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L'éclairage est important pour que l'image se fasse elle-même, mais qu'en est-il du reste du processus? Pour que les images finales soient correctes, toutes les étapes du processus doivent être adaptées à ce que voit la caméra. Je vais examiner divers aspects du processus de bout en bout et expliquer pourquoi il est important d’éclairer chaque partie au cours de la séquence..
Dans la zone maquillage et préparation, assurez-vous que l’éclairage que vous utilisez correspond à l’éclairage photographique du plateau. Les pigments dans le maquillage, les teintures sur tissus, les peintures et même des matières comme les plastiques peuvent changer de couleur, parfois très fortement, sous différentes températures de couleur de la lumière, que la caméra soit blanche ou non..
Assurez-vous que votre modèle ou maquilleuse voit les mêmes couleurs que dans le produit fini en utilisant des ampoules correspondant à la température de couleur de vos sources de lumière. Ceci est particulièrement important si vous optez pour une couleur critique, telle que la création de catalogues ou toute activité impliquant une couleur Pantone spécifique..
Si vous utilisez des stroboscopes pour vos pousses, ce sera la couleur du tube à décharge au xénon revêtu de phosphore, identique à la lumière du soleil à mi-journée vers 5400-5600K. Par conséquent, je vous recommande d’utiliser des tubes fluorescents 5500K dans votre zone de maquillage et de préparation si vous souhaitez associer les flashs. Celles-ci deviennent plus faciles à trouver et fonctionneront parfaitement pour cette tâche..
Si vous utilisez des éclairages continus au tungstène, cela peut varier entre 2 500 et 3 500 km environ, en fonction de la puissance de la lampe. Les tungstènes équilibrés "Daylight" tournent autour de 4800K. Si vos éclairages photo au tungstène sont sur un variateur, la température de couleur diminue à mesure que le courant qui leur est fourni diminue. Le tungstène peut être délicat. S'il s'agit de votre configuration de prise de vue, vous souhaiterez trouver une source de lumière au tungstène qui correspond. Cependant, je voudrais éviter les ampoules ordinaires. Achetez des ampoules haut de gamme utilisées pour l'éclairage industriel, si possible.
Les appareils fluorescents à spectre complet (comme les lampes KinoFlo) fonctionnent généralement dans une plage allant du blanc chaud au blanc froid, entre 4800K à 6900K, selon les tubes que vous utilisez. Mes tubes FSF mesurent 5900K, et lors de l'utilisation de ceux-ci, j'ai des ampoules fluorescentes compactes 5900K 23W dans la zone de préparation..
En studio, idéalement, vous aurez le même éclairage que votre espace de préparation. Cela facilitera les changements rapides et les retouches de maquillage sur le plateau.
Cependant, il est utile de disposer d'une solution d'éclairage pouvant être atténuée. De cette façon, il est possible de réduire l’ambiance pendant la prise de vue pour permettre à votre éclairage de modélisation / continu de prendre le dessus. Ensuite, il peut être remonté entre les tirs pour éviter de trébucher sur les câbles et les boîtes de pommes.!
N'oubliez pas qu'une faible proportion de lampes fluorescentes compactes ne peuvent pas être atténuées. Vous devrez donc rechercher celles qui peuvent l'être et qui possèdent la température de couleur correcte..
Les ballasts à gradation sont disponibles pour l'éclairage en bande, mais ils ne sont généralement pas bon marché. Les lampes fluorescentes ont également tendance à avoir des dérives sur l’équilibre des couleurs lorsqu’elles sont atténuées. Il serait donc préférable d’avoir un circuit "brillant" et un circuit "atténué", avec un double interrupteur mural..
Alternativement, si vous avez de l'argent, essayez l'éclairage LED. Très économe en énergie, disponible dans une variété de températures de couleur, de puissances lumineuses et de formes d’ampoules, il peut facilement être atténué grâce à son alimentation en courant continu. Vérifiez les valeurs de l'indice de rendu des couleurs et n'utilisez les voyants que s'ils sont au minimum 90CRI. L'éclairage à LED est encore une technologie jeune, donc ce type d'installation ne serait pas bon marché.
Pour la post-production, un éclairage large et puissant n’est pas d’une grande aide. Les couleurs et le contraste les plus précis proviennent d'un moniteur, qui devrait être la source de lumière principale de la pièce. Vous voulez donc un éclairage ambiant assez faible.
Un couple de lampes fluorescentes compactes 9-14W en lumière du jour, correctement signalées ou ombrées pour éclairer la pièce (mais pas l'écran), serait bien. Ce serait probablement idéal si vous pouviez les placer derrière le moniteur et hors de la vue immédiate, quelque part où ils pourraient toujours ajouter de la lumière ambiante à la pièce..
Au tout début du traitement numérique, les photographes adoptaient l'approche de la chambre noire et effectuaient leur photoshopping avec toutes les lumières éteintes. Bien que cela fonctionne, on a constaté au fil du temps que cela causait beaucoup de fatigue oculaire et d'inconfort chez certaines personnes..
Maintenant que mon bureau est dans le studio, j'ai trois lampes CFL de 23 W à proximité ainsi que le plafonnier en tungstène, pour d'autres utilisations telles que la paperasserie, ou pour des travaux non critiques de couleurs, afin d'éviter la fatigue oculaire. J'ai trouvé que cette lumière plus brillante, équilibrée en lumière du jour, contribue également à vous garder éveillé la nuit tardive dans Photoshop! Pour moi, le tungstène est une couleur trop chaude et confortable pour rester vigilant.
J'espère que ce rapide coup d'œil vous a amené à réfléchir à la manière d'améliorer votre flux de travail global, en particulier si vous envisagez des travaux d'impression ou autres travaux critiques pour la couleur. Le trou du lapin en matière d'éclairage peut aller aussi profond que vous le souhaitez, mais je pense que cela devrait être suffisamment d'informations pour pouvoir commencer à ajuster vos balances de couleurs du début à la fin pour obtenir le meilleur produit final.
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