Utilisez la théorie des couleurs pour un contrôle plus créatif de vos photos

La théorie des couleurs peut être déroutante pour beaucoup de gens. Nous avons tous entendu parler des couleurs «primaires», mais pourquoi ces couleurs spécifiques dominent-elles dans la culture par rapport aux autres? Dans ce didacticiel, nous allons démystifier la science qui sous-tend la théorie des couleurs, en particulier les couleurs additives et soustractives, et vous montrer comment utiliser ces connaissances de manière pratique..

Théorie de base des couleurs

Strictement parlant, la théorie des couleurs est un ensemble de conseils pratiques pour mélanger les couleurs dans le but de créer une harmonie de couleurs. Je pourrais continuer à énumérer toutes les nuances de cette catégorie, mais couvrons-nous des deux versions les plus populaires..

Le premier principe est le même: les couleurs vont de pair, ce qui est parfaitement logique. Concevoir une salle entièrement rouge? Les rouges profonds et les rouges orange vont ensemble. Concevoir une chambre bleue? Le blues royal profond et le blues marin iront tous ensemble. Cependant, si vous concevez une pièce entièrement bleue et que vous jetez une chaise rose fluo, elle se heurtera et vous perdrez l'harmonie de la pièce..

Le deuxième principe est que les couleurs complémentaires (couleurs sur les côtés opposés de la roue des couleurs) vont de pair.

Même si j'aimerais prendre en considération ces observations simples mais brillantes, Johann Wolfgang von Goethe m'a battu plus de 200 ans en le créant en 1810..

Regardez presque toutes les équipes sportives et vous pouvez voir ces deux principes en action. Seattle Seahawks? Le bleu et le vert sont côte à côte sur la roue chromatique. Broncos de Denver? Le bleu et l'orange sont en face l'un de l'autre. Green Bay Packers? Le jaune et le vert sont côte à côte. Mon alma mater, les Huskies de l'Université de Washington? Violet et or. Vous avez eu l'idée.

Sur écran avec couleur additive

Laisse-moi t'éclater. La lumière blanche n'existe pas. "Mais s'il n'y a pas de lumière blanche, que fait-on avec la balance des blancs?" Techniquement, la couleur de la lumière est définie par la longueur d'onde de ce spectre de lumière particulier. Il y a la lumière rouge, orange, jaune, vert, bleu et violet. Lorsque vous regardez une roue chromatique, elle redevient rouge. Alors, où est le blanc? Lorsque vous voyez une lumière qui apparaît blanche, vous voyez un égal mélange de toutes les autres couleurs.

Voici à quoi ressemblent les couleurs lorsque vous projetez une lumière rouge, verte et bleue.

Comment obtenez-vous la couleur noire? Avec la couleur additive, le noir est simplement l'absence de lumière. Vous obtenez différentes variations de couleurs en mélangeant différentes longueurs d'ondes de lumière et, lorsqu'elles se mélangent de la même manière, vous vous retrouvez avec du blanc. Ce modèle est exactement comment votre moniteur fonctionne. C'est aussi pourquoi nous modifions tous des photos dans un espace colorimétrique RVB. Notre contenu est diffusé sur Internet, visualisé sur des ordinateurs, des téléphones, des tablettes, et même nos ateliers d'impression réalisent des impressions numériques. Le format RVB est donc logique en tant que norme de couleur..

Si vous regardez de plus près cette roue chromatique ci-dessus, nous espérons que cela va à l’encontre de tout ce que la maternelle vous a dit à propos des couleurs primaires, et vous auriez raison. Nous apprenons tous très tôt que les couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu. On nous a appris que la seule façon d'obtenir le vert est de mélanger le jaune et le bleu, alors qu'en réalité, le vert est sa propre longueur d'onde dans le spectre de couleurs. Alors, comment avons-nous eu toute confusion en pensant aux couleurs primaires?

Bienvenue dans le modèle de couleur RYB (rouge, jaune, bleu). Pendant des siècles, les peintres ont considéré le rouge, le jaune, le bleu et le vert comme les quatre couleurs primaires. Lorsque vous regardez le panneau Camera Raw, cela a beaucoup de sens.

Sous balance des blancs, vous avez le bleu et le jaune sur un curseur, et le vert et le magenta (très proche du rouge) sur l'autre.

Isaac Newton, célèbre pour tout ce que nous savons sur la gravité, a fait des expériences avec la lumière et des prismes et a déterminé que le rouge, le jaune et le bleu peuvent être mélangés pour créer toutes les autres couleurs. C'était un type plutôt intelligent, et cette théorie est maintenant devenue un dogme, qui est enseigné dans nos écoles primaires, malgré la profusion de preuves que cela ne va pas. Rester avec le modèle de couleur RYB produirait une gamme de couleurs encore plus réduite que tout autre mode de couleur que nous utilisons..

