Share
Ce que vous allez créerOmbrer avec des couleurs n'est pas une chose facile. Toutes ces teintes avec des saturations et des éclairages différents peuvent vous donner le vertige! Dans ce cas, le noir et blanc devrait être beaucoup moins compliqué, mais ce n'est pas vrai du tout. Si vous souhaitez apprendre à assombrir des objets très sombres et très lumineux, en particulier en ce qui concerne les êtres vivants et l'éclairage réaliste, continuez à lire.!
Comme vous l'avez probablement entendu, les objets blancs sont capables de refléter toute la lumière qui les frappe. Les objets noirs, en revanche, sont incapables de réfléchir la lumière. Mais si c'était aussi simple, nous n'aurions pas besoin d'ombrer ces objets! Une balle blanche ressemblerait à un cercle blanc, et la même chose avec une balle noire.
Nous savons tous que ce n'est pas le cas, nous avons donc ombragé ces balles. La méthode la plus intuitive consiste à rendre l'ombre plus lumineuse à la lumière et plus sombre à l'ombre. Cela nous donne une forme 3D appropriée et peut sembler être un élément de nombreux styles, mais est-ce ainsi que cela fonctionne dans la réalité??
Le principe d'ombrage accentuant la forme est qu'un objet est frappé par différentes quantités de lumière en fonction de la position de chaque partie par rapport à la source de lumière. Nous pensons que plus la lumière frappe la zone, plus elle paraît brillante. Par conséquent, nous faisons en sorte que la boule noire devienne noire dans l’ombre, puis nous la rendions progressivement plus lumineuse au contact de la lumière..
Cependant, il ne s'agit pas vraiment de la lumière qui frappe la zone, mais de la façon dont la zone la reflète dans nos yeux! Et comme le noir ne reflète rien, il ne peut pas refléter plus lumière comme il est illuminé. Si quelque chose devient gris à la lumière, cela signifie que c'était déjà gris!
La règle générale est que la lumière parfaite, 100% brillante et pure, révèle la couleur "vraie" de l'objet. Lorsque la lumière n'est pas très bonne ou qu'elle ne peut pas toucher une partie de l'objet, la couleur est déformée. La vraie couleur du noir est… le noir. Il ne reflète rien, donc il ne se soucie pas de la quantité de lumière le frappant (ou pas).
C’est en fait une boule grise dont la couleur révèle la couleur.La vérité est nous ne pas. C'est la définition du noir, nous ne pouvons pas le voir. Cependant, aucun des objets que nous observons quotidiennement n'est vraiment noir. Les surfaces sombres reflètent généralement 15 à 20% de la lumière, mais elles le font toujours. Cette faible lumière est ce que nous voyons lorsque nous regardons un objet sombre.
Il y a plusieurs façons de voir les objets "noirs":
C'est le plus fondamental, mais ce n'est pas le plus populaire dans le cas des surfaces sombres. Cela s'applique aux situations où l'objet est sombre même en pleine lumière, mais il a toujours une certaine teinte et saturation.
Pour obtenir cet effet, commencez par définir la version la plus brillante de cette couleur. Ensuite, vous pouvez l'ombrer normalement, le rendant presque noir dans l'ombre, mais pas plus brillant que la base à la lumière. Ne le comparez pas à des éléments plus contrastés de l'image. Si un matériau est supposé être sombre, faites-le noir!
Ce type de réflexion est facile à reconnaître, car il bouge quand on bouge. C'est cet "effet brillant". Vous pouvez imaginer un matériau noir mat recouvert d’une fine couche transparente. Cette couche reste invisible jusqu'à ce que quelque chose de brillant se reflète.
Pour obtenir cet effet, commencez avec un matériau noir (ou très foncé). Ensuite, utilisez un pinceau dur pour peindre un reflet de la source de lumière. Plus l’effet est petit, meilleur est le résultat. Faites attention aux autres éléments de l'environnement qui réfléchissent très fort la lumière, comme un sol blanc. Vous pouvez utiliser un pinceau doux et rond pour refléter une telle zone sur la surface noire. Plus l'objet réfléchi est lumineux, plus le reflet est lumineux.
Traiter une surface brillante comme un miroir ne reflétant que des choses lumineuses et les rendant plus sombresLa couleur de cette couche réfléchissante est importante pour déterminer quoi et comment elle reflétera l'environnement. Un calque blanc pourra refléter toutes les couleurs, même si elles seront assez sombres, à moins qu’elles ne proviennent d’une source de lumière. Une couche rouge, par contre, réagira à une lumière blanche en réfléchissant uniquement le rouge et ne reflétera pas le vert ni le bleu..
C’est certainement le type de réflexion le plus populaire auprès des matériaux noirs. Imaginez encore une fois la couche mince, transparente et brillante, mais cette fois-ci, rendez-la moins lisse. La réflexion va être assez diffuse!
