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Dans cette série, nous étudierons les accords modifiés et découvrirons comment les utiliser pour ajouter un intérêt harmonique à notre musique. La partie 2 de la série se poursuivra avec l'accord modifié II.
Cet article est le deuxième d'une série de sept articles sur les accords modifiés. Dans la première partie, j'ai expliqué qu'en abaissant ou augmentant le ton d'un accord d'un demi-ton, vous pouvez changer la couleur et la fonction d'un accord..
Nous poursuivrons la série en explorant diverses manières de modifier l'accord II, avec des exemples tirés de Pink Floyd, des Beatles, de John Williams et d'autres.
Le deuxième accord diatonique dans une tonalité majeure est un accord mineur en 7ème. Dans la clé de G c'est Am7. Sa fonction principale est celle d'un accord sous-dominant. Il manque la stabilité solide du tonique et la forte tendance à tirer du dominant, ce qui fait que le rôle de l'accord ressemble plus à un point situé le long du chemin d'un accord à l'autre..
Une progression commune utilisant l'accord II est II-V-I. Juste pour le comprendre, voici une simple progression de I-II-V7-I, utilisant une version de II qui n’a pas été modifiée:
Les modifications les plus courantes de II:
Comme expliqué dans l'article précédent, un accord est "modifié" en abaissant ou en augmentant un ou plusieurs tonalités d'un demi-ton. Puisqu'il y a quatre notes dans un accord mineur mineur (1 b3, 5 b7), cela nous donne quatre choix de sons à modifier..
Ici, nous allons passer en revue systématiquement et examiner les résultats de la modification de chaque ton de l'accord.
Si nous élevons le cinquième de l'accord, par exemple dans la clé de C nous donnant les hauteurs DFA # C, nous perdons le sens que D est la racine et nous avons plutôt l'impression qu'il s'agit d'une inversion d'un accord Bb9 (le Bb nous donne l'accord Bb DFC).
La progression sonne comme C Sib / D G7 C:
Il est beaucoup plus courant, et de garder D comme racine de l'accord, d'abaisser le ton du cinquième accord. Le résultat est un accord m7b5 qui a un son très sombre.
IIm7b5 est un accord emprunté à la touche de mineur parallèle (le mineur parallèle de Ré majeur est D mineur). Le b5 de l'accord est le même que le b6 de la clé mineure. Nous pouvons modifier le II dans la tonalité majeure pour toujours obtenir ce son sombre "mineur".
Voici comment une progression IIm7b5-V7-i sonne:
John Williams utilise un accord IImb75 dans le thème de Marion de Raiders of the Lost Ark. Notez que le 7ème reste dans la basse de l'accord en tant que point de pédale pour maintenir la stabilité lorsque la progression se déplace en C Dm7b5 / C Am / C:
Si nous baissons le tiers de l'accord, nous obtenons un II7sus2. C'est un peu unique dans son caractère neutre, mais cela ne nous aide pas vraiment à ajouter de la couleur ou de l'intérêt:
Un itinéraire beaucoup plus intéressant consiste à lever le troisième, ce qui nous donne un accord II7. Dans la clé de C ce serait D7.
Vous avez peut-être remarqué que D7 est l'accord en V de G, qui est lui-même l'accord en V de notre touche de tonique C. Ainsi, l'accord II7 est également appelé V7 / V..
Le fa # de l'accord marque incroyablement distinctement la progression de l'accord. Non seulement il a une très forte tendance à la résolution jusqu’à G, mais il ajoute également une qualité lumineuse et stimulante..
Pink Floyd utilise l'accord II7 dans la chanson "Brain Damage" de Dark Side of the Moon (nous reviendrons sur cet exemple lorsque nous discuterons de l'IV modifié):
Un élément très important à noter à propos de cet exemple est que le 7ème de l'accord est dans la basse (comme dans l'exemple de John Williams auparavant). Cela maintient une note de basse commune entre I et II7, ce qui donne l'impression que le II a encore plus l'air de "lever" et d'intensifier la tension.
