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Ceci est le septième et dernier article d'une série de sept articles sur les accords modifiés. Dans la première partie, j'ai expliqué qu'en abaissant ou augmentant le ton d'un accord d'un demi-ton, vous pouvez changer la couleur et même la fonction d'un accord..
La première partie portait sur les accords V altérés, la deuxième partie sur les accords II altérés, la troisième partie sur les accords VI altérés, la quatrième partie sur les accords III modifiés, la cinquième partie sur les accords VII modifiés et la sixième partie sur les accords IV modifiés..
Nous allons maintenant conclure la série en explorant différentes façons de modifier l'accord I.
Le premier accord diatonique dans une tonalité majeure est une triade majeure. Assez explicite, dans la clé de sol c'est sol majeur. Si vous ajoutez le septième (un septième majeur au-dessus de la racine), vous obtenez un accord de septième majeur (maj7).
Sa fonction harmonique est considérée comme un accord tonique. Dans un précédent tutoriel intitulé Les fonctions de base de Harmony, j'ai expliqué qu'un accord tonique est chez soi. C’est là que nous nous sentons le plus au repos et c’est généralement le point de départ et de fin d’une chanson..
Je ne pense pas avoir besoin d'entrer plus dans les détails pour expliquer l'accord I, alors passons directement aux modifications.
Les modifications les plus courantes de I incluent:
Comme expliqué dans les tutoriels précédents, un accord est "modifié" en abaissant ou en augmentant un ou plusieurs tons d'accord d'un demi-ton. Comme il y a quatre hauteurs dans un accord majeur7, nous avons quatre choix de sons à modifier, 1 3 5 7.
Nous allons passer au ton d'accord à la fois et examiner les résultats de la modification de chacun d'eux..
Comme nous l'avons vu précédemment, abaisser la racine d'un accord de septième majeur transforme la racine en septième. Plutôt qu'un je modifié, l'accord se transforme en iii avec son 5ème ton dans la basse:
C'est une belle progression douce, mais c'est un accord différent, pas un I modifié.
Relever la racine de l'accord I change sa fonction. La racine est le tonique de la clé, et donc si ça change, nous n'utilisons plus le tonique, et donc nous ne sommes pas "chez nous".
Lorsque nous élevons la racine d'un demi-pas, nous obtenons une triade diminuée.
La manière la plus courante de traiter cet accord est de l'utiliser comme moyen de passer de I à ii, en utilisant la remontée chromatique de la racine comme guide. Il a un son à l'ancienne "allée de pan". J'ai ajouté le septième, transformant l'accord en C # m7b5.
Si nous voulons être sophistiqués et techniques, vous pouvez considérer cet accord comme V7 / ii en première inversion avec un neuvième ajouté. je vais t'expliquer.
Dans la clé de C V7 / ii se trouverait un accord A7, A C # E G. Notre version est C # E G B, ou A9 sans la racine:
Ce que vous appelez cela n’a aucun rapport avec la façon dont cela sonne, mais cela aide à expliquer pourquoi il existe une si forte tendance à la résolution de ii au lieu de tout autre accord. Lire sur les dominants secondaires pour plus d'explications.
Abaisser le tiers d'un accord majeur le change en mineur, ce qui constitue un changement important de sa couleur et de ses sensations. Un de mes moments musicaux préférés de tous les temps est dans la Sonate au clair de lune de Beethoven, où il a modulé la tonalité de la note de E mais change peu après l'harmonie..
L'effet est hanté et tragique!
Voici un article que j'ai écrit et qui repose sur deux accords seulement, Imaj7 et Im7. En abaissant les troisième et septième d'un demi-ton, je modifie l'accord de maj7 à m7. Osciller entre les deux accords crée un effet fantaisiste, car la musique ne peut pas décider si elle est heureuse ou triste..
Dans une clé majeure, élever le troisième nous donnerait un accord sus4. Cela pourrait être utilisé un peu comme une cadence plagale. Une cadence plagale appropriée est IV à I:
Mais Isus4 à I a un effet similaire:
Une autre façon d'utiliser un accord sus4 est son ambiguïté, qui peut être particulièrement efficace dans la musique de film. Si vous avez besoin d'écrire un repère qui n'est ni explicitement positif, ni négatif, mais plus neutre, l'accord sus4 peut être une bonne solution..
Augmenter la troisième dans une tonalité mineure fait passer l'accord de mineur en majeur. Dans la musique classique (ou bien plus souvent baroque), la fin d'un élément majeur d'une triade majeure s'appelle un tiers picard. L'effet se termine sur une note positive, même si la tonalité de la pièce était triste!
De nos jours, si vous utilisez un Picardy Third, votre humour est généralement dû au sens ancien..
Abaisser le cinquième d'une grande triade est une chose assez rare à faire. À part peut-être changer la couleur pour un effet intéressant, ce n'est pas quelque chose qui a beaucoup d'utilisation fonctionnelle dans le contexte d'une progression.
Augmenter le cinquième nous donne un accord augmenté, ce qui peut être plus utile.
Semblable à la manière dont l'élévation de la racine effectue une transition vers II, l'élévation de la cinquième crée un agréable passage chromatique de I à IV, le +5 se résolvant dans la troisième de la corde IV..
Les accords augmentés sont souvent accompagnés d'un 7ème abaissé, ce qui en fait des accords dominants modifiés. Donc, vous pourriez penser à cela comme V + 7 / IV.
Abaisser le septième d'un accord majeur en fait un accord dominant. Vous pouvez le considérer comme V7 / IV, ou si cela ressemble encore à un accord tonique, vous pouvez simplement l'appeler I7.
Le blues de base et les styles de rock précoce utilisent souvent une forme dominante de I IV et V.
L'effet est un son mixolydien, qui se sent plus ouvert et plus léger que la majeure majeure.
Élever le septième d'un accord majeur du septième n'a essentiellement aucun sens car vous vous retrouvez à nouveau à la racine!
Eh bien, c'est tout pour la série d'accords modifiés! J'espère que vous avez apprécié la lecture autant que j'ai aimé l'écrire et que vous avez vu les incroyables possibilités de couleurs et de mouvements qui s'offrent à vous en apportant quelques petites modifications à la boîte à outils diatonique standard..
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