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L'imagerie est puissante. Quatre-vingt-dix pour cent de toutes les informations qui parviennent à notre cerveau sont visuelles. Ainsi, notre cerveau dépense plus d’énergie pour traiter les informations visuelles que les informations de tous les autres sens combinés. Il n’est donc probablement pas surprenant que nous traitions les informations visuelles beaucoup plus rapidement que le texte..
Les fausses images peuvent être extrêmement trompeuses. Nous grandissons en espérant que ce que nous voyons est vrai. Ainsi, si ce que nous voyons est faux, nous développons de fausses compréhensions. Les modèles photographiés pour être plus minces et plus attrayants ont établi des normes de beauté irréalistes. Et parfois, nous achetons des produits uniquement pour découvrir que ce que nous avons acheté n’est pas ce que nous avons vu.
Certaines manipulations d’images sont mineures et nous induisent en erreur de manière insignifiante. En fait, nous apportons régulièrement des modifications à une photographie lors de la préparation de sa publication ou de son impression. Nous ajustons les couleurs, les contrastes et la balance des blancs afin de corriger les défauts d'équipement et de recréer visuellement ce que nous avons vu et vécu lorsque nous avons pris la photo..
Nous éliminons ou réduisons régulièrement les imperfections d’une photo. Lorsque nous regardons les gens dans la vie réelle autour de nous, ce que nous voyons est influencé par le mouvement qui nous entoure et par le visage des gens. Notre attention est également affectée par notre attention visuelle changeante. Nous ne voyons pas les détails autant que les environnements, les visages et les expressions. Une photographie immobile ne nous offre pas ces distractions et nos yeux remarquent des taches de poussière, des imperfections et des imperfections que nous n'aurions peut-être pas remarquées. Les retouches subtiles réduisent ces distractions, se rapprochant de notre apparence réelle.
Certaines manipulations d’images sont radicales et ont un effet artistique ou commercial. La manipulation est évidente, créative et magnifiquement réalisée. Ces artistes de post-production sont largement considérés et respectés. Christophe Gilbert est l'un de mes favoris. Il est particulièrement connu pour sa capacité à manipuler la peinture et l'eau, mais j'aime Gilbert pour son esprit. Naturellement, il est très en demande dans le secteur de la publicité.
Certaines manipulations d’image altèrent notre compréhension de l’actualité et notre perception de l’histoire. Par exemple, Joseph Staline, le dictateur de l'Union soviétique, a acquis la réputation de modifier les photographies afin d'éliminer les personnes qui étaient devenues ses ennemis. Dans la photo ci-dessous, Nikolai Yezhov est visible à côté de Staline dans la photo d'origine (à droite). Après que Yezhov soit tombé en disgrâce avec Staline, Yezhov a été retiré de la photo (à gauche) et de l'histoire russe.
Original: Collection David King, Londres, Angleterre. Reproduit par le New York Times dans «Week in Review: une brève histoire de la photo en faux» (2009).En 1950, au plus fort d'une campagne électorale, deux photographies ont été composées pour mettre en discussion un sénateur américain (à droite) avec un chef du parti communiste américain (à gauche). Compte tenu de l'ambiance anticommuniste aux États-Unis dans les années 1950, il est probable que la fausse photo ait contribué à la défaite électorale du sénateur.
Photos rassemblées et reproduites par Fourandsix. Utilisé avec permission.Étant donné que la manipulation d'images peut avoir des implications d'une telle portée, les règles régissant la manipulation d'images dans le journalisme sont sévères. L'exemple suivant de règles en photojournalisme est tiré du New York Times:
Les images dans nos pages, sur papier ou sur le Web, censées représenter la réalité doivent être authentiques à tous égards. Aucune personne ou objet ne peut être ajouté, réarrangé, inversé, déformé ou supprimé d'une scène (à l'exception de la pratique reconnue de recadrage consistant à supprimer les parties extérieures superflues)..
Certains photojournalistes sont néanmoins tentés de simuler leurs images. En 2003, Brian Walski, journaliste réputé et respecté du Los Angeles Times, a été limogé après avoir soumis un composite de deux photographies prises en Irak. Un employé de journal a remarqué que des civils irakiens à l'arrière-plan sont apparus à deux reprises, ce qui laisse penser que la photo finale est un composite. Walski a reconnu son travail de montage et a admis qu'il avait fait une erreur de jugement qu'il ne pouvait même pas s'expliquer. Il a accepté la responsabilité de ses actes et de ses tirs ultérieurs..
