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Cette série de conseils rapides expliquera comment utiliser le toujours puissant synthé NI Massive pour créer des lignes de basse sophistiquées utilisées par des artistes tels que Skrillex. Dans cet exemple, j’ai utilisé Cubase mais les mêmes principes s’appliqueront à peu près à n’importe quel autre logiciel DAW. Voici un exemple du type de son auquel vous pouvez vous attendre à la fin de cette série:
La distorsion multibande est un moyen génial d'appliquer une forte distorsion à un son tout en conservant un contrôle supplémentaire sur celui-ci. Une distorsion multibande fonctionne un peu comme un compresseur multibande. Elle divise le son d'entrée en deux bandes de fréquences ou plus et permet à l'utilisateur d'affecter chaque bande indépendamment..
Dans cet exemple, je travaille avec le plugin Ohmforce Ohmicide, que je peux vous recommander, mais divers plugins gratuits sont disponibles, tels que Tridirt..
Dans ce cas, j'ai configuré l'appareil pour qu'il fonctionne avec trois bandes. Le premier, de 0 à 180 Hz, est configuré pour ajouter du corps, sans trop de gain pour éviter de brouiller le grave. La seconde bande, de 180-1700 Hz, a beaucoup plus de gain ajouté, ce qui entraîne une distorsion plus vicieuse. Pour le dernier groupe, à partir de 1700 Hz, j’ai choisi d’utiliser une tondeuse douce, avec un gain assez lourd pour donner du mordant mais éviter d’avoir un son trop grave au sommet.
Voici les trois groupes joués individuellement:
Vous pouvez entendre que la plus grande partie de l’énergie provient de la large bande médiane, le haut et le bas ne faisant qu’ajouter un peu de bruit. Voici les trois ensemble:
Notre son est en train de prendre forme, mais sonne un peu dur. Nous pouvons utiliser des égaliseurs pour adoucir un peu les choses.
J'ai utilisé le 'studio EQ' de Cubase ici, car nous souhaitons que cet EQ soit le suivant dans notre chaîne d'effets, plutôt qu'après, où se trouve le canal EQ de la chaîne Cubase. J'ai effectué des coupures à environ 500 Hz et 2 kHz, ainsi que des atténuations basses à partir de 60 Hz environ. Avant et après, vous pouvez entendre comment ces coupures ont supprimé certaines sonorités plus sombres et boueuses du son..
La différence est subtile, mais vous devriez pouvoir entendre un ton légèrement plus brillant et plus raffiné. Certains patches nécessitent un travail d'égalisation plus important que cet exemple, alors n'hésitez pas à utiliser des égaliseurs plus audacieux si vous sentez que votre son en a besoin.
Dans la dernière partie de cette série, nous verrons comment utiliser plusieurs instances de Massive et quelques techniques de séquençage astucieuses pour renforcer ce son et créer un bassline complexe et dynamique..
Accentsconagua