs Reason et dans quelles situations vous devriez les utiliser..
À partir de la version 4, Reason propose trois synthétiseurs différents:
Parlons un peu plus en profondeur du type de synthèse impliqué dans chacun de ces domaines..
À l’autre extrémité, le synthétiseur Thor vous permet de faire ce que vous voulez. C'est vraiment une bête, bien que cela puisse sembler différent au début. Thor fournit six filtres ouverts et des oscillateurs, vous pouvez donc charger trois filtres différents et trois oscillateurs différents en même temps..
C'est l'une des principales raisons pour lesquelles le synthétiseur Thor fournit tous les nouveaux sons et fonctionnalités de Reason 4. La sortie de ce synthétiseur a été un événement majeur dans le cadre de Reason 4 et du développement de la synthèse..
Une dernière chose avant de regarder chaque synthétiseur. J'ai mentionné plus haut Attack / Decay / Sustain / Release (ADSR), mais je ne l'ai pas expliqué. Je vais donc le faire ici. L'ADSR est un composant fondamental de la synthèse.
Maintenant que nous avons résolu le problème, il est temps d'examiner chaque synthétiseur dans Reason..
Comme mentionné précédemment, le soustracteur est un synthétiseur analogique soustractif. Il génère des formes d'onde à l'aide d'oscillateurs, puis des filtres sont appliqués pour modifier les éléments harmoniques. En regardant le soustracteur, commençons par la gauche. Premièrement, il y a les contrôles habituels, tels que le portamento (comment le son glisse d'une note à l'autre), la polyphonie et le legato.
En dessous, il y a la molette de modulation et le pitch bend, qui sont couramment utilisés en automatisation..
À droite, une section de modulation externe permet d’affecter divers paramètres à la molette de modulation..
Le soustracteur a deux oscillateurs, chacun capable de générer 32 formes d'onde. L'oscillateur 1 est toujours activé et vous pouvez l'activer ou le désactiver à l'aide du bouton situé à côté. Le bouton de mixage situé à côté des deux oscillateurs contrôle le mixage entre les deux. Lorsque le bouton est à gauche, le seul son du mixage provient de l’Oscillator 1 et, lorsqu'il est à droite, il ne joue que l’Oscillator 2. Un mélange des deux est situé n'importe où..
Vous pouvez jouer avec le bouton Phase avec chaque oscillateur. Cela va générer une autre vague de la même forme et la compenser par la phase que vous avez définie. Repensez au cours de physique, lorsque vous avez eu deux vagues qui se sont heurtées, et elles se seraient amplifiées l'une l'autre, ou bien elles se seraient soustraites. Vous pouvez ensuite changer le mode en cliquant sur le bouton, qui indiquera aux vagues comment interagir (X multiplie, - soustrait, et O signifie pas de modulation de phase).
Il existe un générateur de bruit, une synthèse FM et une fonctionnalité de modulation en anneau. Ensuite, dans la section de filtre, qui combine un filtre multimode et un deuxième filtre passe-bas pouvant être lié. Il existe également trois générateurs d’enveloppe pour contrôler la modulation, les filtres et l’amplitude..
Ensuite, nous avons la section LFO, suivie des paramètres de jeu qui rendent la son dépendante de la vélocité.
En outre, c’est un fait remarquable pour tous nos gourous de la trivia: essayez de visser les vis sur le soustracteur (utilisez votre souris comme si vous essayiez de tourner un bouton). Le Subtractor est le seul appareil de Reason doté de vis de travail. Donc, si vous retirez quelque chose de ce tutoriel, n'oubliez pas de vous en souvenir! Mais sérieusement, sur le Malström nous allons!
Comme je l'ai déjà dit, Malström combine la synthèse granulaire et la table d'ondes. Certains éléments paraîtront familiers chez Subtractor, mais d’autres concepts sont entièrement nouveaux. Comme d'habitude, promenons-nous autour du Malström. Tout d’abord, nous avons la zone des paramètres globaux, identique à celle de n’importe quel instrument dans Reason. Cette section contient les molettes Polyphony, Portamento, Legato, Modulation et Pitch Bend..