Photographies originales: Brian Walski pour le Los Angeles Times. Reproduit par Frank Van Riper, «Manipuler la vérité, perdre de la crédibilité», The Washington Post (2003).. En 2010, World Press Photo a disqualifié la photographie de Stepan Rudik après avoir appris que le photographe avait retiré la pointe d'une botte de l'arrière-plan. La botte n’ajoute rien à la photo et son retrait n’a pas changé l’histoire. World Press Photo a toutefois appliqué de manière stricte la règle selon laquelle «le contenu de l'image ne doit pas être modifié».
Photographies originales: Stepan Rudik. Reproduit à la demande du photographe par Michael Zhang, «World Press Photo Disqualifies Winner», PetaPixel (2010). Annotation ajoutée.Malheureusement, une manipulation d'image radicale est faite dans l'intention de tromper et même de tirer profit de cette tromperie. La pratique est répandue dans les médias sociaux, attirant des millions de fans pour voir et partager sans le vouloir des photos truquées. Un flux Twitter compte près d'un million d'adeptes et devrait générer des dizaines de milliers de dollars par mois en revenus publicitaires. Ce compte, comme tant d'autres, partage des images non créditées et des images falsifiées soit en joignant des légendes inexactes ou trompeuses à des photographies historiques, soit en manipulant délibérément et intensément l'image..
La pratique consistant à partager des images volées et falsifiées est à présent si répandue que des personnes lancent des comptes de réseaux sociaux dédiés à «sortir» les délinquants. Paulo Ordoveza est l’un de ces champions qui gère le compte Twitter @PicPedant. Ordoveza consacre des centaines d’heures à utiliser des ressources Internet pour rechercher la provenance des photographies, identifier le créateur original de photographies non créditées et exposer les manipulations reproduites dans de fausses images. Antiviral est un autre de plusieurs flux de médias sociaux similaires.
Vérifier et certifier que les photos sont authentiques est une activité importante dans l'industrie de la photographie, en particulier pour les photojournalistes, les rédacteurs en chef des médias, les juges de la concurrence, les services de police et les tribunaux. Les services en ligne et personnalisés analysent les métadonnées d'une image à l'aide d'algorithmes complexes et évolués pour détecter les changements. Les pixels peuvent également être mappés et des filtres appliqués aux images pour révéler les modifications. Une autre méthode appelée «détection des fantômes JPG» analyse un fichier pour voir si l'image a été enregistrée plusieurs fois avec différents paramètres de qualité - un signe que l'image a probablement été manipulée..
Ce type de criminalistique d’image est précieux et a sa place, mais il n’est ni pratique ni abordable d’évaluer les centaines d’images que vous êtes susceptible de voir au cours d’une semaine ou d’un mois sur les médias sociaux, dans des portefeuilles ou tout simplement sur le Web. Vous pouvez toutefois entraîner vos yeux à détecter les manipulations d'images. Ce type de formation de sensibilisation fera également de vous un meilleur photographe..
Pour commencer votre formation de sensibilisation, commencez avec certaines des techniques suivantes.
Faites un pas en arrière et regardez l'image dans son ensemble. La scène de l'image aurait-elle vraiment pu se passer telle qu'elle est montrée? Quelque chose à propos de l'image a l'air trop spectaculaire pour être crédible? Si la scène ne semble pas plausible ou si l'image est trop fabuleuse, elle a probablement été falsifiée..
Le magazine Time a été largement critiqué pour avoir ajouté une larme à la photo de Ronald Reagan pour sa couverture de mars 2007. Time a défendu son action en tant que «couverture conceptuelle», avec à la fois le photographe et l'illustrateur crédité dans la table des matières. (Source: Time.)Tout en regardant l’image, évaluez la perspective et les proportions de celle-ci. La perspective semble-t-elle réaliste ou change-t-elle quelque part dans l'image? Si c'est le cas, il est probable que l'image soit composée de deux images ou plus prises sous des angles différents. Les variations de la perspective, de la longueur de l'objectif et de la profondeur de champ montreront également une différence si elles ne sont pas réglées de manière experte.
Déterminez également si les différentes composantes de l’image semblent être proportionnées les unes aux autres. Par exemple, la tête d'une personne semble-t-elle être trop grosse pour son corps ou ses pieds trop petits pour sa taille? Les meubles semblent-ils trop grands ou les fenêtres trop petites? Toute irrégularité proportionnelle est un indice suggérant une manipulation.