Pour obtenir cet effet, nuancez avec un pinceau dispersé ou texturé. N'oubliez pas de laisser le noir dans l'ombre et de traiter ces reflets comme n'importe quel reflet spéculaire en termes de couleur et de luminosité.!
Celui-ci est le plus fascinant. Fait intéressant, cela n'a rien à voir avec le pigment. C'est un couleur structurelle, ce qui signifie qu'il provient de propriétés spéciales du matériau. En bref, la lumière réfléchie par la surface interfère avec la lumière frappant la surface, ce qui modifie le signal. Cette interférence peut être constructive (création d'une couleur) ou destructive (annuler toute couleur qui devrait être reflétée et engendrer du noir).
La puissance de l'irisation réside dans le mouvement. Une surface de ce type change de couleur en fonction de votre apparence. Il ne peut pas être simulé parfaitement sur une image fixe, mais nous pouvons l’utiliser avec succès pour rendre une surface sombre plus lumineuse..
Vous pouvez l'utiliser comme une réflexion spéculaire, mate ou non. Iridescence vous permet d'utiliser des couleurs qui n'ont rien à voir avec l'environnement. Lorsque vous ombragez, déplacez Hue drastiquement à chaque niveau de BJustesse, et vous verrez quelque chose de beau! Aussi magique que cela puisse paraître, cela est tout à fait réaliste et cela arrive souvent dans la nature.
Toutes les astuces précédentes peuvent être utilisées ici aussi, mais le blanc nous pose d’autres problèmes. À quel point le blanc peut-il être dans l'ombre? Et en quoi une balle blanche ombrée est-elle différente d’une balle grise ombrée??
Le blanc est si difficile à peindre parce que nous savons qu'il doit être brillant, mais nous souhaitons en même temps l'ombrer pour lui donner une forme 3D. Y a-t-il un compromis?
Le blanc reflète tout ce qui peut être reflété. Dans une ombre parfaite, le blanc est le noir, car rien ne peut le refléter. Cependant, dans la plupart des images, une ombre parfaite ne se produit que dans les crevasses. Partout ailleurs, la lumière ambiante est présente, remplissant et éclaircissant subtilement les ombres.
Cette lumière ambiante, aussi faible soit-elle, est toujours parfaitement reflétée par les matériaux blancs. Si cette lumière n'est que de 10% de luminosité, un matériau bleu peut en refléter 3%, alors qu'un matériau blanc le reflétera tout. Par conséquent, il aura toujours l'air plus brillant dans l'ombre que toute autre couleur.
La partie délicate est que le blanc reflète toutes les couleurs, même si elles ne sont pas émises par une lumière très forte. Par conséquent, le blanc est rarement blanc, voire gris. Placez-le sur l'herbe, sous le ciel, et il sera recouvert d'un dégradé vert-bleu, la partie blanche n'étant visible que dans la zone en surbrillance..
Cela nous amène également à la question de la balance des blancs. Notre système de vision est basé sur le contraste - nous ne voyons pas quelque chose à cause de ce que c'est, mais ce qu'il n'est pas. Dans le langage de nos yeux et de notre cerveau, brillant est le manque de noirceur, et le bleu est le manque de jaune.
Pour cette raison, tout ce que nous voyons est relatif. Votre ordinateur peut dire que ce sont les mêmes couleurs, mais vos yeux vous disent quelque chose de différent. Est-ce que vos yeux mentent? Peut-être, mais dans ce cas, vous auriez besoin de dire qu'ils ne disent jamais la vérité! Notre vision est basée sur des illusions et les ordinateurs manquent de cette connaissance. Ils sont aussi objectif.
Nous disons qu'une couleur a une température. Nous disons que c'est cool si c'est bleuâtre et chaud si c'est jaune ou orange. La vérité est que pour nos yeux, une couleur est cool si elle est plus bleue que sa voisine. Il n’a pas besoin d’être bleuté du tout, si quelque chose placé à côté contient encore moins de bleu.
Ceci s'applique également au blanc. Vous pouvez essayer de le rendre aussi neutre que possible, mais il semblera toujours froid ou chaud, en fonction de son environnement. Un blanc neutre, 100% brillant, aura l'air chaud lorsqu'il est placé à côté d'un blanc bleu et teinté et froid lorsqu'il est en compagnie d'un blanc jaune..
C'est très important d'accepter ce fait. Ne traitez jamais le blanc comme une couleur pure et non saturée. Faites attention à la couleur de la source de lumière et coloriez le tout en conséquence, y compris le blanc. En fait, il est préférable de choisir entre un blanc crème et un blanc neige, laissant neutre, 100% blanc uniquement pour les reflets..
