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Ce que vous allez créerKufique Carré (kufi mrabba '), parfois appelé bannâ'i ("script de maçonnerie") est un style particulier de kufique qui va nous permettre de créer une composition en utilisant les formes structurelles de base des lettres. Square Kufic (en abrégé SK) est le plus simple des styles d’écriture arabes et un précurseur intéressant du pixel art, bien qu’il ait été à l’origine composé de briques et de tuiles et qu’il soit utilisé à grande échelle en architecture..
Ce style ne concerne absolument pas la lisibilité: il est entendu que le message, la Parole, est là et qu'il suffit de le regarder pour recevoir sa bénédiction. L’alphabétisation était peut-être limitée dans le passé, mais la beauté a toujours été accessible à tous, et c’est la beauté du modèle qui compte. Dans sa forme la plus simple, SK est austère et tire sa beauté de la pureté de son austérité; mais il se prête à des variations intelligentes, même ludiques, limitées uniquement par la créativité. Plus que toute autre pratique calligraphique, créer en SK ressemble beaucoup à résoudre un casse-tête, ce qui le rend particulièrement attrayant pour les personnes qui résolvent des problèmes.
La sélection d’exemples ci-dessous donne une idée des possibilités offertes par ce style..
Panneau du défilement Topkapi, montrant la grille sous-jacente au dessin.
Composition en forme de mosquée, Turquie.
Le premier verset du Coran composé sous la forme du nom de Mahomet, lui-même en carré kufique.
Composition avec un effet de chevauchement.
Combinaison de calligraphie et de géométrie
Le minaret de la mosquée royale à Ispahan et le module de base constituant sa décoration (photo de Patrick Ringgenberg)
Conception astucieuse où les espaces en noir et blanc épelent "Allah"Square Kufic a une seule règle stricte: la régularité absolue des espaces pleins et vides. Nous pouvons observer cela dans le dessin classique suivant pour le mot Allah, où le premier Alif est placé horizontalement sur le reste du mot (une liberté typique de SK) de sorte que la forme générale est un carré..
Nulle part ailleurs, le noir ou le blanc n'est plus épais que l'unité (qui est un carré de la grille). C'est la régularité. Comparez cela avec les deux erreurs suivantes:
À gauche, un bloc de quatre espaces vides et à droite, un bloc de quatre espaces pleins. De toute façon, la régularité est perdue. Dans une composition plus large et plus complexe, de tels accidents se démarqueraient car ils briseraient l’équilibre global. C’est donc la seule grosse erreur à ne pas commettre lors de la composition en SK. Il peut être plus difficile de remarquer que dans ces exemples.
Ci-dessous, par exemple, une composition précoce de la mienne avec une erreur grave (et insoluble) que je n’avais jamais remarquée à l’époque. Peux-tu le trouver? (La réponse se trouve dans le dossier des téléchargements, spot-the-error.png)
Ce que cette règle implique pour le processus de création, c'est que nous devons trouver des moyens de remplir tout l'espace pour qu'il ne reste plus de blanc irrégulier. À cette fin, les libertés exceptionnelles suivantes sont prises.
Dans un texte carré en coufique, chaque mot peut être dirigé dans une direction différente. Chaque horizontal et vertical dans la grille est une ligne de base potentielle. Non seulement cela, mais la direction peut changer à mi-mot, comme on le voit ici dans une interprétation de "Allahou Akbar": après le Kâf en أكبر, la ligne de connexion tourne à 90 ° et continue vers le haut, de sorte que les deux dernières lettres sont sur une ligne de base c'est perpendiculaire à l'original. Cela adapte efficacement la phrase dans un carré (une forme souhaitable à la fois parce qu'elle semble complète et qu'elle peut ensuite être utilisée comme unité de pavage). En fait, ce changement de direction peut même avoir lieu lettre médiane, pour les lettres plus élaborées telles que Sâd ou Sîn.
Voici une composition beaucoup plus complexe dans laquelle j'ai assigné différentes couleurs aux quatre orientations différentes des mots (du mieux que je pouvais le comprendre) et des rotations soudaines encerclées. Ce que cela ne montre pas, c’est le sens de la lecture (possible uniquement pour ceux qui connaissent déjà le verset!), Dans une spirale dans le sens des aiguilles d’une montre qui commence dans le coin inférieur droit et se termine au centre..
