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Ce que vous allez créerAvant de commencer, nous avons besoin d’un mot ou d’une phrase sur laquelle travailler. J'ai choisi pour cela l'expression: عيد سعيد (Eid Sa'eed).
Sa traduction exacte est "Joyeuses fêtes", et il peut être utilisé de la même manière, comme une salutation saisonnière non confessionnelle..
Pour un peu de contexte culturel: le mot eid utilisé seul ne fait pas référence à un jour férié spécifique mais à un jour férié de toute confession, de même que les anniversaires, les anniversaires, etc.. Aïd el-Fitr est la célébration qui conclut le mois de Ramadan; Aïd el-Milâd c'est Noël; eid sanawi est un anniversaire.
C’est donc un bon sujet polyvalent avec lequel travailler, ce qui pourrait donner lieu à une carte de vœux, par exemple. Mais avant d’écrire cette leçon, je ne sais pas du tout avec quoi je vais finir. Passons ensuite ensemble dans le processus de création qui suit.
La première chose que je fais avec la phrase que je choisis est de l'écrire pour voir avec quoi je travaille. Combien de lettres ai-je? Quelles sont les formes approximatives? Y a-t-il des répétitions? Est-ce que quelque chose se démarque?
Ce qui est tout de suite clair, c’est que les deux mots sont composés des mêmes lettres, sauf le س ajouté dans سعيد. Il y a un fort potentiel de modèle. Je fais ci-dessous des esquisses approximatives, en alignant les lettres communes (en haut à gauche, une esquisse rapide permettant de voir les formes latentes dans les mots, bien que cela ne conduise nulle part.) a deux formes différentes (initiale et médiane), bien que je puisse pouvoir le contraindre à parapher dans les deux mots. Je pourrais jouer sur leur ressemblance, avec س comme caractère, la variation.
Un motif répétitif sert à amplifier une telle idée, alors je me penche sur cela. Pourquoi n’ai-je pas un motif uniforme du mot عيد, avec le caractère interpolé dans un style ou une couleur différents pour lire le cas échéant?
J'aime beaucoup cette idée. Cela aurait une belle apparence non seulement sous forme de carte ou d’impression plus grande, mais aussi comme papier d’emballage, par exemple. Il y a beaucoup de choses que je pourrais faire avec ça. Alors je vais aller de l'avant avec elle. C'était facile - il faut beaucoup de croquis et de réflexion pour obtenir une bonne composition. La prochaine étape consiste à transformer cette idée en une conception entièrement détaillée.
Je dois choisir le style dans lequel je veux écrire عيد, en tant que mot autonome.
Je cherche brièvement à le rendre parfaitement symétrique, car les lettres que j’ai reçues ici sont tout à fait possibles, mais j’ai décidé que ce serait trop contraignant. Il est possible de rendre symétriques assez naturellement symétriques de ع et de Í, ceci étant leur nature (voir Anatomie des lettres), mais د n’est pas structuré de la même manière..
Aussi, bien que j'aime la symétrie, il est visuellement plus intéressant de travailler avec "symétrie MAIS". J'entends par là un design qui est juste asymétrique. Cela lui donne une torsion, une tension visuelle qui ajoute un intérêt, comme pimenter un plat. Mon croquis prend alors cette direction.
À ce stade, certaines de mes références calligraphiques sont inspirées. Je feuillette des livres à la recherche d'une lettre ou d'une forme intéressante qui pourrait me servir de point de départ. Au lieu de cela je tombe sur un très intéressant س:
Ce qui me frappe dans cette lettre, c'est la longue queue qui coule, chose que je n’ai jamais vue auparavant. Je peux voir mon interpolée - soulignant le mot avec cette longue queue élégante. Alors c'est réglé. Je veux l'utiliser comme point de départ et concevoir le mot عيد autour de lui. C'est l'inverse de ce que j'avais pensé faire, mais ce n'est pas inhabituel. Un processus de création n'est jamais linéaire - vous devez être ouvert aux changements de direction soudains, aux retours en arrière ou aux idées différentes qui surgissent de nulle part en cours de route..
