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Nous avons passé beaucoup de temps sur la réverbération, chaque auteur abordant un aspect de l'audio lié à la réverbération. J'ai fait une recherche rapide sur ce que nous avons été au cours de ces quelques années et, chose intéressante, il n'y a pas eu de tutoriels sur la création de ce son de caisse claire de réverbération à 80 ans..
Vous pouvez reconnaître ce son et le détester, mais les techniques et étapes nécessaires à la création sont certainement quelque chose que vous devez savoir faire. C'est le son de Prince et Phil Collins, et bien que je n'aie peut-être pas les répliques exactes de leurs frappes de caisse claire, c'est la technique qu'ils utilisaient pour obtenir leurs sons. Même si je dis que c'est un son des années 80, il peut certainement être utilisé dans n'importe quel genre ayant besoin de ce genre de truc.
Dans l'exemple suivant, j'ai utilisé un temps électronique simple et ajouté un coup de caisse claire sur une piste distincte afin que je puisse le traiter indépendamment. Vous ne pouvez pas manipuler la caisse claire uniquement si elle fait partie d'une boucle. La piste de caisse claire est donc autonome..
Ce n’est pas un beat génial, loin de l’imagination, mais ça ira pour les besoins du tutoriel..
Voici les deux éléments ensemble, plus secs que le désert du Sahara.
Assez ennuyeux, mais ça ira.
Une fois la piste de caisse claire prête, envoyez-la via un départ auxiliaire à un bus auxiliaire. C’est là que nous allons effectuer tous les traitements, en ajoutant de la réverbération et du gating. Le départ Aux va écouter la piste de caisse claire via la chaîne latérale..
Une fois la caisse claire alimentée dans le bus auxiliaire, insérez une réverbération. Toute réverbération de type hall fera l'affaire. En fait, vous voulez que la réverbe sonne vraiment gros et qu'elle coupe immédiatement. Ne vous inquiétez pas trop de la longue queue et du déclin de la réverbération. Nous allons couper cela dans le processus d'enchaînement.
J'utilise Logic Space Designer et j'ai passé en revue quelques-uns des plus grands préréglages de réverbération avant d'en trouver un correct. Vous aurez certainement besoin de parcourir vos réverbes pour en trouver une qui fonctionne. Prenez le temps de trouver le meilleur, car sinon cela peut sembler vraiment contre nature.
Voici ce que nous avons après avoir inséré notre reverb:
Comme vous pouvez l’entendre, c’est une longue queue de réverbération. Nous réglerons cela dans une minute. Par souci de cohérence, j'ai envoyé notre boucle électronique dans un bus séparé avec la même réverbération, juste pour lui donner le même sentiment «d'espace». Je n'en ajoute pas beaucoup, juste ce qu'il faut pour obtenir un peu . "
Les choses commencent à se noyer dans la réverbération, commençons le nettoyage.
Après avoir trouvé un très bon patch de réverbération, insérez un noise gate directement après la réverbération sur le bus auxiliaire. Cette porte contrôle désormais la quantité de réverbération laissée et vous pouvez utiliser les paramètres d'attaque, de maintien et de décroissance pour contrôler la forme de la réverbération..
Commencez par relever le seuil jusqu'à ce que vous n'entendiez plus la réverbération. Vous voulez que la porte coupe complètement la reverb.
Maintenant que votre gate coupe la réverbération, il est temps de la chaîner latéralement à votre caisse claire. La plupart des portes ont une capacité de chaîne latérale. Il vous suffit de sélectionner la chaîne latérale et de lui dire «d'écouter» la piste de caisse claire.
Maintenant, chaque fois que le gate entend le son de caisse claire, il s’ouvre et laisse passer la réverbération. Cela diffère du fait que le gate écoute la réverbération car il écoute la forme d'onde du coup de caisse claire et non la reverb. Étant donné que la réverbération peut sembler beaucoup plus volumineuse (avec plus de volume), la porte réagit différemment avec la forme d'onde transitoire plus courte de la frappe de caisse claire..
Par exemple, écoutez les deux sons différents de la porte avec les mêmes paramètres, mais écoutez des formes d’onde différentes..
Régulière, juste à l'écoute de la reverb:
Réverbération Gated, enchaînée à la caisse claire:
Maintenant la partie amusante commence. Une fois que la caisse claire est enchaînée à la réverbération, vous pouvez utiliser la porte pour manipuler la quantité de réverbération que vous laissez passer. Dans mon exemple, le temps d’attaque est assez long, de sorte que la réverbération a presque l’impression de gonfler à partir du son de caisse claire, ce qui lui donne un son inspirant. Si vous avez le relâchement assez rapide, vous pouvez vraiment entendre le gate serrer la réverbération, créant une sorte de son de succion.
Le but ici est de faire sonner la caisse claire comme si elle respirait. Vous ne pouvez pas avoir la prise trop vite car alors la porte ne s'ouvre pas vraiment assez. Le paramètre hold doit être suffisamment long pour que l'attaque et le relâchement puissent faire leur travail..
Voici ce que je me retrouve avec. On pourrait certainement bricoler à l'infini, et si vous utilisiez cet effet particulier dans un mix, vous pouvez également l'automatiser pour que l'effet gated ne se produise que de temps en temps. Juste pour créer un intérêt et un contraste avec le rythme régulier, à la "Dieu remue ses pieds" par les mannequins "Crash Test".
Voilà. Ce type de chaîne est non seulement utile en cascade pour créer un son de caisse claire obsolète, mais vous pouvez également l'utiliser pour épaissir les collets. Utilisez simplement des réverbes plus courtes et modifiez les paramètres de la porte. Il peut donner à votre caisse claire une épaisseur et une profondeur supplémentaires sans vraiment lui donner un son trop «revéré».
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