La composition suivante, de la façade de la mosquée royale à Ispahan, est suffisamment lisible pour reconnaître la phrase: "الله هو الي لا اله الا هو". Sachant cela, nous remarquons que les trois Alifs encerclés sont placés assez librement, où ils remplissent commodément l’espace, pas là où ils seraient normalement dans le mot..
Cela dit, les mots eux-mêmes sont disposés de manière libérale (en plus d'être pivotés) de sorte qu'ils correspondent. Les lettres déplacées sont toujours adjacentes au mot auquel elles appartiennent, et les mots déplacés à celles qu'elles ont précédées et suivies dans la phrase: tant que cette condition est remplie, l'ordre et la direction peuvent être manipulés..
Les lettres doivent encore être reliées comme d'habitude et prendre la forme qui convient à leur place dans le mot, mais elles peuvent être déformées à des degrés souvent extraordinaires pour remplir l'espace. Le tableau ci-dessous présente quelques exemples (certainement pas tous) de formulaires déformés au-delà de l'utilisation normale des lettres..
Remarques:
le points diacritiques (les points qui différencient les lettres) sont souvent laissés de côté dans les compositions de SK. Lorsqu'ils sont inclus, ils peuvent ajouter un intérêt visuel, ce qui peut être amélioré en leur donnant une couleur ou une forme contrastante. Comme les lettres et les mots, ils peuvent être placés avec une certaine liberté..
Panneau de la médersa Bou Inania au Maroc, qui lit بركة محمد, où des points diacritiques sont utilisés.En revanche, l’omission de points diacritiques ouvre la porte à l’utilisation de points de remplissage: ils ne font pas du tout partie du script, mais servent à remplir des espaces quand cela ne peut être fait autrement, comme dans le coin inférieur gauche de ce rendu de Rahmân.
Parfois, il est difficile de savoir si ces points sont réellement des charges ou des signes diacritiques inclus quand et si cela convient, par exemple, ce point ci-dessus appartient-il réellement au Nûn qui se trouve au-dessus du mot? Dans les compositions complexes où la lisibilité est larguée, il peut être inutile d'essayer de le découvrir. Lors de la composition, par perfectionnisme artistique, je soulèverais personnellement deux règles générales:
De nombreux exemples historiques que nous avons vus ont tendance à insérer un mot ou une phrase dans un carré, ou au moins un rectangle. Ce n'est pas une fonctionnalité nécessaire de SK, mais un moyen facile de créer de grands motifs (par opposition à l'utilisation d'un texte long). Les carrés, en effet, peuvent être pavés, que ce soit par répétition ou rotation, ou une combinaison des deux, sans problème - assurez-vous simplement de laisser une demi-unité tout autour. Lorsque deux tuiles sont assemblées, cela donne une unité, tout en préservant la règle de la régularité..
Les rectangles peuvent également être carrelés, mais ce n'est pas si simple de créer un motif fini avec eux. Si le rapport du rectangle est aléatoire, tout ce que nous pouvons faire est de le répéter dans une direction, par exemple sous la forme d'une corniche, ou de le faire pivoter et de l'assembler comme indiqué ci-dessous à droite pour créer une composition carrée. Gardez à l'esprit que plus le rectangle est long (ou étroit), plus l'espace laissé au centre est grand. Sauf si vous avez l'intention de créer un dessin dans cet espace, vous voulez vraiment qu'il soit aussi petit que possible..
Les rectangles avec un rapport régulier (1: 2, 1: 3, 1: 4, etc.) sont préférables, car ils peuvent être assemblés en carrés, qui peuvent ensuite être pivotés et ainsi plus librement. Par exemple, voici une composition complexe rendue possible (et simple) par un rectangle 1: 2.