TV Guide a été révélé quand ils ont placé la tête d'Oprah Winfrey sur le corps d'Ann-Margret pour cette couverture de 1989. Non seulement la tête d'Oprah est-elle proportionnellement trop grosse pour le corps, mais l'éclairage est aussi incohérent. Le visage d'Oprah est éclairé de face et à droite; toutefois, à en juger par les points saillants de l'épaule gauche, l'éclairage sur le corps est à gauche et à l'arrière. (Couverture du Guide TV de «Cover Archive», Magazine TV Guide. Photographie d’Ann-Margret de la collection Neal Peters.)Les irrégularités ou les divergences d'éclairage sont des indices faciles à repérer une fois que vous savez quoi rechercher. Commencez par suivre la trace de la lumière depuis sa source dans l'image et déterminez si les hautes lumières et les ombres se déplacent dans la bonne direction. Par exemple, la lumière venant du côté gauche d'une image créera des ombres tombant à droite. Toutes les ombres, même celles sous le nez et les yeux, doivent tomber dans la même direction. Les reflets, comme les ombres, devraient tomber dans la même direction.
Les éclairages doivent se trouver sur le trajet de la lumière ou sur une surface réfléchissante frappée par la lumière. Également évaluer les points saillants pour le réalisme. Sont-ils un peu trop brillants ou peut-être qu'il y en a un de trop?
Les ombres et les reflets doivent également être réalistes en termes d’emplacement, de taille et de profondeur. Par exemple, une source de lumière puissante provenant du dessus créera une ombre profonde sous le sujet. Une lampe de studio dans une boîte à lumière placée devant un sujet à un angle de 45 degrés produit une petite ombre douce derrière le sujet, du côté opposé à la lumière. Un manque d'ombres peut également être un indice du fait que l'éclairage a été manipulé dans l'image..
Les textures, les motifs et les objets se répètent rarement à l'identique, surtout dans la nature. Les textures qui semblent presque identiques ou qui se répètent bizarrement - par exemple une tache sombre qui apparaît encore et encore - sont des indices indiquant qu'une image a été modifiée. De même, si un chien a trois taches identiques ou si une pile de nuages se présente étrangement similaire, il y a de fortes chances que l'image ait été manipulée. Les arbres en double, les types de branches, les arbustes ou les fleurs sont également des signes de manipulation d'images. Un moyen rapide de trouver ces répétitions consiste à vous croiser les yeux lorsque vous regardez l'image pour que les doublons ressortent davantage..
Vous pouvez également détecter les manipulations d'images en recherchant des irrégularités dans les textures et les motifs causés par la physique de la photographie. Par exemple, les textures prennent encore plus un aspect organique ou irrégulier sur les photos, car la lumière crée des ombres et de la profondeur, qui sont améliorées lorsqu’elles sont compressées en une image en deux dimensions. Les motifs doivent avoir des lignes convergentes ou élargies, en fonction de la perspective de l'image et de la longueur de l'objectif utilisée. Si ces modifications photographiques sont absentes ou incohérentes, l'image a probablement été manipulée d'une manière ou d'une autre..
Les lignes irrégulières ou brisées dans les motifs révèlent également des traces de manipulation d'images. C'est une tâche délicate d'aligner des motifs et de conserver une perspective lors du clonage ou de la composition. Des changements subtils le long des bords et des lignes du motif, des bords irréguliers ou brisés ou de légers changements directionnels des lignes sont tous des preuves de la manipulation d'images. La manipulation d'images peut également entraîner des courbes ou des vagues dans les lignes, ou des changements irréguliers dans les courbes.
La sélection d'objets dans une image est une tâche exigeante. Des volumes ont été écrits décrivant différentes méthodes pour effectuer des sélections propres. Examinez attentivement les images éditées, à l'exception de celles qui sont les mieux éditées, et vous trouverez probablement des fragments, des irrégularités ou des halos autour des bords. En fonction de la qualité de la modification d'une image, un élément d'arrière-plan peut même s'afficher lorsqu'un objet a été copié et collé dans la même image ou dans une image différente..
Les arêtes et les sections manipulées peuvent également apparaître légèrement floues. Alternativement, les contours manipulés peuvent sembler trop distincts de l'arrière-plan, parfois comme si l'objet était assis sur un calque, reposant sur l'arrière-plan et non intégrés à celui-ci. Un manque d'ombrage sur les bords des objets est une autre indication du fait qu'une image a été manipulée..
Pourtant, un autre indice qu'une image a été lourdement manipulée est l'apparition de motifs circulaires dans de grandes zones d'une image. Les motifs circulaires sont souvent dus à la forme arrondie des outils numériques utilisés pour la manipulation d’images. Par exemple, des motifs circulaires dans un ciel, une route ou un mur sont souvent un signe de clonage ou de guérison.
