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De nombreux ingénieurs ont découvert que la compression était l’un des processus les plus mystérieux de l’audio. Vous pouvez tourner les boutons d’un compresseur jusqu’à ce que la piste fonctionne, mais imaginez à quel point votre mix pourrait être meilleur si vous connaissiez précisément le raisonnement de chaque commande, puis la meilleure façon de les configurer..
Alors, quel est exactement un compresseur? En résumé, un compresseur n’est rien de plus qu’un contrôle de niveau automatisé qui utilise le signal d’entrée pour déterminer le niveau de sortie. La meilleure question est vraiment, qu'est-ce que nous essayons exactement d'accomplir en utilisant un compresseur??.
Tout d’abord, un compresseur est utilisé pour contrôler la dynamique d’un signal audio. Cela signifie que le niveau du son doit être maintenu même en augmentant le volume des passages doux et en abaissant le volume des passages forts, de manière à réduire la différence entre eux. Un compresseur peut également être utilisé pour colorer le son, mais c’est généralement un sous-produit du circuit du compresseur ou de sa programmation..
Ce qui est déroutant, c’est qu’il existe différentes catégories de compresseurs qui s’articulent autour de la manière dont ils accomplissent la tâche. Par conséquent, tous les compresseurs ne sonnent pas de la même manière. Quelle que soit leur sonorité, toutes disposent approximativement des mêmes commandes de paramètre et fonctionnent de la même manière..
La plupart des compresseurs matériels ou logiciels ont les mêmes commandes de base, bien que certaines commandes puissent avoir des noms différents d'un fabricant à l'autre. Regardons quelques paramètres typiques que vous trouverez.
le Seuil Le contrôle détermine le niveau du signal où le compresseur commence à fonctionner (voir Figure 1). En dessous de ce seuil, aucune compression ne se produit. Par exemple, de nombreux compresseurs sont calibrés en dB, donc un réglage de -5 dB signifie que lorsque le niveau atteint -5 dB sur le compteur d'entrée, la compression commence à se déclencher..
le Rapport Ce paramètre détermine l’augmentation du niveau de sortie du compresseur par rapport au niveau appliqué à l’entrée (voir Figure 1). Par exemple, si le taux de compression est fixé à 4: 1 (quatre pour un), cela signifie que pour 4 dB de niveau entrant dans le compresseur et dépassant le niveau de seuil, seul 1 dB en sortira. Si un taux de compression est défini à 12: 1, alors pour chaque 12 dB transmis à l'unité, 1 dB seulement sortira de la sortie..
Sur certains compresseurs tels que les célèbres UREI LA-2A (voir Figure 2) et LA-3, le réglage du rapport est fixe, vous ne pouvez donc pas le modifier, mais c'est l'une des principales raisons pour lesquelles ils sonnent. Cela dit, sur la plupart des compresseurs, le paramètre Ratio varie de 1: 1 (sans compression) à 100: 1; il devient alors un limiteur (sujet que nous aborderons bientôt)..
La plupart des compresseurs, mais pas tous, sont dotés de commandes Attack et Release, qui déterminent la vitesse à laquelle le compresseur réagit au début (à l'attaque) et à la fin (à la libération) de l'enveloppe du signal. Certains compresseurs (comme le célèbre UREI LA-2A ou le dbx 160A (voir Figure 3) ont une attaque et une libération fixes qui ne peuvent pas être modifiées, ce qui contribue à donner au compresseur son son distinctif. D'autres compresseurs comme le célèbre Fairchild 670 (voir Figure 4) ont des paramètres d’attaque et de libération sélectionnables.
De nombreux compresseurs ont un mode automatique qui définit automatiquement l'attaque et le relâchement en fonction de la dynamique du signal. Bien que Auto fonctionne relativement bien, il ne vous permet toujours pas de définir précisément les réglages requis par certains programmes..
le Attaque et Libération les commandes sont la clé de la configuration correcte du compresseur, mais de nombreux ingénieurs ne savent pas vraiment comment procéder (nous le verrons un peu plus loin). Vous pouvez toujours obtenir des résultats raisonnables en maintenant ces commandes à peu près à leur position médiane, mais vous apprendrez comment elles fonctionnent fournit des résultats plus cohérents et professionnels..
