Sur le quai de la gare

Victoria Station, Londres, 1951, parTony Frissell. Collection de la bibliothèque du congrès. Il semble que Harper's Bazaar, où l’image a été publiée, a mal identifié le lieu..

Examiner la photographie

Que savons-nous de cette photo??

Cette image a été réalisée avec un film noir et blanc et présente un découpage presque parfaitement carré. Nous savons que le photographe, Toni Frissell, utilisait fréquemment un appareil photo moyen format à double objectif, un type d'appareil photo qui produit des négatifs carrés. À en juger par la perspective, elle a utilisé un objectif ayant une distance focale modérée à large. Elle était aussi probablement accroupie ou pliée au niveau de la taille, levant les yeux au moment de prendre la photo..

Il y a deux personnes dans l'image: Lisa Fonssagrives et un policier anglais non identifié. Même sans le titre, l'image est évidemment prise sur le quai d'une gare.

C'est une scène à fort contraste. Au-dessus, les puits de lumière remplissent la station d'une douce lueur. En bas, il y a le noir profond des figures et les puits sous les trains. Les puits de lumière créent un motif répétitif puissant, et la plate-forme et les tissus présentent une texture organique. Les petits détails - le sac à main en cuir, l'insigne du policier ou le sifflet - attrapent la lumière et se reflètent. C'est une image très tridimensionnelle.

Que pouvons-nous voir?

Dans le monde occidental, nous lisons traditionnellement le texte de gauche à droite et de haut en bas. C'est la même chose avec les images. Cette habitude est particulièrement importante lors de la lecture de cette image.

Lorsque vous regardez l'image, la première chose qui attire votre regard est le sujet apparent de l'image: Fonssagrives. Très vite, cependant, nos yeux sont passés à côté d'elle pour s'installer sur le policier au milieu du terrain. Je trouve qu'il est presque impossible de regarder ailleurs sans mes yeux s'égarer. Le lien entre ces chiffres est renforcé par deux types de lignes directrices très fortes: implicite et physique..

Les humains sont conditionnés pour regarder où les autres regardent. Le regard de Fonssagrives sur le policier fait nous regarde-le aussi. C'est une ligne implicite ou psychique. Notre oeil trace le regard d'une personne à l'autre.

La perspective de l'image est un tube géant qui attire notre regard sur le policier: il se positionne exactement au-dessus du point de fuite. Les lignes du train, la plate-forme et, en particulier, les segments de toit lumineux et sombres répétés nous ramènent tous les yeux vers lui. Ce sont des lignes physiques ou graphiques qui guident notre regard.

Un autre type de renforcement est également en train de se produire: le contraste entre le policier et son entourage est le plus élevé de toute image. Fonssagrives s'enfonce dans les gris du train tandis que le policier noir se démarque et contraste nettement avec le halo de tons clairs qui l'entourent. Pour moi, il est le vrai sujet de l'image.

Frissel a capturé un regard fugace, un moment éphémère sur la plate-forme, mais plus que cela, elle l'a géré de manière très structurée., photographique façon. Elle a parfaitement positionné sa caméra pour utiliser à la fois les lignes implicites et graphiques dans la composition et concentrer notre attention sur la relation entre les deux personnages..

Comment réagissons-nous??

Ce qu'une image vous fait ressentir est incroyablement personnel. Cela dépend tellement de votre vie, de votre culture, de vos opinions, de votre humeur et d'un million d'autres petites choses. Je pense qu'en raison de mon enfance, mes sentiments à propos de cette image seront très différents de ceux de nos lecteurs américains..

En Irlande et au Royaume-Uni, la plupart des policiers que vous voyez dans la rue ne sont pas armés. Le Royaume-Uni, en particulier, utilise la doctrine du «maintien de l'ordre par consentement». La police ne s'oppose pas à la population, elle est là pour l'aider. Les policiers ne sont pas des figures d'autorité à craindre, mais des personnes à qui s'adresser. Cela, je pense, est très différent de la façon dont les policiers sont perçus (et agissent, malheureusement) aux États-Unis et dans de nombreux autres pays du monde..

Pour moi, c'est une image incroyablement solide. Le policier se tient sentinelle, dominant la photo. Il regarde hors du cadre à droite, dans le futur. C'est une silhouette sombre entourée d'un halo de lumière. Je me sens protégé.

Cette image ne concerne pas un policier. L'officier à l'image est anonyme. L'ombre sous son chapeau cache son identité. Je pense que cette image parle de tous les policiers qui montent la garde à l'arrière-plan, souvent inaperçus, regardant au loin pour protéger les autres.

À ton tour

Toni Frissell était l'une des femmes photographes américaines les plus célèbres du XXe siècle. Elle a travaillé pour des magazines comme Vogue et Bazar de Harper, et a été l’un des premiers photographes à sortir la photographie de mode du studio. Notre exemple d’image, avec la mannequin Lisa Fonssagrives, provient probablement de l’une de ces pousses..

Frissell a également réalisé un travail documentaire. En particulier, elle est connue pour ses images d'aviateurs afro-américains au cours de la Seconde Guerre mondiale..

L'image ci-dessous est celle de Frissell elle-même pendant la guerre. Cette image a quelques éléments en commun avec notre exemple ci-dessus, mais la composition et le sujet sont un peu différents. Qu'est-ce qui est pareil et qu'est-ce qui ne l'est pas? Que voyez-vous dans cette image et comment y réagissez-vous??

Toni Frissell, assise, tenant la caméra sur ses genoux, entourée de plusieurs enfants, quelque part en Europe. 1945. Collection de la bibliothèque du congrès.