Important: N'oubliez pas d'inclure l'unité supplémentaire cela tourne autour du mot dans vos calculs! Si vous comptez la hauteur et la largeur de ce dernier motif, vous obtenez 11x23; seulement en ajoutant l'unité supplémentaire, vous obtenez 12x24, qui est le rapport 1: 2 proprement dit. Le calligraphe qui a conçu ce motif était expérimenté et conscient de cela. S'il avait transformé le texte en un rapport 1: 2 avant d'ajouter l'espace qui l'entoure, cela aurait complètement gâché toute tentative de le mettre en mosaïque..
À titre d’intérêt, voici la composition de cette dernière tuile et de celle voisine: elles sont toutes deux constituées d’une phrase qui a été tournée et ajoutée à elle-même pour créer le rectangle..
J'ai dit plus haut que l'uniformité est une règle qui ne doit pas être enfreinte en SK, car elle crée des irrégularités disgracieuses dans le schéma général. Cependant, laissant ordinaire les espaces, de sorte qu'ils créent un motif dans le motif, est une flexion astucieuse de cette règle, tout comme le fait de laisser un grand espace central où quelque chose de différent peut se produire. Tel est le cas ci-dessous, où les ascendeurs sont astucieusement reliés pour créer un motif géométrique noué. Le positionnement diagonal du motif, contrastant avec le texte, ne fait qu'ajouter à l'effet d'ensemble saisissant.
Le dossier d'exercices téléchargeable qui accompagne ce cours contient un modèle de grille carrée sur lequel vous pouvez imprimer et travailler. Vous y trouverez également un grille triangulaire et différents angles de grilles asymétriques, parce que les principes de Square Kufic peuvent être appliqués sur n'importe quelle grille, même pliée!
Une grille asymétrique fonctionne de la même manière qu'une grille carrée car ses unités ont également quatre côtés. Tout ce qui change est l'angle auquel les deux jeux de lignes sont définis (les unités carrées deviennent alors en forme de losange). Cela produit un isométrique effet, ou fausse perspective. Si nous prenons, par exemple, notre conception antérieure de الله اكبر et la dessinons sur une grille asymétrique, le résultat semble être vu en perspective. (La raison pour laquelle cette perspective est "fausse" est que les lignes sont parallèles et ne se rencontreront jamais à un point de fuite.)
Dans la conception ci-dessous, la direction de la grille est différente dans chacun des bras de l'étoile, ce qui crée une illusion d'optique: nous observons un effet de repliement. Une sensation similaire peut être obtenue en combinant un biais avec une grille carrée.
Ceci est légèrement différent, car cette grille nécessite trois jeux de lignes, placés à 60º les uns des autres (l'unité est un triangle équilatéral). Plutôt que des carrés et des rectangles, cette grille encadre des compositions en triangles et en hexagones. Vous pouvez voir la grille derrière le motif suivant (et notez en passant le nom central, Ali, qui est répété six fois en blanc et en rouge!)
La grille triangulaire est source de confusion au premier abord car nous n’avons vraiment pas l’habitude de travailler avec un axe triple. Pour s'y habituer, imprimez Grille triangulaire.pdf et commencez par isoler un seul triangle. Vous ne pouvez pas vous tromper, tout triangle que vous tracez le long des lignes de la grille sera équilatéral.
Ainsi, au lieu de simplement vertical et horizontal, nous avons trois directions possibles: se pencher en avant, se pencher en arrière et horizontal. Comment nos lettres se traduisent-elles dans ce nouveau référentiel??
Voici une règle de base (mais ne pas dans la pierre): les horizontaux sont toujours horizontaux, les verticales se traduisent par penchée en avant et les angles de fermeture par penchée en arrière.
Essayez quelques mots dans le triangle de référence en veillant à le remplir complètement: cela revient à insérer un mot dans un carré vide..
Les grilles peuvent être créées sans fin, une fois que nous nous sentirons à l'aise avec la logique de SK. La conception ci-dessous, par exemple, passe de manière transparente d'un carré à une grille concentrique. Il n’ya pas de méthode définie: le calligraphe a tracé des cercles concentriques basés sur la grille carrée (en regardant les lignes blanches verticales et horizontales, on peut voir comment la distance entre les cercles est égale à une unité carrée), et a utilisé un jugement visuel pour: estimer quand les lignes droites pourraient commencer à suivre les courbes à la place. La transition est subtile et l'effet global étonnamment réussi.