Il est courant de retoucher des portraits, généralement dans le but d'améliorer les meilleures caractéristiques du sujet et de minimiser leurs pires. Dans la photographie de mode et de magazine, les portraits - et même les corps entiers - sont régulièrement retouchés, remodelés, lissés et polis. Parce que nous voyons ces manipulations si souvent, nous en sommes venus à les accepter comme normales ou du moins pas inhabituelles.
Les conversations sur l'éthique de la manipulation de corps dans les images sont nombreuses. C'est au-delà de cet article que d'explorer ce sujet en profondeur. Cependant, avec de l'attention et de la pratique, vous pouvez commencer à faire la distinction entre retouche et manipulation plus lourde.
GQ a été la cible de tirs en 2003, lorsque Kate Winslet a publiquement protesté contre la manipulation excessive de son image pour la couverture. Winslet, connu pour sa défense des formes et des courbes naturelles d'une femme, a affirmé que GQ avait réduit la taille de ses jambes d'environ un tiers. La manifestation de Winslet a contribué à faire avancer la conversation sur la «beauté manipulée». (Couverture de GQ de The GQ Cover Portfolio.) Commencez à rechercher des preuves de manipulation d'images extensive dans un portrait en examinant la couleur de la peau. Une couleur de peau qui semble très homogène, polie ou d'une couleur trop parfaite suggère que l'image a été modifiée. La couleur de la peau peut aussi paraître un peu floue si elle a été manipulée - peut-être trop bronzée, trop claire ou trop rose.
Lorsque vous évaluez les manipulations d'un portrait, recherchez également les peaux très peu texturées, présentant trop peu de rides (même les enfants auront quelques «rides» près des yeux souriants) et peu de variations de couleur et de ton. Les bords flous - autour de la mâchoire, par exemple - sont un autre signe de manipulation d'image. Évaluez également les ombres sur le visage d'un sujet: sont-elles réalistes et proportionnées à la lumière et à la forme du visage de la personne??
Les yeux et les dents offrent des indices supplémentaires de manipulation. Tous les yeux ont de petites veines et presque tous les yeux et toutes les dents ont des surfaces irrégulières. Des yeux et des dents trop blancs ou manquant de subtiles variations de ton ont probablement été manipulés. Les hautes lumières dans les yeux doivent provenir de la même direction et le nombre de hautes lumières doit correspondre au nombre de sources lumineuses sur la photo. La couleur des yeux qui est trop brillante ou trop parfaitement uniforme est une autre indication de la manipulation.
Après avoir examiné une image en détail, prenez du recul pour jeter un autre coup d’œil long, cette fois-ci pour évaluer la couleur et la tonalité. Les tons montrent généralement des gradations subtiles et changent à mesure qu'ils passent de l'obscurité à la lumière. La balance des couleurs doit être cohérente si la source de lumière est uniforme. Par exemple, un objet dont l'équilibre des couleurs est froid au milieu d'une photo équilibrée est probablement un ajout d'une autre photo. Les changements de saturation ou les saturations irréalistes sont deux autres indices de manipulation.
Évaluer les couleurs dans les ombres peut également vous en dire beaucoup sur une image. Les couleurs dans les ombres doivent être alignées sur les couleurs dans les hautes lumières. Les couleurs dans les ombres seront certainement plus sombres, mais devraient présenter une balance des blancs et un ton cohérents. Les couleurs dans les ombres doivent également apparaître légèrement désaturées.
Si vous évaluez le fichier numérique d'une image, essayez d'augmenter la saturation globale de l'image. Les différences de tons et de couleurs sur la photo seront plus faciles à détecter. Les variations du bruit de couleur deviendront également plus évidentes.
Il est facile, tentant et parfois justifié de manipuler une photo pour obtenir une image parfaite. Souvent, un traitement soigneux et quelques retouches peuvent transformer une image médiocre en quelque chose de spécial. D'autres fois, des retouches et des modifications importantes peuvent donner une photographie artistique qui n'est pas censée refléter la réalité autant qu'elle est censée transmettre une émotion ou un message. Parfois, cependant, manipuler une image peut être considéré comme une malhonnêteté basée sur une intention délibérée de tromper. Savoir ce qu’il faut rechercher pour déterminer si une image a été manipulée vous prépare en tant que spectateur à évaluer correctement une image et en tant que photographe, à améliorer vos propres techniques de montage..
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