Nuancier RYB de George Field, 1841

Ce tableau est la principale raison pour laquelle nous enseignons que le rouge, le jaune et le bleu sont des couleurs primaires. Quelqu'un d'autre voit un problème avec ce nuancier? Le nom de chaque couleur est mal représenté. Le bleu est en réalité plus cyan. Le rouge est en réalité plus magenta. Regardez les pétales intérieurs. Vous voyez très clairement le rouge, le vert et le bleu. Et plus important encore, le milieu est noir, pas blanc. Ce qui nous amène à…

En impression avec couleur soustractive

Contrairement à la couleur additive, qui traite uniquement de la lumière, de leurs longueurs d'onde respectives et de leurs combinaisons de longueurs d'onde, la couleur soustractive concerne uniquement la lumière n'est pas Là. Un écran vous montre une image en créant de la lumière dans une couleur spécifique. Une impression montre une image en créant une surface qui absorbe toutes les lumières des spectres de longueurs d'onde différentes sauf celui qu'elle reflète, c'est ce que vous appelleriez cette couleur.

Dans ce modèle de couleur, plus vous ajoutez de substance bloquant la lumière (encre), moins la lumière est réfléchie et plus vous vous rapprochez de la lumière (noire).

L'espace colorimétrique RYB est peut-être affreux, mais son cousin, CMYK, est incroyablement utile. L'encre rouge permet d'obtenir une image rouge en absorbant tous les autres spectres de la lumière et en réfléchissant le rouge. Les bases pour ce modèle sont cyan, magenta et jaune. (Le "K" signifie noir.)

Dans la mesure où cela bloque la lumière avec des substrats tels que la peinture ou l'encre, il s'agit de l'espace colorimétrique préféré de la plupart des imprimantes. Avec les laboratoires photo qui impriment numériquement, même s'ils calibrent encore et regardent votre photo en RVB, il se produit une conversion CMJN sous le capot pour vous permettre d'obtenir une sortie finale..

Une des premières photographies couleur de Louis Ducos du Hauron, 1877. Vous pouvez voir le processus de filtrage des couleurs sur les bords pour créer une photo en couleur au centre..

Appliquer la théorie des couleurs sur le plateau

Fatigué de regarder les roues de couleur? Moi non plus! (Je plaisante.) Voyons comment vous pouvez utiliser ces connaissances de manière pratique..

Vous pouvez appliquer la théorie des couleurs additive lorsque vous utilisez plusieurs éclairages avec des gels. Réfléchissez à la manière dont les lumières se mélangeront les unes aux autres et vous pourrez créer toute une pièce de couleurs à partir de quelques lumières avec des combinaisons de gel délibérément placées..

Photo de Kevin Conor Keller

De même, vous pouvez utiliser la théorie de la couleur soustractive lorsque vous prenez ces décisions de gel. Vous n'avez pas de pack de gel Rosco avec des millions de choix? (Tout d’abord, vous devriez, car c’est seulement 10 dollars.) Vous pouvez obtenir beaucoup plus de choix parmi vos gels en les superposant pour créer de nouvelles couleurs. Le seul inconvénient est que vous perdrez de la puissance en ajoutant plus de gels. Besoin d'un fond vert, mais seulement des gels jaunes et bleus? Enfin, je suis content que la maternelle m'ait appris quelque chose.

Divers mélanges de gels sur fond blanc. Photo de Terriseesthings

Application de la théorie des couleurs dans Photoshop

Dans Adobe Photoshop, vous n'avez généralement pas à vous soucier d'ajouter de la lumière ou de la bloquer. Mais connaître la théorie des couleurs peut vous aider à obtenir de meilleures couleurs.

Voici un aperçu de ce que j'ai fait pour un composite sur lequel j'ai travaillé l'année dernière lorsque j'étais à Hawaii. Comme vous pouvez le constater, chaque photo a une dominante de couleurs, mais celle-ci est différente. Si je veux créer une pièce cohérente, il faut que toutes les couleurs soient identiques..

Si vous avez le Info panneau ouvert dans Photoshop, les valeurs RVB (ou les valeurs CMJN, si vous travaillez dans cet espace colorimétrique) sont affichées pour une zone particulière de l'image.. 

J'ai choisi une photo qui semblait avoir la couleur exacte et en faire mon "image de contrôle". J'ai regardé les valeurs RVB dans le Info panneau et peaufiné chacune des autres images en utilisant Superpositions de couleurs jusqu'à ce que je vois des valeurs RVB similaires dans mes nouvelles photos. Vous pouvez le faire en allant à Calque> Nouveau> Remplir un calque, et en choisissant une couleur qui est du côté opposé de la roue chromatique à celle que vous essayez de corriger. Puis abaissez le Opacité jusqu'à ce que les valeurs RVB lisent la même chose.

En comprenant comment toutes les couleurs fonctionnent ensemble, j'ai pu ajuster chaque photo sous-marine en fonction de l'image de contrôle. Une fois que tout correspond, il suffit ensuite de mélanger à l'aide de masques de calque et d'un pinceau et d'appliquer des réglages de couleur créatifs par dessus.

Conclusion

Dans ce tutoriel, vous avez appris les bases de la théorie des couleurs. Vous savez maintenant comment fonctionnent les couleurs additives et soustractives et vous avez vu quelques exemples d'utilisation de ces connaissances théoriques pour créer de meilleures photographies..

Quand une compréhension plus profonde des couleurs RVB et CMJN vous a-t-elle aidé dans vos photographies? J'aimerais savoir dans les commentaires.