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Comprendre l'acoustique est utile tout au long du processus de production - de l'exécution à l'enregistrement, en passant par la surveillance. Cet article est une explication claire et un aperçu utile du sujet du livre de Mark Garrison Encyclopédie de l'enregistrement à domicile.
"Encyclopédie de l'enregistrement à domicile met ces réponses à votre portée rapidement et facilement en expliquant les outils, les techniques et la terminologie du home studio de manière simple à comprendre. "Cet article est un extrait de ce livre. Si vous avez aimé cet article, vous aimerez peut-être envisager d'acheter le livre.Le terme acoustique désigne les propriétés qui affectent la manière dont le son se déplace dans une pièce ou un espace. Du spectacle à l’enregistrement, l’acoustique d’une pièce a un impact significatif sur ce que nous entendons. La quantité de son réfléchi, lorsqu'il se produit par rapport au son d'origine (ou direct), et l'équilibre des fréquences dans ces réflexions se combinent pour rendre les propriétés acoustiques d'un espace..
Les facteurs qui affectent l'acoustique d'une pièce comprennent:
Nous contrôlons rarement tous ces facteurs, mais nous en contrôlons généralement certains. Garder ces facteurs à l'esprit et les manipuler de manière stratégique peut considérablement améliorer vos enregistrements..
La réverbération est la principale composante de l’acoustique. La réverbération peut être décomposée en trois éléments (voir Fig. 1). Les ondes sonores qui passent directement de la source sonore à votre oreille (ou à votre microphone) sont appelées son direct. Les ondes sonores qui atteignent votre oreille par réflexion sur une surface sont appelées réflexions précoces. Les premières réflexions se produisent généralement entre 10 et 100 millisecondes du son direct (en fonction de la taille de la pièce et de son emplacement). Le troisième élément est la réverbération, constituée d'ondes sonores qui se propagent dans la pièce et se reflètent sur plusieurs surfaces. La durée de la réverbération varie en fonction de la taille de la pièce et de la nature des surfaces. Dans une grande cathédrale, par exemple, les sons peuvent résonner pendant 4 ou 5 secondes, alors qu’une petite pièce ne peut avoir que quelques centaines de millisecondes de réverbération..
Lors du traitement acoustique d'une pièce, trois facteurs principaux sont à prendre en compte: l'absorption, la réflexion et les ondes stationnaires. L'absorption est la quantité d'énergie sonore absorbée par une surface. Il est courant d’avoir des tapis dans un studio qui peuvent être déplacés ou enlevés selon les besoins. Il est également courant d’utiliser de la mousse acoustique sur les murs, le plafond ou les panneaux mobiles pour absorber et dissiper les réflexions. Sur un budget, un résultat similaire peut être obtenu en utilisant des cartons à œufs. Leur forme fonctionne très bien pour capter les réflexions haute fréquence (voir Fig. 2).
Les basses fréquences peuvent être plus difficiles à contrôler, c'est pourquoi des pièges à basses sont fréquemment utilisés pour les contrôler. Les pièges à basses absorbent l'énergie basse fréquence qui peut s'accumuler dans une pièce et provoquer des enregistrements sonores boueux. Ils viennent dans une variété de styles, dont la plupart sont conçus pour être placés dans le coin de la pièce.
Une pièce avec très peu de réflexions est qualifiée de «morte». Inversement, une salle de sondage «en direct» présente de nombreuses réflexions. Ces deux environnements sont utiles dans le processus d’enregistrement. Le travail de doublage est souvent effectué dans une pièce vide afin que le haut-parleur ait l’air très proche de l’auditeur, alors que de nombreux ingénieurs préfèrent une pièce en direct pour les instruments acoustiques ou les voix, en raison de son «éclat» haute fréquence ajouté (un peu comme le effet de chanter sous la douche).