Bien que II7 résolve généralement en V (voir comment il s’agit de V7 / V), il n’a pas à.
Dans les Huit Jours par Semaine des Beatles, l'accord majeur II va plutôt à IV, faisant ainsi la progression D E G D. Vous pouvez l'entendre dans l'intro et les vers..
Nous obtenons toujours le sentiment brillant et inspirant de la mi majeur (II) mais sans la forte attraction en V.
Si nous baissons le ton de la 7ème note, nous obtenons une note m6. Bien que cela ne change pas le rôle de l'accord, cela ajoute une qualité très mystérieuse à cause du triton entre le b3 et le 6..
Cet accord peut également être considéré comme une inversion de VIIm7b5.
Si nous élevons le 7, nous obtenons un accord mineur majeur. Encore une fois, cela ne change pas le fonctionnement de l'accord, mais ajoute un sentiment de tension accru.
Les premières mesures de la partition de Bernard Hermann to Vertigo alternent entre Ebm6 et Ebm (maj7).
Contrairement à la modification du 7ème, la modification de la racine peut apporter des modifications importantes au rôle de l'accord II..
Abaisser la racine sans changer aucun autre ton nous donnerait bII + maj7. Une approche beaucoup plus commune consiste à abaisser le 5ème pour créer bIImaj7.
bII résout généralement en I ou en V.
Si BII décide de le résoudre, il peut avoir une cadence de sentiments très positive et heureuse, telle que la fin de "Un rêve est un souhait de ton cœur fait" de Cendrillon de Disney:
Notez que la progression de l'am7 D7 vous permet de vous attendre à un accord de sol. Bien que la mélodie se résolve en G comme prévu, l'accord se résorbe de manière trompeuse en bIImaj7 (G étant le majeur de l'accord bII) avant de finalement trouver sa place sur.
Une autre utilisation de bII est d'aller à V. Cela peut être fait en douceur en utilisant bII en première inversion (avec la 3ème dans la basse). Par exemple, dans la clé de C, ce serait Db avec F dans les graves. De cette façon, la progression a une ligne de basse familière F G C.
Dans l'harmonie classique, cela s'appelle un accord "Napolitain VI", qui est fondamentalement un accord bII avec le troisième dans la basse. Il est plus souvent utilisé dans les clés mineures que majeures.
Utiliser "le 6ème accord napolitain peut être un bon moyen de pimenter une progression typique de II-V-I ou IV-V-I.
Si nous allons dans l'autre direction et élevons la racine de II d'un demi-pas, nous nous retrouvons avec un accord de 7e dominant.
Dans la tonalité de C, notre accord II est construit avec D F A C. En élevant D à D # (ce qui correspond à Eb), nous avons Mib F A C, ou un accord F7. Cela change l’accord d’une fonction II à une fonction IV, nous allons donc l’écarter..
Pour rester un accord "II", nous pouvons également lever le 3ème. De cette façon, nous avons D # F # A C, ou un accord de 7ème diminué.
Dans la plupart des cas # IIº7 résoudra jusqu’à IIIm, surtout à cause de la tendance à l’escalade du relief II.
Cet accord a une certaine qualité "jazz du bon vieux temps", comme vous pouvez l'entendre dans cette progression de Imaj7 # Iº7 IIm7 # IIº7 IIIm7.
Alors que les versions modifiées de V portaient davantage sur la tension et la dissonance, vous pouvez constater que modifier l'accord II peut avoir un effet plus profond sur le fonctionnement de l'accord et sur la façon dont il veut le résoudre..
La prochaine étape de la série sera modifiée VI.
S'il vous plaît laissez vos commentaires et questions ci-dessous et nous allons continuer à en discuter dans les prochaines parties de la série d'accord modifié.
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