Maintenant, j'ai parlé de Legato en passant, mais je n'ai pas vraiment expliqué ce que c'est. Legato signifie essentiellement que, si vous changez de note, il n'y aura pas de silence. Si vous activez le legato et jouez une note, puis que vous jouez rapidement une autre note, il n'y aura pas de temps de silence. Au lieu de cela, vous entendrez la deuxième note comme une simple extension de la première. Legato est couramment utilisé dans les instruments à cordes, les voix et les leads de synthétiseur..
Ensuite, nous avons les oscillateurs A et B, tous deux pouvant être activés ou désactivés à l’aide des boutons.
Vous pouvez sélectionner un objet graintable en cliquant sur la flèche vers le haut ou vers le bas en regard du nom ou en cliquant dessus avec le bouton droit de la souris. Le curseur d'index est ce qui contrôle la lecture, comme dans, quel grain doit être joué en premier. Le bouton de mouvement nous indique ensuite à quelle vitesse jouer à travers les grains du graintable..
Il existe une astuce intéressante que vous pouvez utiliser pour entendre tous les grains de votre graintable. Tournez le bouton de mouvement sur -64, complètement à gauche, puis faites glisser l’index d’un côté à l’autre. Étant donné que le mouvement est défini sur -64, il ne jouera que dans le premier grain. En changeant l'index, vous changez le grain qui joue en premier, ce qui vous permet d'entendre chaque grain dans le graint..
Chaque oscillateur possède également une enveloppe ADSR, une commande de volume et un bouton rotatif (qui choisit les harmoniques à accentuer dans le son). Il y a aussi un potentiomètre d'octave, qui sélectionne l'octave dans laquelle le son est joué, et un potentiomètre semi-cent pour aider à décaler l'oscillateur..
Malström possède deux modulateurs qui fonctionnent comme les LFO, mais qui ont également une section spécifique pour la synthèse graintable. Mod A module les fonctions de taux, d'index et de décalage. Mod B module le débit, le mouvement, le volume et le filtre. A l’aide du commutateur, vous pouvez choisir l’oscillateur (A, B ou les deux) affecté par le modulateur..
Vous remarquerez peut-être que certains boutons de Malström ne semblent pas avoir d’effet sur le son. Ceci est dû à la manière dont Malström achemine les sons. Semblable au Thor ci-dessous, il existe un chemin vers la façon dont le son voyage à travers les composants du synthétiseur.
Si vous suivez les flèches et les lignes, vous remarquerez que l’oscillateur A et l’oscillateur B sont routés..
L'oscillateur A passe dans le shaper, puis dans le filtre A. L'oscillateur B se déplace dans le filtre B.
Ces itinéraires peuvent être modifiés en utilisant les différents boutons pour activer ou désactiver chaque chemin. Cela peut sembler un peu déroutant au début, mais après quelques secondes de manipulation, cela devient beaucoup plus clair..
Le bouton de filtre dans Modulator B ne fonctionnera pas sur un patch initialisé. Vous devez acheminer l’oscillateur A par le biais du Shaper (bien que vous puissiez le désactiver si vous ne voulez pas entendre l’effet) et le filtre A pour qu’il produise un effet..
Il y a une dernière caractéristique du Malström, qui est la petite section de sortie. De toute évidence, le volume contrôle le niveau de sortie du volume, mais le bouton de diffusion doit être expliqué. Le potentiomètre spread déplace l’oscillateur A plus à gauche et l’oscillateur B plus à droite..
Le Shaper mérite une mention supplémentaire, car il s’agit peut-être d’une des forces les plus destructrices du Malström. Le Shaper peut prendre un son initial médiocre de Malström et se transformer en une bête. Le Shaper n’était pas censé être la pièce maîtresse du Malström, mais si vous en faites trop, il peut complètement dominer votre son. Parfois, cela est utile, mais souvent, il est un peu trop destructeur pour la plupart des objectifs pratiques, alors gardez-le sous contrôle.