La réflexion est le contraire de l'absorption. Les sons réfléchis et leurs caractéristiques tonales ont un effet significatif sur le son d'un enregistrement et doivent être pris en compte lors du choix d'une pièce dans laquelle enregistrer ou à l'intérieur d'une pièce où placer l'artiste et le (s) microphone (s). Une pièce vide de base (quatre murs parallèles sur lesquels rien ne repose) fournit des reflets inintéressants lorsque le son se propage sur les murs puis se reflète droit dans le dos. Ces réflexions peuvent être rendues plus complexes (et donc plus agréables du point de vue acoustique) en utilisant des diffuseurs (panneaux conçus pour créer une variété de réflexions), des séparateurs (panneaux amovibles et autonomes) et en plaçant de manière stratégique les objets disponibles dans la pièce afin que le son soit réfléchi. hors du.
Le matériau dont est faite une surface aura une incidence sur les fréquences réfléchies. Les surfaces dures et lisses (telles que le bois ou les carreaux) reflètent la plupart des hautes fréquences, alors que les surfaces molles ou poreuses les absorbent. Les médiums et les basses fréquences seront absorbés dans une certaine mesure, mais pas aussi facilement que les hautes fréquences. Il faut garder à l’esprit la gamme de fréquences des instruments enregistrés lors de la prise en compte des réflexions dans une pièce..
Les ondes stationnaires se produisent lorsqu'un son se réfléchit sur des surfaces parallèles (telles que des murs, un sol ou un plafond), puis revient dans l'autre. Là où les sons réfléchis se rencontrent, ils commencent à s’annuler. Cette annulation se produit à des emplacements différents pour des fréquences différentes, le déplacement de l'interprète ou du microphone dans différentes parties d'une pièce peut donc générer des sons différents. Afin d'éviter les ondes stationnaires et leurs effets, de nombreux studios sont construits de manière à éviter spécifiquement les surfaces parallèles. Comme il est rare dans un environnement de home studio que nous ayons la possibilité d’utiliser une pièce sans murs parallèles, nous devons nous appuyer sur des diffuseurs, des séparateurs et d’autres méthodes permettant de dissocier les réflexions..
Lorsque vous démarrez un enregistrement, il peut être judicieux de dresser un inventaire mental (ou même écrit) des environnements acoustiques disponibles pour l’enregistrement, ainsi que de leurs forces et faiblesses. Par exemple, la plupart des salles de bains sont pleines de surfaces qui réfléchissent beaucoup de hautes fréquences (carrelage, porcelaine, verre, linoléum, etc.) et sont relativement petites. Cela signifie beaucoup de réflexions lumineuses et courtes et peut constituer un bon choix pour l'enregistrement de voix ou d'instruments acoustiques. Si une pièce a trop de son réfléchi, vous pouvez ajouter des couvertures ou des tapis pour absorber une partie de l'énergie sonore..
Un autre exemple d'espace d'enregistrement possible à considérer serait une cage d'escalier. Les murs proches et le haut plafond donneront une gamme de réflexions, certaines rapides (sur les murs proches) et d'autres plus longues (sur le haut plafond). Une cage d'escalier tapissée sonnera plus doucement, alors que les escaliers en bois sembleront plus claires. Cela peut être un espace intéressant pour enregistrer des instruments de percussion.
Une manière courante de faire le point sur les qualités acoustiques d'un espace consiste à se déplacer dans la pièce tout en frappant dans vos mains, en chantant ou en sifflant pour avoir une idée du son. Non seulement différents espaces auront des qualités acoustiques différentes, mais le son de vos enregistrements peut varier considérablement en fonction de l'emplacement de l'interprète et du (des) microphone (s) dans une pièce ou un espace individuel. La proximité des murs et des objets dans la pièce peut affecter le son réfléchi ainsi que le contenu tonal de ces réflexions (voir Ondes stationnaires). Pour cette raison, il est important d’être prudent dans le choix de l’emplacement de l’artiste et du ou des microphones..
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