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Deux fois par mois, nous relisons certaines des publications préférées de nos lecteurs au cours de l’histoire d’Audiotuts +. Ce tutoriel a été publié pour la première fois en août 2008.
La reproduction stéréo est un excellent moyen d’augmenter la profondeur de l’enregistrement d’un instrument. Voici six techniques de prise de son stéréo que vous pouvez essayer aujourd'hui. Commençons par les bases puis passons à des options plus intéressantes.
Une chose à laquelle il faut faire attention en enregistrement stéréo est l’annulation de phase. Lorsque vous utilisez une paire espacée, cela peut être un problème. L'annulation de phase se produit lorsque deux versions d'un même son, qui se produisent à des moments légèrement différents, sont mélangées. Le résultat est que lorsqu'un signal passe en amplitude positive et l'autre en amplitude négative, ils s'annulent et quand ils vont tous les deux de la même manière, ils se renforcent mutuellement..
Lorsque deux signaux sont déphasés, vous remarquerez un cliquetis dans votre son ou, si les deux signaux sont déphasés de 180 degrés, vous obtiendrez le silence. Vous ne le remarquerez pas lorsque les deux signaux seront balayés à gauche et à droite. Donc, pour éviter les surprises toujours vérifier en mono.
Pour minimiser les risques de problèmes de phase, vous pouvez utiliser des paires coïncidentes (où les deux micros sont très proches l'un de l'autre) ou utiliser la règle 3: 1 (placez les micros trois fois plus loin l'un de l'autre qu'ils ne le sont du source sonore).
La paire espacée est exactement ce que son nom l'indique. Deux microphones cardioïdes sont placés à part l'un de l'autre pour produire deux enregistrements différents du même instrument. Je suggère d'essayer deux endroits sur l'instrument qui produisent des tonalités différentes. Par exemple, sur une guitare, vous voudrez peut-être avoir un micro sur le chevalet et un autre sur la noix..
La configuration X-Y prend deux microphones cardioïdes et les place avec leurs têtes ensemble à 90 degrés. Le résultat est que le micro de gauche capte le côté droit de la pièce et le micro de droite capte le côté gauche de la pièce..
La paire de Blumlein ressemble beaucoup à la technique X-Y avec une variante. Deux micros bidirectionnels sont utilisés à 90 degrés. Le résultat de cette technique est qu’un micro capte l’avant et l’arrière droite de la pièce, tandis que l’autre prend l’avant et la gauche. Cette technique est préférable si vous avez une belle pièce où vous enregistrez.
La technique ORTF doit son nom à la commission française de la télévision et de la radio qui l’a inventée (Office de Radiodiffusion-T? L? Vision Française). Il s’agit d’une technique de micro binaurale qui signifie qu’elle a pour but d’approcher la réponse de vos deux oreilles. Dans la technique ORTF, deux micros cardioïdes sont placés à un angle de 110 degrés, les têtes séparées de 17 cm. La beauté de cette technique réside dans le fait que le placement d'un micro peut être aussi simple que de se déplacer dans la pièce jusqu'à ce que cela sonne bien, puis de placer les micros à l'endroit où vous aviez la tête.
Dans cette technique, un micro cardioïde est placé face à la source sonore et un micro bidirectionnel est placé perpendiculairement au micro cardioïde (il capte donc les côtés de la pièce). Ils sont chacun enregistrés sur une piste. La piste avec le microphone bidirectionnel est ensuite copiée et la phase est inversée sur la copie. Les deux pistes bidirectionnelles sont alors balayées à gauche et à droite, tandis que le micro cardioïde est au centre. En ajustant le volume relatif du micro cardioïde, nous pouvons contrôler la proximité ou la distance des sons de l’instrument enregistré..
Remarque: cette technique ne fonctionne qu'en stéréo. Si cela est reproduit en mono, les deux pistes bidirectionnelles s’annulent..
L'arbre Decca est principalement utilisé pour l'enregistrement d'orchestres et de grands ensembles. Il a été développé dans les années 1950 par les ingénieurs de Decca Records. Le Decca Tree utilise un pied de micro spécial en forme de T suspendu au-dessus de la tête du conducteur. Sur le support en forme de T, vous trouverez 3 microphones cardioïdes dirigés vers la gauche, la droite et le centre, qui sont ensuite orientés pour correspondre à leur configuration..
Il n'y a pas de mesures fixes pour la distance entre les microphones mais la norme semble être d'environ 5 à 7 pieds. Les micros sont généralement rapprochés pour les petits orchestres et plus éloignés pour les plus grands..
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