Le Thor est une bête absolue. Il dispose de trois emplacements d'oscillateur interchangeables et de trois emplacements de filtre interchangeables. Il possède également un mélangeur pour mélanger la sortie de chacun des oscillateurs. Il est livré avec un arpégiateur et un séquenceur pas à pas. Si vous considérez Reason comme un rack de synthétiseurs, l’utilisation de Thor vous donne un rack de synthétiseurs à l’intérieur d’un rack de synthétiseurs. C'est vraiment incroyable.
Aller à Créer> Synthé Thor Polysonic. Clique le Programmeur de spectacles bouton. Je vais faire une pause pour que vous puissiez prendre votre mâchoire sur le clavier.
Si vous regardez l’image qui suit ce paragraphe, les choses ne seront pas aussi ridicules, car j’ai défini toutes les options programmables sur Contourne. Sur notre gauche, nous avons les trois emplacements d'oscillateur programmables. Si vous cliquez sur la flèche grise vers le bas en haut à gauche de chaque espace, vous pouvez choisir un oscillateur pour chaque espace..
Les options que nous devons choisir sont:
Chacun de ces oscillateurs apporte des fonctionnalités différentes et un son différent au synthétiseur. L'oscillateur analogique est probablement le plus courant, avec les quatre formes d'onde principales (scie, carré, triangle, sinus). Il y a plus d'options disponibles dans le Thor que dans le soustracteur (qui utilise également des oscillateurs analogiques).
L'oscillateur à table d'ondes apporte 32 réglages de table d'ondes. Une fois le réglage sélectionné, le bouton de position vous permet de contrôler quelle section de la table d’ondes est utilisée. Ceci est similaire au Malström (qui combine synthèse à table d’ondes et synthèse granulaire).
L’oscillateur à modulation de phase commence par une onde par défaut qui est ensuite mélangée par deux formes d’onde au maximum (Premier et Seconde). Une fois que vous choisissez une vague pour Premier, vous pouvez régler le bouton de modulation de phase et entendre le signal sinusoïdal par défaut se transformer lentement en signal de votre choix.
L'oscillateur à paire FM (modulation de fréquence) utilise un modulateur et une porteuse pour contrôler le son. La porteuse crée le son de l'oscillateur principal, tandis que le modulateur contrôle les harmoniques. Si vous laissez le bouton FM à 0, vous entendrez une onde sinusoïdale, cette dernière étant la valeur par défaut pour la synthèse FM..
Le multi-oscillateur émule essentiellement plusieurs oscillateurs jouant tous en même temps. Cependant, il existe des commandes pour vous permettre de désaccorder le son, ainsi que de contrôler l'octave et le jouet avec la façon dont le son est reproduit..
L'oscillateur de bruit est principalement utilisé pour ajouter une sensation grunge aux sons, car il génère diverses formes de bruit pouvant être contrôlées à l'aide du bouton de mode. Chacun des différents paramètres produit un type de bruit différent.
Ce que vous voyez alors est un tas de flèches pointant partout. Si l’un d’entre vous a déjà suivi une classe de circuits, considérez ce synthétiseur comme un circuit électrique (car c’est le cas). Les oscillateurs 1 et 2 sont routés dans le mélangeur et la balance entre les deux sons est mélangée et contrôlée à l’aide du bouton rotatif intitulé Balance 1-2.
La sortie résultante de ce mélange est ensuite mélangée avec l’oscillateur 3 et contrôlée à l’aide des deux curseurs appelés 1 + 2 et 3. La sortie de celui-ci est ensuite acheminée vers le filtre 1 ou le filtre 2. Les boutons rouges vous permettent de choisir les signaux qui seront réellement transmis par les filtres. Il existe différents choix de filtres disponibles:
De là, la sortie passe à la section suivante, où un LFO et trois enveloppes sont appliqués (ou non appliqués si vous désélectionnez Porte Trig) et la sortie résultante est ensuite transmise au filtre 3. Une fois dans le filtre 3, les divers autres effets sont appliqués, tels que Delay, Chorus, LFO2 et le filtre que vous sélectionnez pour le filtre 3..