Ce n'est pas toujours vrai que le blanc reflète tout. Certains matériaux blancs sont translucides: la lumière y pénètre, mais au lieu d'être absorbée, elle est réfléchie. à l'intérieur l'objet, le rendant brillant sous la surface.
Cette lumière n'est pas plus brillante que celle reflétée directement, mais elle fait de la magie pour les parties de l'ombre, elle augmente leur saturation et décale leur teinte vers la couleur de la lumière. Il est particulièrement utile pour les matières organiques blanches. C'est la raison de la différence subtile entre eux et le plastique de la même couleur. Même la fourrure blanche utilise cet effet!
Pour créer cet effet, n'utilisez pas une version plus sombre du blanc chaud / froid pour l'ombre. Au lieu de cela, le rendre trop saturé et relativement brillant (surtout dans la zone du terminateur), avec la température de la lumière.
Il existe un autre aspect de l'ombrage en noir et blanc. Cela s'applique principalement à ce que les caméras nous montrent, mais nos yeux ne le sont pas non plus. Lorsqu'il y a beaucoup de lumière très forte, les tons moyens de l'ombrage sont littéralement assassinés, absorbés par la zone de lumière croissante. Lorsque cela se produit, même le noir peut être ombré de blanc!
Un autre côté de la même situation est quand il n’ya pas assez de lumière. Les hautes lumières disparaissent et les ombres consomment de plus grandes surfaces. Dans ce cas, le blanc peut être ombré de noir..
Ces deux situations ne sont généralement pas souhaitées en photographie, car elles détruisent les détails. Les images surexposées sont caractérisées par de grandes zones de nuances de blanc et il en va de même pour la sous-exposition et le noir. Donc, si vous trouvez cela dans votre photo, c'est un signe que vous avez quelque chose à réparer!
Ceci est une balle blanche sous-exposée et une balle noire surexposée. Difficile à dire, hein?Voyons un exemple rapide d'utilisation de cette théorie en pratique (vous pouvez télécharger ce fichier dans l'encadré de droite).
J'ai esquissé la créature, puis ajouté de l'éclairage et des couleurs de base. Le bleu foncé sera ma base pour le noir et l'orange foncé pour le blanc.
J'ai dessiné la créature, puis peint une base pour son corps, un Masque d'écrêtage pour les couches futures. Notez qu'il fait noir, mais pas encore noir.
Puis j'ai ajouté un Nouvelle Couche et peint des ombres sur elle. J'ai mis le Mode de fusion à Multiplier.
J'ai créé un Nouvelle Couche en dessous de l'éclairage, et peint une base pour les taches blanches. Notez que ce n'est pas blanc foncé (gris), mais orange foncé. C'est parce que j'ai décidé d'utiliser du blanc chaud pour la fourrure.
Maintenant, j'ai utilisé un blanc crème foncé pour peindre une fourrure fragmentaire. Si vous voulez en savoir plus sur la peinture de fourrure de cette façon, consultez ce tutoriel..
Maintenant, je n'avais besoin que d'augmenter progressivement Brectitude et diminution de la taille du pinceau.
Dans la dernière phase presque blanche, j'ai ajouté un soupçon de bleu et de vert, en fonction de l'environnement imaginé..
Pour rendre la fourrure translucide, j'ai ajouté de l'orange dans l'ombre.
J'ai choisi la couleur de la base avec le Outil Pipette (je). J'ai augmenté sa Bjustesse et ajouté un éclairage très subtil.
Ensuite, j'ai continué, rendant le pinceau plus petit et plus brillant à chaque étape. Plus la fourrure est mate, moins vous devrez suivre ces étapes. L'effet final devrait être le résultat de votre décision, pas un accident!
J'ai décidé de rendre la fourrure brillante, alors je l'ai faite refléter les couleurs de l'environnement. Une petite brosse est cruciale ici!
Les cornes, les bois et les dents ont tendance à être plus lisses et plus brillants au bout car ils sont usés. C'est pourquoi j'ai décidé de faire un mélange de blanc brillant et de noir mat pour les bois.
Notez que chaque "perle" des bois est ombrée séparément. C'est le secret de la création d'une texture!
Une petite brosse dure est le secret de la brillance!
Enfin, j'ai ajouté des détails.
"Mais ce n'est pas noir et blanc, c'est bleu et jaune", pourriez-vous dire. Si vous voulez voir du "vrai" noir et blanc, regardez en bas. Dans la nature, les couleurs n'existent pas comme nous les imaginons. Ils interagissent les uns avec les autres, ils ne sont donc jamais purs. En traitant chaque couleur comme une entité distincte, vous vous écartez du réalisme, ce qui n'est pas mauvais en soi, mais si votre intention est de peindre de manière réaliste, vous ne devez pas l'ignorer..
Accentsconagua