Share
Ceci est le troisième article d'une série de sept parties sur les accords modifiés. Dans la première partie, j'ai expliqué qu'en abaissant ou augmentant le ton d'un accord d'un demi-ton, vous pouvez changer la couleur et la fonction d'un accord..
La partie 1 examine les accords altérés en V et la partie 2 les accords altérés II. Nous allons continuer la série en explorant différentes façons de modifier l'accord VI.
Le sixième accord diatonique dans une tonalité majeure est un accord mineur en 7ème. Dans la clé de D c'est Bm7. Sa fonction harmonique est un accord tonique, ce qui signifie qu'il peut être ressenti comme un lieu de repos, bien qu'il soit beaucoup moins stable et moins sensible que le tonique majeur I. ou IV, ou comme accord cible dans une cadence trompeuse.
Une progression courante utilisant l'accord VI est I-vi-IV-V-I, qui a ce son classique des années 1950:
Dans une cadence trompeuse, l'accord VI peut remplacer I, créant un sentiment de surprise tout en maintenant le potentiel d'un lieu de repos. Dans cet exemple, nous avons une progression simple I-IV-V-I, suivie de I-IV-V-vi. Vous vous attendez à ce que l'accord vi soit un moi, d'où la supercherie:
Dans les tonalités mineures, le sixième accord diatonique est un accord majeur bVI:
Les modifications les plus courantes de VI dans les clés majeures incluent:
Comme expliqué dans l'article précédent, un accord est "modifié" en abaissant ou en augmentant un ou plusieurs tons d'accord d'un demi-ton. Puisqu'il y a quatre notes dans un accord mineur mineur (1 b3, 5 b7), cela nous donne quatre choix de sons à modifier..
Ici, nous allons passer en revue systématiquement et examiner les résultats de la modification de chaque ton de l'accord.
Changer la racine de l'accord du VI est l'une des modifications les plus courantes. Si vous abaissez la racine en bVI et réduisez également le cinquième de l'accord, vous empruntez essentiellement l'accord bVI de la clé mineure parallèle..
L'accord majeur bVI a beaucoup de potentiel amusant. On peut se sentir très en science-fiction, majestueux et impressionnant quand on alterne avec tonic I:
bVI peut aussi avoir un bon toucher de blues, souvent utilisé pour glisser dans l'accord à 5 dans une chanson de 12 voix. All Blues est un exemple parfait de cette utilisation. (Harmonie plus élaborée, les étudiants doivent noter que l'accord a un b7 ajouté et est essentiellement un sous-V7 de V, plutôt qu'un VI modifié, mais la modification de l'accord du VI peut nous amener au même résultat.)
La première utilisation de l'accord bVI7 a lieu à 0:45:
Notez que le bVI (dans ce cas Eb7) a une forte tendance à baisser d'un demi-ton. C'est une caractéristique très commune des cordes basses.
bVI peut aussi avoir un aspect amusant et décalé. Parce que c'est un accord majeur, il semble toujours brillant et optimiste, mais il y a peut-être quelque chose qui cloche:
Si vous abaissez la racine sans changer la cinquième, vous obtenez un accord augmenté, ou bVI +. Si vous utilisez bVI + 7, vous obtenez un résultat similaire à celui de All Blues, avec une tendance à tirer vers le bas en V7:
Si vous utilisez plutôt un 7ème majeur, bVI + maj7, vous obtenez un son très dissonant. Notez que l'accord tonique I a toujours une présence puisqu'il compose les 3 notes supérieures de l'accord:
L'autre façon de changer la racine serait de la soulever, mais dans ce cas, vous créeriez un accord I7 lors de la première inversion:
Comme nous le verrons aussi dans un instant à la cinquième, étant donné que nous avons modifié un accord différent, cela ne compte pas vraiment comme une modification..
Plutôt que d’ajouter une épice intéressante, élever le cinquième de l’accord vi mineur modifie en fait la fonction de l’accord..
Comme vous pouvez le constater, le fait de lever le cinquième transforme l'accord de Am à F en première inversion (avec le troisième dans la basse). Sauf si vous cherchez délibérément un moyen de changer le rôle de l'accord, vous ne pouvez pas effectuer cette modification sans perdre entièrement votre accord VI. Pour cette raison, élever la cinquième n'est pas une option pratique.
Abaisser le cinquième crée un accord plus gênant, un accord mineur7b5 (parfois appelé 7ème à moitié diminué). Il y a une tonne de façons différentes d'interpréter cet accord dans son contexte, une qui a du sens pour moi est de le penser comme IV7 sans la racine.
Il suffit de comparer la progression I7-vim7b5-I7 avec I7-IV7-I7 et vous remarquerez qu’elles sont très similaires en ce qui concerne les fonctions:
Le septième de l'accord vim7b5 peut être considéré comme le neuvième de l'IV7.
Abaisser le troisième crée un accord sus2, qui est généralement un accord très ouvert et au son neutre. Cependant, s'il est utilisé dans le bon contexte, VIsus2 peut conserver son caractère mineur, car le tiers mineur manquant est toujours le tonique de la clé:
Le son ouvert a une certaine qualité de réflexion tout en conservant une certaine tristesse.
Le fait d'élever le troisième, en créant un accord majeur en VI, peut avoir un effet de "science-fiction" similaire à celui utilisé par l'accord majeur en bVI. Écoutez simplement le thème "Rebel Fanfare" de Star Wars en utilisant des triades majeures parallèles:
Augmenter le septième pour créer un accord de septième majeur mineur nous donne un son assez dissonant:
Même s’il s’agit peut-être d’un choix dissonant intéressant, ce n’est pas quelque chose qui apparaît très souvent dans le contexte d’un accord VI.
Abaisser le septième (vous vous souviendrez que c'est déjà b7) pour créer un accord de sixième mineur est un son beaucoup plus intéressant à mon avis. C'est un accord beaucoup plus ambigu qui peut se résoudre sans problème de différentes manières. Voici deux exemples d'utilisation de vi6 en tant qu'accord de transition pour la modulation:
Semblable à la modification de l’accord II, la modification des tons d’accord de VI peut grandement affecter les tendances de l’accord dans une progression. Les possibilités de modification de VI ouvrent également une large palette d'harmonies intéressantes pouvant encore fonctionner dans une progression autrement diatonique..
La prochaine étape de la série sera l'accord III modifié.
S'il vous plaît laissez vos commentaires et questions ci-dessous et nous allons continuer à en discuter dans les prochaines parties de la série d'accord modifié.
Accentsconagua