Voici un aperçu de la création d'un dessin à partir d'une phrase. Pour cela, j'ai sélectionné deux vers d'un poème du maître calligraphe libanais Samir Sayegh:
قاف اخر الطريق
قاف نهاية العاشق
"[La lettre] Qâf est la fin de la route [tarîq]; Qâf est la fin de l'amoureux ['âshiq]"
Pour plus de clarté dans les diagrammes, le processus a été dessiné dans Adobe Illustrator, avec Voir> Afficher la grille et Voir> Aligner sur la grille activé. Cela peut tout aussi bien être fait de manière traditionnelle, cependant: sur du papier quadrillé. Une grille fine (comme dans le fichier joint Grille carrée.pdf) est préférable de s'assurer que la conception correspond à votre papier.
La première chose que je fais est d’écrire le mot ou la phrase en caractères carrés, sans rien tenter de résoudre, juste pour voir avec quoi je travaille. Comme le mot قاف apparaît deux fois, j'ai essayé de l'écrire de deux manières différentes. Je ne suis pas sûr à ce stade si je vais utiliser les points ou non.
Ce que je remarque tout de suite, c’est que la deuxième phrase est beaucoup plus longue que la première et qu’elle ne peut pas être comprimée (il n’ya pas de lettre longue que je pourrais réduire). Si je veux le raccourcir, je devrai déplacer ces groupes de lettres (entourés en rouge) par-dessus les précédents, mais cela ajouterait beaucoup de hauteur; ou je peux omettre le deuxième قاف (vert entouré). D'autre part, il y a un Ø dans la première phrase que je pourrais étirer (encercler en bleu) pour l'allonger. Pour le moment, ce ne sont que des possibilités que je garde à l’esprit, car je n’ai pas une idée précise de ce à quoi je veux que le résultat ressemble; J'explore ce que ces deux lignes peuvent offrir.
Ensuite, je vois ce que je peux modifier dans la première ligne pour remplir ces espaces vides.
Pas mal, mais la Ø ne fonctionne pas. Cependant, si je relève le niveau général d'un carré supplémentaire, je peux faire en sorte que son ascendeur se penche en arrière sur la lettre pour remplir cet espace, comme si.
Cela fonctionne: j'ai réussi à faire un rectangle de la première phrase. Pourtant, cela ne me satisfait pas car je travaille avec deux phrases, et si je les isole toutes les deux comme des formes fermées comme celle-ci (ce qui est relativement facile), il y aura des "coutures" dans ma composition finale; ce ne sera pas un tout intégré. Je reviens donc un peu en arrière et ramène les lettres de ce test à des proportions que je trouve agréables. Le fond fonctionne bien alors je le garde. Je donne au mot قاف une couleur différente pour que je puisse le voir.
Maintenant, c'est presque de la chance, mais les lacunes au-dessus des mots sont assez nettes et peuvent être remplies par des lignes droites, comme indiqué ci-dessous en rose. Ils mesurent également un nombre impair d'unités, ce qui est souhaitable car, comme indiqué ici, les lignes insérées ci-dessus s'intégreraient parfaitement et respecteraient la séquence gap-full-gap-full. Le seul endroit où il y a un conflit est au-dessus de la ط, mais comme je peux facilement étendre cette lettre pour obtenir l'espace supplémentaire dont j'ai besoin, il n'y a aucun problème ici..
Donc, juste pour voir comment ça se passe, j'amène ma deuxième phrase et la fais pivoter de 180 degrés, pour voir si elle peut s'intégrer dans les trous de la première. Une grande partie du processus de SK consiste à essayer des possibilités jusqu’à ce que vous trouviez quelque chose avec lequel vous puissiez travailler, qui se rationalise à mesure que vous arrivez à ignorer instinctivement les instructions qui conduiraient à une impasse..
Je colore les mots individuels pour mieux voir, place la phrase en haut de sorte qu'il n'y ait pas de conflit, essaie de combler les lacunes avec les points que je n'avais pas inclus jusqu'ici… Un problème évident est la différence de longueur que j'ai repérée plus tôt..