L'un des sous-produits de la compression est que le niveau diminue lorsque le signal est compressé. Il doit donc exister un moyen de ramener le signal à son niveau antérieur. En fonction de la marque et du modèle de compresseur, cette commande est appelée Gain, Gain de maquillage ou Sortie. Il est fréquemment utilisé pour augmenter le rendement dans une variété de situations (comme le mastering pour un seul), car la plupart des compresseurs ont beaucoup de gain disponible si vous en avez besoin..
Le compteur de réduction de gain indique le degré de compression à un moment donné. Sur la plupart des appareils, cela est indiqué sur une VU ou un compteur de crête qui lit en arrière, ce qui est parfois difficile à maîtriser pour un ingénieur débutant. En d'autres termes, le compteur affiche zéro lorsqu'il n'y a pas de compression et se déplace généralement vers la gauche ou vers le bas dans la plage négative pour indiquer le niveau de compression. Par exemple, un compteur qui lit -4 dB indique qu'il y a une compression de 4 dB à ce moment-là (voir la figure 5).
De nombreux compresseurs ont une entrée et une sortie supplémentaire appelée chaîne latérale, utilisée pour connecter d'autres processeurs de signal à ses circuits de compression internes. Cela signifie que le processeur connecté reçoit un signal uniquement lorsque le compresseur dépasse le seuil et commence à compresser..
La chaîne latérale est souvent connectée à un EQ pour créer un de-esser, ce qui adoucira les sons "SSS" forts du chanteur quand ils dépasseront le seuil des compresseurs (nous en parlerons plus en profondeur un peu plus tard) .яIl est possible de connecter un délai, une réverbération ou tout autre type de processeur à la chaîne latérale pour certains effets inhabituels, dépendants du niveau de programme. Puisqu'une chaîne secondaire n'est pas nécessaire pour les opérations de compresseur normales, de nombreux fabricants de matériel choisissent de ne pas l'inclure dans leurs unités car cela augmente le coût, mais vous le voyez sur de plus en plus de plug-ins de compresseur, même lorsque l'unité matérielle d'origine ne fonctionnait pas. ne pas l'avoir à disposition.
La plupart des compresseurs ont un Contourne contrôle qui vous permet d’entendre le signal sans aucune réduction de gain, puis de le comparer à l’audio compressé. Ceci est important car cela vous permet d’entendre à quel point le compresseur contrôle ou modifie le son. Cela facilite également le réglage de la Sortie contrôlez donc le signal compressé est au même niveau que le signal non compressé, si c'est ce que vous voulez.
La partie la plus importante de la configuration d’un compresseur consiste à régler le moment de l’attaque et du relâchement. Voici donc quelques étapes pour vous y rendre. L’un des moyens les plus simples de le faire est de commencer par la caisse claire et d’utiliser ce paramètre comme modèle pour d’autres instruments, en supposant que vous mixiez une chanson avec un tempo plus ou moins constant.. Rappelez-vous, l’idée est de faire respirer le compresseur au rythme de la chanson.
La quantité de compression que vous utilisez dépend du degré d’inégalité du volume de la pièce, mais rappelez-vous que plus vous utilisez de compression, plus vous entendrez probablement l’effet fonctionner. En règle générale, une compression de 6 dB ou moins est plus utilisée pour contrôler la dynamique que pour communiquer une qualité sonore, mais il est également courant de voir jusqu'à 15 voire 20 dB utilisés pour les guitares électriques, les micros de studio, les tambours et même les voix. en fonction de la situation. Comme avec la plupart des enregistrements, le niveau de compression dépend de la chanson, de l'arrangement, du joueur, de la pièce, de l'instrument ou du chanteur, ou du son que vous recherchez..
Dans la partie 2, nous examinerons quelques exemples spécifiques d'utilisation de la compression, ainsi que des moments où une compression radicale peut s'avérer utile. Une partie du matériel ci-dessus provient de mon livre Mélanger et maîtriser avec les T-RackS d'IK Multimedia, et mon prochain livre Le Bootcamp du mixeur audio. Vous pouvez lire des extraits sur bobbyowsinski.com.
Vous pouvez trouver davantage de conseils marketing sur la musique sur mon blog de l'industrie musicale Music 3.0. Pour la musique et la production, consultez mon blog de production Big Picture. Pour lire des extraits de livres supplémentaires ainsi que des extraits de mes autres livres, rendez-vous sur bobbyowsinski.com. Vous pouvez également me suivre sur Twitter pour les mises à jour quotidiennes du blog.
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