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Si vous avez suivi les dernières parties de cette série, vous saurez que nous examinons un groupe de correctifs de synthétiseur qui représentent les éléments de base de la synthèse soustractive. Dans le premier volet, nous avons exploré la manière de manipuler un simple oscillateur de bruit, puis la création d’un son de pad réellement utilisable..
Dans cet article, nous verrons comment créer un patch de basse pour synthé solide, élément essentiel de tout arsenal de synthétistes. Le dernier tutoriel a été réalisé avec le synthétiseur Prologue de Cubase 5.5. Cette fois-ci, j'utiliserai Propellerheads Thor de Reason 5 / Record 1.5. En fait, je vais utiliser un instrument différent pour chaque tranche, pour montrer que ces techniques sont vraiment génériques.
Alors, qu'est-ce qui fait une bonne basse de synthé? Pour être honnête, c’est une question difficile et extrêmement subjective, mais il est tout à fait douteux que la plupart d’entre nous trouvent certaines qualités satisfaisantes. Il va sans dire qu'une basse devrait avoir un grave bas. De plus, certains effets de filtrage et d'utilisation légère peuvent rendre les choses intéressantes..
Etant donné que les patchs de basse que vous allez créer vous-même seront infiniment variés, je ne peux que vous montrer une possibilité. A cause de cela, je pensais montrer comment programmer un patch de basse analogique au son Moog classique. Cela devrait être un son utile, quel que soit le genre avec lequel vous travaillez, et cela vous donnera une excellente basse - pour commencer. (Désolé je ne pouvais pas m'en empêcher!)
Comme d’habitude, j’ai commencé avec un patch initialisé composé d’une seule forme d’onde en dents de scie, d’un filtre passe-bas ouvert et de paramètres d’enveloppe très simples. C'est toujours une bonne idée de commencer avec une table rase et très peu de modulations lors de la création de votre propre patch.
Le patch initialisé dans Thor.
Le patch initial brut non traité
J'ai ensuite ajouté une seconde onde de scie, les désaccordant pour obtenir un peu de "gras" et finissant avec un sous-oscillateur, sous la forme d'une onde sinusoïdale avec une octave entière sous les autres. Ci-dessous vous pouvez voir ici les oscillateurs avec et sans le sous.
S'il vous plaît noter que ce n'est pas la meilleure ligne de basse que j'ai jamais écrit, il a simplement été jeté ensemble pour démontrer le patch !!
Les trois oscillateurs sont chargés.
Les deux premiers oscillateurs désaccordés
… Et maintenant avec un sous oscillateur
En ce qui concerne les patchs de basse, nombreux sont ceux qui n'exigent pas un filtrage important. Les filtres passe-bas sont généralement utilisés pour éliminer les hautes fréquences et ajouter de la résonance, pour un contenu harmonique supplémentaire. De nombreux filtres disposent également d’une fonction d’entraînement qui peut donner à votre patch un grain supplémentaire et des bords si nécessaire..
Dans ce cas, j'ai opté pour un modèle passe-bas et enlevé des charges de haut de gamme. Cela confère au patch un caractère plus chaud et plus arrondi. Ne vous inquiétez pas du fait que ce soit un peu statique, nous le réglerons dans les prochaines étapes. De plus, vous pourrez peut-être entendre des clics et des craquements. Cela est dû aux paramètres par défaut de l'enveloppe de l'amplificateur et sera également corrigé à l'étape suivante..
Les réglages simples du filtre passe-bas.
Le patch avec quelques filtres basiques.
Tout d’abord, j’ai porté mon attention sur la dynamique du son. Globalement, j’ai été assez heureux de la façon dont le patch a été joué. Le problème principal pour moi était les clics et les bruits que j'entendais. Celles-ci sont causées par des paramètres nuls dans les phases d'attaque et de libération d'une enveloppe ADSR typique..
Essentiellement, vous entendez le son passer de rien à quelque chose en très peu de temps. Cela se traduit par un clic et peut également se produire lorsque le son se termine. En déplaçant les paramètres d'attaque et de libération, même légèrement, vous pouvez éliminer ces clics..
L'enveloppe d'amplitude est modifiée pour éviter les clics et les craquements.
Les clics et les pops sont presque partis
L'étape suivante consistait à examiner les paramètres de notre enveloppe pour pimenter le filtrage. Comme je l'ai mentionné précédemment, c'était un peu statique et un mouvement dynamique était nécessaire. Nous pouvons introduire ceci en utilisant l'enveloppe de filtre dédiée de Tho.
Un simple paramètre d'enveloppe basé sur la décroissance a été utilisé ici, puis la modulation d'enveloppe a été activée le filtre. Cela donne vraiment vie à tout le patch et, avec un peu plus de résonance, cela commence vraiment à prendre ce caractère de Moog..
Les paramètres d'enveloppe de filtre.
Le filtre est modifié pour s'adapter au nouveau paramètre d'enveloppe..
Et l'enveloppe de filtre dédiée est activée.
La plupart des sons de basse de style analogique sont de nature monophonique et, mon patch initial étant déjà reproduit en mode monophonique, aucun changement n’a dû être apporté ici. Dire que du portamento a été utilisé dans la zone de chant.
Du portamento est ajouté.
Quelques effets subtils ont également été appliqués pour ajouter un peu de brillance au patch. Une très petite quantité de chorus et une saturation douce ont été utilisées. Cela a simplement donné au patch un peu de croquant et de profondeur.
… Alors une touche de conduite.
… Et enfin du refrain.
Le patch final avec quelques effets
Comme vous pouvez le constater, le son reproduit est très simple et constitue un excellent point de départ pour des patchs de basse plus complexes. Vous devriez trouver que vous êtes capable de programmer ce son sur à peu près n'importe quel synthétiseur virtuel. Si vous n'avez pas Reason, essayez de le recréer avec votre instrument préféré..
Le patch final.
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