Le court exemple de texte que j'ai ne contient pas toutes mes lettres, seulement د. Mais c’est plus que suffisant car je ne cherche pas à copier les lettres, mais seulement à avoir une idée du style général, et à partir de là, construire le mot de l’intérieur..
Je dessine les lettres que je vois dans l'échantillon et je les répète en recherchant une méthode de construction. Dans l’esquisse en bas à droite, j’ai élaboré une grille pour dessiner les lettres, sur la base d’angles classiques: 45º et 60º..
Comment ai-je pu résoudre les angles, pourriez-vous demander? J'utilise la grille carrée de mon carnet de croquis, qui dans ce cas est subtile et composée des points que vous pouvez voir sur la page. L’astuce est pratique: sur une grille carrée (sur du papier quadrillé, par exemple), vous pouvez tracer un angle de 45º en joignant les coins des carrés et un angle de 60º en reliant les coins de tous les autres carrés..
Il est maintenant temps de passer au dessin actuel.
À partir de là, le processus pourrait être entièrement numérique, en utilisant Adobe Illustrator ou similaire, puis imprimé ou utilisé à l'écran. Cependant, c'est sans intérêt. Je vais utiliser d'anciennes techniques pour créer ce motif entièrement à la main..
Pour commencer, comme le style que j'ai choisi implique des angles et des alignements très précis, je le dessine sur du papier millimétré, qui est une version beaucoup plus détaillée de la grille en pointillés de mon carnet de croquis..
Ceci est mon croquis de construction, transféré sur le papier quadrillé pour une construction plus précise. Ci-dessous, un gros plan; vous pouvez voir que j'ai décidé d'avoir 4 carrés de hauteur et une distance de 3 carrés entre les sommets, en plus des angles que j'ai déjà définis. Ce que nous avons ici est que toutes les lignes faisant face à la source (c'est-à-dire le début de la ligne d'écriture) forment un angle de 60º et que toutes celles qui font face à la fin ont un angle plus prononcé de 45º, ce qui en soi a déjà créé de la cohérence. tout au long de.
Je définis ensuite l’épaisseur de la ligne comme indiqué ci-dessous, mesurée horizontalement. Les mesures diagonales sont compliquées et il est trop facile d’être mélangées, nous mesurons donc toujours à l’horizontale ou à la verticale, en projetant des lignes.
Ici, l’épaisseur du trait, mesurée de cette façon, est de 1,5 carré, ce qui correspond également à la largeur de l’espace entre les lettres. Je l’ai fait sur la lettre centrale, le premier comme il s’agit d’une dent et donc de notre référence de départ. Ensuite, j'ai appliqué cela aux deux autres lettres, car même si leur forme est différente, elles sont (dans ce style) articulées sur une tige de base identique à une dent..
Maintenant pour les détails du د. Cette lettre est ici de forme triangulaire, mais elle comporte un espace intérieur séparant la tige d'un pied triangulaire. J'ai besoin de définir l'espace et de laisser le pied en résulter.
Comme c'est un espace intérieur (voir Proportions and Spacing), je le veux plus petit que le espace lettres, marqué 1 ci-dessous. Coupons-le en deux et faisons 3/4 d'un carré (ce n'est pas difficile à trouver sur le papier graphique). Après avoir ajouté la ligne horizontale qui définit l'épaisseur de la ligne de base, je marque cette distance à la base de l'espace intérieur د (2), puis à son embouchure (3).
Je joins ensuite ces points, mais j'arrête la ligne où elle coupe le côté de la lettre. Ceci est le د complété. Comme vous pouvez le voir en bas à gauche, où il y a de légères traces de crayon, je pense à l'idée de couper ce pied trop acéré. Si je le fais, la ligne de coupe suivra toujours la logique globale avec laquelle je travaille et sera à un angle de 60º.