J'espère que cela vous aidera un peu plus à comprendre. Je sais que tout n'est pas couvert, mais si vous commencez à vous soucier des détails avant les bases, cela devient vite accablant..
Mais attendez, il y a plus! Il y a encore un arpégiateur, un séquenceur pas à pas et une matrice de modulation.
Je vais maintenant détailler les bases de chacune d'elles:
le matrice de modulation vous permet de choisir une source, une destination et une quantité afin de programmer la façon dont vous souhaitez que la modulation du synthétiseur se produise. Afin de ne pas ressembler à un professeur en systèmes et signaux, je vais laisser cela relativement tranquille, car pour l’essentiel, Reason le fera pour vous. Si jamais vous êtes curieux, cliquez sur la flèche bas à côté de la source pour voir ce qui vous est disponible..
Tout en bas du Thor se trouve le séquenceur pas à pas et arpégiateur. Ils sont combinés en un seul, ce qui permet au Thor de générer des motifs et / ou des notes. Si vous ajustez le curseur de DE à Répéter et cliquez Courir, et commencez à choisir entre les différents réglages, vous pouvez activer l’arpège pour une sensation rythmique.
Maintenant, la théorie est bonne et amusante, mais ne cherchons-nous pas vraiment à utiliser réellement ces synthétiseurs? Bien sûr que nous le sommes, regardons maintenant l'application. Au nom de la généralisation, je vais essayer de décomposer le domaine des patchs de synthétiseur en plusieurs types:
En général (mais pas toujours), chacun des synthétiseurs de Reason a une force, un type de son particulier pour lequel il est très bon. Évidemment, vous pouvez utiliser n’importe quel synthétiseur pour presque toutes les applications, mais ces instructions vous aideront si vous avez du mal à créer un son..
Maintenant, rappelez-vous, ceci est généralisé. J'ai entendu de la Malström quelques timbres de basse méchants et du Subtractor d'excellentes pads. Mais si vous rencontrez des difficultés pour créer le son que vous voulez, assurez-vous d'utiliser le bon synthétiseur pour la tâche..
Juste pour le plaisir, je vais vous montrer une application rapide du synthétiseur Thor. Je me suis amusé avec le filtre d’échelle passe-bas dans la fente du filtre n ° 3, et ai changé le lecteur en 63 et le Res en 77, puis je l’ai sauvegardé en tant que Epic Poly_Whisper.
Cela confère au synthétiseur une qualité «chuchotante», car il est maintenant plus résonant et moins direct. Vous pouvez le trouver dans le Play Pack pour ce tutoriel.
Maintenant, jouez la mélodie que j'ai montrée ci-dessous:
Cliquez avec le bouton droit sur l’icône Thor dans le séquenceur, accédez à Parameter Automation, puis choisissez Roue de mod. Saisissez votre outil stylo, dessinez un nouveau groupe, puis double-cliquez sur l'outil stylo et tracez une ligne ressemblant à ceci:
Nous avons maintenant une ligne de synthétiseur très transe-esque avec automatisation de la modulation. Ce type de technique est très souvent utilisé dans la musique électronique. Je vais aller de l'avant et ajouter un soustracteur et une ligne de Malström.
Je vais utiliser «WarmPad» pour le soustracteur et «SoundOnSound» pour le Malström. Rien d’excitant, mais je veux que vous voyiez une utilisation pratique de chaque.
Le soustracteur:
Le Malström:
Tous les trois:
Nous avons abordé certaines des explications scientifiques de la synthèse et nous avons examiné les divers synthétiseurs de Reason. Comme je suis sûr que vous avez déjà compris, vous pouvez faire beaucoup de choses avec les synthétiseurs, bien plus que ce que je pourrais couvrir dans 10 tutoriels..
Cependant, ce tutoriel aurait dû vous donner les bases et les bases pour pouvoir utiliser les synthétiseurs Reason à leur potentiel. Comme toujours, je vérifierai les commentaires fréquemment et essaierai de répondre à vos questions et préoccupations. Bonne production!
Téléchargez le Play Pack pour ce tutoriel (9.3MB)
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