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Le traitement des bus est un excellent moyen de soulever immédiatement n'importe quel groupe d'instruments, en leur donnant plus de présence, de clarté et de puissance. Dans ce tutoriel, je vais vous montrer comment une simple chaîne de processeurs peut aider à améliorer même le mix de batterie le plus élémentaire..
Nous aborderons la compression, l’égalisation corrective et créative, la saturation, la conception transitoire et enfin la limitation. Cette combinaison de processeurs devrait vous donner une bonne idée du point de départ de la construction de tranches de console similaires..
J'ai décidé d'utiliser un enregistrement multipiste brut d'une session de batterie sur laquelle je travaille dans un autre projet ici. Ceci est une petite partie d’une session qui a été très fondamentalement mélangée avec un traitement zéro appliqué aux tiges..
Bien sûr, dans le monde réel, je traitais chaque partie de batterie séparément mais je voulais utiliser l'enregistrement brut ici pour vous montrer jusqu'où nous pouvons aller avec le traitement du bus seul..
Ci-dessous, vous pouvez entendre l'enregistrement original avec des niveaux relatifs corrects et aucun regroupement. Bien que ce soit bien enregistré et serré, à ce stade, tout semble un peu faible et non apprivoisé.
Les tiges de tambour sec
Le mélange de batterie de base non traité
Dans les étapes suivantes, je vais utiliser divers plug-ins pour résoudre chaque problème de la même manière que nous le pouvons avec le traitement du bus. Ne vous inquiétez pas si vous ne possédez pas les plug-ins ou l'application que j'utilise. Vous devriez pouvoir suivre cela en utilisant n’importe quel poste de travail audio numérique et ses plug-ins standard..
La première chose que je voulais faire ici était d’apprivoiser certains des transitoires les plus forts tels que les collisions et les cymbales du mix. Je voulais aussi rapprocher le niveau général de tous les sons de batterie dans le mélangeur. Ce que je devais faire était de réduire la plage dynamique globale.
L'outil évident pour ce travail est un compresseur. L'un de mes compresseurs préférés pour tout travail de batterie est le classique 1176. Il existe quelques émulations de cet impressionnant kit, mais j'ai opté pour la version Waves..
L'émulation Waves 1176
À ce stade, certaines personnes aiment casser leurs mélanges de batterie, mais lors de la compression d’un bus, j’aime suivre le même chemin que lorsqu’on maîtrise une piste, pour moi la transparence est la clé..
Cela signifie des rapports faibles, des temps d'attaque et de libération plus longs que ceux que vous utiliseriez dans la phase de mixage et une réduction de gain d'environ 3 dB au maximum. Bien sûr, aucune de ces règles n’est stricte. C’est simplement une directive si vous aimez traiter vos instruments sans qu’ils ne sonnent vraiment trop compressés..
Le compresseur ajoute de la cohésion et de l'uniformité
J'ai tendance à aimer le son d'une émulation vintage lors du traitement de batteries acoustiques, cela peut ajouter une certaine quantité de caractère au mixage, mais si vous préférez des choses encore plus pures, optez pour un modèle purement numérique. Souvent, votre DAW proposera un modèle numérique épuré parmi ses plug-ins standard.
Même avec ce processeur unique, nous avons réussi à maîtriser certains des pics les plus agressifs et à introduire un peu de punch et de volume supplémentaire, sans détruire la sensation dynamique de la performance. Prochaine étape… EQ.
Donc, sans traiter chaque partie individuellement, j’ai estimé qu’une petite quantité d’équilibrage correctif était en ordre. Encore une fois, lorsque je traite un bus entier, j'aime garder les choses subtiles, cela évite une coloration excessive du son ou des effets sur plusieurs parties du mixage à la fois..
Comme vous pouvez le voir sur la capture d'écran ou sur l'égaliseur que j'ai utilisé, des points Q bas ont été utilisés et pas plus qu'environ 3 dB de gain ou de réduction dans aucune zone. J'ai simplement roulé des très basses fréquences, réduit les bas médiums et augmenté les aigus pour un peu d'air.
Quelques EQ correctifs très légers
Après cela, j’ai eu l’impression que les graves manquaient toujours et j’ai décidé d’utiliser un correcteur graphique de SPL appelé Bass Ranger pour aider à remédier au problème. J'ai ajouté une petite quantité des trois bandes inférieures. J'aime mes tambours assez chauds et riches dans les graves, mais si vous sentez que je suis allé trop loin ici, vous pouvez toujours vous retenir dans cette zone..
Certains extra bas de SPL
Les deux QE fonctionnaient bien et j’ai pensé qu’il était temps de passer à un travail supplémentaire sur la dynamique et les harmoniques..
Les deux QE font leur truc
Transient Design est tout simplement un outil extraordinaire pour le traitement de la batterie. Qu'il s'agisse de hits simples ou de tout votre groupe de batterie, c'est un outil que vous devriez avoir sur votre système. Avec la possibilité de modifier réellement les phases d'attaque et de maintien des transitoires au sein de votre audio, ces plug-ins simples ont un million d'utilisations.
Vous pouvez donner plus de punch aux caisses claires, ajouter du son ambiant à un tom ou réduire la quantité de réverbération et le retard d'un signal, le tout à l'aide de quelques commandes simples. Il existe quelques plug-ins parmi lesquels choisir, mais mon préféré doit être le design original de SPL.
Dans ce cas, j'ai utilisé une touche d'attaque pour ajouter un accrochage à chaque transitoire et réduire le contrôle de maintien. Utilisé de cette manière sur un bus entier, réduire le sustain de cette manière a presque un effet de gating et nettoie le son général en réduisant le son de la pièce et en maintenant le son de sustain entre les hits..
Le concepteur transitoire ajoute du punch et de la clarté
Le concepteur est ajouté au mélange
Mes derniers mouvements ici ont été d'ajouter un saturateur et un limiteur. La saturation est un bon outil pour donner à votre groupe de batterie un peu plus d’attitude et donner à l’ensemble une sensation légèrement plus analogique..
J'ai utilisé le plug-in URS 'Saturation' qui contient quelques modèles vraiment utilisables. J'ai opté pour un préréglage à base de bande et composé une bonne dose d'effet. Des harmoniques supplémentaires sont ajoutés et une légère réduction supplémentaire de la plage dynamique mais rien de trop lourd..
Le plug-in URS Saturation
Enfin, pour limiter virtuellement tout cela, j’ai utilisé le limiteur Pro-L de Fabfilter afin d’éviter tout dépassement. J'ai également ajouté un petit gain d'entrée pour donner un dernier coup de pouce à tout le groupe. Il était facile de voir qu'avec seulement 2 dB ou réduction de gain, le groupe avait conservé une grande partie de sa dynamique d'origine.
Le limiteur ajoute un peu plus de réduction de gain
Bien que nous mélangions normalement une partie de batterie avec un peu plus de finesse avant de la traiter, nous espérons que cela vous a donné une idée de ce qui peut être fait pour intensifier un enregistrement de batterie simple. Ce n’est pas une science exacte et vous ne devriez pas suivre aveuglément cette méthode pour chaque piste, mais cela devrait vous inciter à réfléchir correctement et vous aider à démarrer avec vos propres pistes de batterie..
Le dernier groupe / strip en action
Le groupe de batterie traité avec saturation et limitation
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