Pour le ع, j'autorise un léger écart par rapport au système, car cette lettre a une forme telle qu'elle aurait l'air beaucoup trop contrainte si je la respectais de manière stricte. La ligne 1 conserve le motif de lignes à 45 °, mais la ligne 2 relie simplement les deux points à connecter. Notez que cette partie de la lettre est au dessus de la "hauteur du bâton" globale, donc elle se présente comme étant "au dessus de la norme".
De la pointe de cette partie supérieure, je laisse alors tomber une ligne "orthodoxe" pour trouver la fin de la ligne de base de cette lettre, et le ع est complété.
Voici à quoi ressemble le mot عيد maintenant.
Il ne reste que le س. Voici encore un détail de mes croquis, montrant comment il est inscrit dans un triangle.
La pointe du triangle n’est pas le début de la lettre, je ne devrais donc pas l’utiliser pour déterminer l’espacement. Au lieu de cela, en répétant la mesure pour le lettrespace, je dessine le côté le plus court de la س.
Maintenant, je trace une ligne de 45º jusqu'au point où la ligne précédente coupe le haut de la ligne de base. Là où cela atteint la hauteur de 4 carrés, c’est le sommet de la lettre, et de là je laisse tomber une dernière ligne pour définir le côté le plus long du س.
Il ne reste plus qu’à créer les espaces internes, à l’aide d’un processus similaire à celui que nous avons utilisé avec د, sauf que je les rends encore plus petits, un quart de l’espace de lettre original. Ceci est nécessaire car ici د et س occupent exactement le même espace, mais س a un espace supplémentaire et une dent supplémentaire.
Enfin, je tire la queue à main levée. Notez que même si j'ai coupé la fin pointue du د je l'ai reflété avec une coupe similaire dans le س.
Maintenant, encrer ceci pour que je puisse mieux voir.
J'ai encore les points à placer. Je suis vraiment libre avec leur taille et leur placement, alors j’essaie quelques possibilités au crayon avant de finaliser. Afin de les aligner correctement, j'étends une ligne du côté du ي comme guide.
Le dessin est fait! Je peux maintenant passer à la fabrication.
Je découpe le mot et le colle sur du papier cartonné ou rigide. Il doit être fort mais facile à couper. (Un bâton de colle est idéal pour cela, mais je n'en ai pas qui traîne.)
En utilisant un couteau d'art avec une nouvelle lame et un tranchant en métal, j'ai découpé le mot. Il est plus facile de couper les points (et les courbes en général) si vous tournez le papier pendant que vous coupez, plutôt que d'essayer de faire tourner le couteau beaucoup.
C’est maintenant un pochoir que je peux utiliser pour dessiner le motif sur un morceau de papier aquarelle et le répéter au besoin. N'oubliez pas de ne dessiner le س qu'une fois sur deux!
Il ne reste plus que la coloration. Je peins عيد en violet, sans serrer, car le dessin est assez net et précis et je voudrais adoucir un peu.
L'interpolée Ó suit en rouge accrocheur.
Pour les points, j'utilise de la gouache dorée.
Voici à quoi ressemble la composition maintenant…
Je joue avec l’idée de remplir l’espace vide avec un motif d’arabesques subtils, comme dans certains motifs historiques (voir Introduction). Mais j'estime que cela enlèverait toute la simplicité et la fraîcheur de ce motif, et de toute façon mon goût est plus contemporain, je recherche donc un équivalent contemporain: les éclaboussures!
Voici donc mon dernier modèle. Il a fait appel à des connaissances anciennes et nouvelles, avec une bonne dose de réflexion en dehors de la boîte.
J'espère que ce cours vous a fourni les outils nécessaires pour lancer votre propre exploration de la calligraphie arabe en tant que discipline créative. C'est maintenant à votre tour de créer quelque chose de votre part, mais souvenez-vous que ce n'est que le début. C'est un champ vaste et profond, où il n'y a pas de raccourcis. Ne vous sentez pas gêné par vos premières conceptions, car le seul moyen de s’améliorer est de faire beaucoup d’erreurs. Plus vous en donnez, plus vous récupérez!
Accentsconagua