Share
Dans cette série, nous étudierons les accords modifiés et découvrirons comment les utiliser pour ajouter un intérêt harmonique à notre musique. La partie 6 de la série se poursuivra avec l'accord IV modifié.
Ceci est le sixième article d'une série de sept parties sur les accords modifiés. Dans la première partie, j'ai expliqué qu'en abaissant ou augmentant le ton d'un accord d'un demi-ton, vous pouvez changer la couleur et la fonction d'un accord..
La première partie portait sur les accords V altérés, la deuxième partie sur les accords II altérés, la troisième partie sur les accords VI altérés, la quatrième partie sur les accords III modifiés et la cinquième partie sur les accords VII modifiés. Nous allons continuer la série en explorant différentes façons de modifier l’accord IV.
Le quatrième accord diatonique dans une tonalité majeure est une triade majeure. Dans la clé de B c'est E majeur. Si vous ajoutez le septième (un septième majeur au-dessus de la racine), vous obtenez un accord de septième majeur (maj7).
Sa fonction harmonique est considérée comme celle d'un accord sous-dominant. Dans un précédent tutoriel intitulé Les fonctions de base de Harmony, j'avais expliqué qu'un accord sous-dominant était comme un déménagement. Sous forme diatonique, il a un certain sens de stabilité, mais comme nous allons le découvrir, sous une forme modifiée, il se sent beaucoup plus transitoire et s'efforce de résoudre.
L'accord IV est si fondamental et commun qu'il ne nécessite pas beaucoup de discussion. Voici une progression très traditionnelle I-IV-V7-I:
Les modifications les plus courantes de IV comprennent:
Comme expliqué dans les tutoriels précédents, un accord est "modifié" en abaissant ou en augmentant un ou plusieurs tons d'accord d'un demi-ton. Comme il y a quatre hauteurs dans un accord majeur7, nous avons quatre choix de sons à modifier, 1 3 5 7.
Nous allons passer au ton d'accord à la fois et examiner les résultats de la modification de chacun d'eux..
Abaisser la racine d'un accord de septième majeur ne fait que transformer la racine en septième. Plutôt qu'un IV modifié, cela ressemble plus à un accord de vi:
Le soulèvement de la racine seul modifie l'accord en triade diminuée #IV ou en accord # IVm7b5, qui peut servir à plusieurs fins..
Il pourrait s'agir de IIm7b5 dans une progression II-V mineure résolue en iii:
Ou, pour une progression orientée ligne par ligne, vous pouvez utiliser le #IV comme une note de passage, remarquez la ligne chromatique lisse de G vers E:
Vous pouvez également avoir une ligne chromatique montante dans les basses, comme cette progression qui utilise #IV comme moyen d’augmenter la tension entre IV et V:
De loin, l’altération la plus courante de l’IV consiste à abaisser le troisième et à obtenir IV, ou «quatre mineurs». Il a été utilisé tellement de fois dans tellement de styles que c'est certainement un cliché, mais j'avoue que je l'aime toujours.
C'est un son que vous connaissez probablement:
Dans un précédent tut sur Secondary Dominants, j'ai utilisé la chanson des Beatles "In My Life" comme exemple, iv étant utilisé deux fois.
La première fois que IV joue pendant deux temps avant de passer à iv, essentiellement déprimant et attristant l'accord en le déplaçant de majeur à mineur:
Plus tard dans la chanson, iv est utilisé comme atterrisseur pour une cadence trompeuse, nous procurant une surprise nostalgique et triste:
Une autre chanson des Beatles qui utilise un mouvement de IV à IV est "If I Fell". Écoutez le changement de pont sur les paroles "Et je serais triste", vers 13 heures dans cette vidéo:
Augmenter le tiers d'un accord majeur le change en un accord sus4. Dans les styles contemporains tels que la musique de film, sus4 est un excellent moyen de créer un sentiment de neutralité. En ce sens que "majeur est heureux" et "mineur est triste", sus4 ne fait pas partie de ces émotions et vous donne donc plus de souplesse..
Voici un exemple de style "partition de film" qui va d'Isus4 à IVsus4 et de nouveau à Isus4:
Une autre chose qui aide avec ce son doux et neutre est que le sus4 de l'accord IV est le b7 de la tonalité, ce qui aide à prêter à ce son ouvert et plus doux..
Un accord majeur avec b5 est assez inhabituel et vous ne le rencontrerez pas souvent. Mais je suppose qu'il est possible que si vous réduisiez les cinquième et septième, vous pourriez réellement les considérer de manière harmonique comme des sons principaux dans la note fondamentale et la troisième de l'accord I.
Cela signifie que si votre accord est F A Cb Mib, considérez-le comme étant F A B D #. B et D # résolvent tous les deux un demi-pas en C et E, et F et A peuvent résoudre un demi-pas en G:
Si vous abaissiez les cinquième et troisième demi-pas et les septièmes tout un pas, vous pourriez changer l’accord en un IVe septième diminué, qui, en alternance avec I, produit un son magnifique et romantique..
Cet exemple de la suite Casse-Noisette de Tchaïkovski, un extrait de La Valse des Fleurs, est parfait:
Augmenter le cinquième crée un accord augmenté, ou IV +. Bien qu’utile pour modifier les accords I et V, un accord IV renforcé ne sert pas vraiment beaucoup à des fins "fonctionnelles".
En abaissant le septième passage, l'accord IV passe de la septième majeure à la sept dominante ou de IVmaj7 à IV7..
IV7 se trouve le plus souvent dans les 12 Bar Blues de base, dans lesquels chaque accord est dominant. 7:
Vous pouvez vraiment entendre le b7 de l'accord IV sur la guitare se remplir après la ligne "Elle est ma douce petite chose" à 0:43.
Un autre endroit où vous pouvez trouver IV7 est dans la chanson "Brain Damage" du côté obscur de la lune de Pink Floyd:
La chanson est dans la tonalité de D. Le b7 de l’accord IV, abaissant le tiers de la tonalité de F # à F naturel, contribue à créer un sentiment de bizarrerie. Mais c'est surtout le triton de B to F, non diatonique à la tonalité, qui ajoute une impression de "folie".
Élever le septième d'un accord majeur du septième n'a essentiellement aucun sens car vous vous retrouvez à nouveau à la racine!
IV est un excellent accord à modifier car il est déjà fonctionnellement un peu plus libre que I ou V. Il n’est pas nécessaire d’avoir une sensation de stabilité ferme comme un accord tonique ni de créer un fort sentiment de tension. besoin de résoudre comme un accord dominant. Au lieu de cela, c’est un moment de transition et vous avez ainsi plus de liberté pour jouer avec ses couleurs en abaissant ou en augmentant ses tons d’accord..
Comme mentionné, l'altération que vous entendrez assez souvent est iv mineur. Mais comme vous pouvez le constater, il existe de nombreuses autres options si vous souhaitez expérimenter et faire preuve de créativité..
Prochaine étape et conclusion de la série sera l'accord Altered I.
S'il vous plaît laissez vos commentaires et questions ci-dessous et nous allons continuer à en discuter dans les prochaines parties de la série d'accord modifié.
Accentsconagua