Je sais déjà que je ne peux rien compresser pour résoudre ce problème. Il est donc temps d'essayer des changements de direction. Je tourne le mot à l'extrême gauche pour voir si cela aiderait. Cela a du potentiel, car combler les lacunes restantes ne serait pas difficile, et en ce qui concerne les lettres encerclées, qui ressortent si mal, je peux les échanger toutes les deux contre un formulaire qui sera aligné avec le reste de la ligne - c'est pourquoi je ' nous les avons ignorés jusqu'à présent.
Dans l’intervalle, j’ai décidé qu’il y aurait beaucoup trop de points diacritiques si je les incluais tous (21, pour être exact), alors je prends une décision qui ne convient que pour ce texte spécifique: je n’incluerai que les points qui appartiennent à la lettre Qâf ق (qui apparaît quatre fois), puisque ces deux lignes sont sur cette lettre. De cette façon, je peux profiter de l'intérêt visuel que les points apportent, tout en faisant ressortir Qâf dans le design, ce qui est logique ici.
À ce stade, j'ai une idée et commence une esquisse différente pour l'essayer: puis-je avoir le ق au centre, avec les quatre autres mots du poème qui l'entoure dans un carré?
Après quelques déplacements et modifications de lettres, je parviens à former un bloc autour du Qâf. L'espace vide restant peut être rempli par ses deux points, que j'avais initialement omis. Mais cette forme n'est pas un carré, ni un bon rectangle.
Pour en faire un carré, il faudrait que je réduise sa hauteur de quatre unités pour qu'il corresponde au carré rouge…
… Ou réduisez sa hauteur de deux et augmentez sa largeur de deux pour s'adapter à cet autre carré rouge.
J'arrive à le faire, mais le résultat n'est franchement pas excitant. De plus, j'ai dû faire quelques manipulations extrêmes qui, bien que non interdites, ne me tiennent pas bien: le T-comprimé extra-compressé, le Râ 'est tellement grand qu'il ressemble à un Lâm ل, un Alif nulle part près où il devrait être, et les deux points que vous ne devineriez jamais appartiennent à Qâf.
J'abandonne donc cette idée et reviens aux deux lignes qui s'emboîtent. Quelques modifications suffisent pour combler complètement les lacunes et fusionner les deux lignes en un rectangle.
Le mot à l'extrémité gauche peut facilement être corrigé pour en faire partie, comme ci-dessous…
… Mais je décide de laisser tomber. Plus le rectangle est long, plus l'espace central est grand lorsqu'il est pivoté pour créer un carré. Par conséquent, laisser ce mot trop court pour obtenir un rectangle plus court rend la composition finale plus serrée..
Maintenant, je ramène, d’une manière différente, mon idée d’avoir Qâf, le sujet du poème, au centre. Cet espace central est une entité propre et peut contenir n'importe quoi, même une image ou un style de calligraphie différent. Ici, je vais m'en tenir à SK, mais je suis libre avec l'échelle, ce qui me permet de créer un design puis de le redimensionner pour remplir l'espace. Seul l'espace est carré, donc encore une fois, je recherche un design à la coupe carrée. Alors que le Qâf à gauche est soigné et un carré parfait, je veux vraiment inclure les points, alors je vais aller avec celui de droite…
Voici à quoi cela ressemble après avoir été conçu pour s'adapter à l'espace. Je ne suis pas satisfait, il a l'air trop gros dans cette taille, alors je vais essayer autre chose..
Je fais pivoter le design et l’échelle: beaucoup mieux. Il y a un contraste agréable dans les échelles, mais la conception centrale est encore petite et assez complexe pour ne pas sonner..
Je le finalise avec des couleurs, en choisissant le motif de points dans une teinte contrastante.
Ce fut un aperçu de la façon dont la composition dans Square Kufic peut aller. Les processus de travail sont hautement personnels et se développent de manière organique avec la pratique. Tout ce dont vous avez besoin pour commencer à explorer ce style, ce sont les grilles incluses ici, un crayon et une gomme - et de la patience, car cela nécessite beaucoup d’essais et d’erreur au début. Je recommande de commencer avec des mots individuels sur une grille carrée avant de passer aux compositions de plusieurs mots, aux grilles asymétriques et enfin à la grille triangulaire!
Accentsconagua