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Avez-vous déjà eu envie de découper une grosse caisse mais vous avez eu du mal à le faire sans amener les autres instruments? Même si vous avez affaire à des boucles qui ne sont que de la batterie, la grande majorité des coups de pied dans ces boucles ont des cymbales et des chapeaux jouant en même temps. Mais il existe des moyens d'extraire les coups de pied proprement, sans les chapeaux et les cymbales. Ce tutoriel présentera trois techniques étonnamment efficaces, utiles dans trois situations différentes, allant de la plus simple à la plus difficile..
Certains des meilleurs atouts de FL Studio et des exemples de packs sont en boucle. Ils sont enterrés sous des bonnets et des sons d'accident, mais nous pouvons les extraire à l'aide des outils d'automatisation de l'égaliseur, de l'enveloppe d'annulation de Slicex et du dénoiseur d'Edison..
Pour commencer, nous allons commencer par la méthode la plus simple, l'automatisation EQ. Si vous suivez dans FL Studio, accédez au site Web libre de droits. Packs> Boucles> Batteries dossier dans le navigateur et charger la boucle nommée LP_Faxing Berlin A_128. Faites un clic droit sur le nom de l'échantillon et sélectionnez Ouvrir dans la nouvelle chaîne Slicex.
L'échantillonnage de ce coup de pied sera plus facile que dans la plupart des situations, car nous pouvons généralement l'entendre seul. J'ai joué la boucle à un tempo plus lent que son original pour montrer que la queue du coup de pied est interrompue par le charley. Vous pouvez également le voir visuellement dans Slicex.
Notre objectif est d'extraire ce coup proprement pour l'utiliser dans d'autres chansons, et nous avons quelques options. Pour éviter d'avoir le chapeau dans le son, nous pourrions simplement utiliser le coup de pied sans la queue, mais cela lui donnerait une fin désagréable et abrupte..
Ou, nous pourrions utiliser le son entier. Ensuite, nous aurions un coup de pied avec un son de charleston à la fin, ce qui n’est pas très utile, mais au moins cela aurait une fin plus naturelle. Pour voir à quoi ça ressemble, allez-y et supprimez Marqueur 2 de sorte que le premier marqueur inclura également la queue du coup de pied et le charley. Cela nous apportera un pas de plus.
Maintenant, nous pourrions essayer de filtrer le chapeau avec EQ, mais nous perdrions l'attaque percutante du coup de pied.
Cela nous rapproche un peu plus, mais cela nous place dans un compromis difficile. Si nous voulons plus de clarté dans notre son de coup de pied, nous devrons entendre davantage le chapeau, et si nous éliminons le chapeau, il ne restera plus que la sous-basse du coup de pied. C’est là que l’automatisation entre en jeu. Nous pouvons automatiser la fréquence de notre égaliseur passe-bas afin qu’il reste en place pendant l’attaque du coup de pied puis plonge rapidement à la fin pour éliminer le chapeau. Cela nous permettra d'avoir l'attaque percutante et la faible libération du son de coup de pied, sans chapeau..
Vous avez maintenant un son de grosse caisse utile et parfaitement intact que vous pouvez rendre pour l’utiliser dans vos propres chansons. Vous voudrez peut-être enregistrer ce fichier de projet, car cette configuration vous sera utile plus souvent que vous ne le pensez.
Contrairement aux autres techniques de ce tutoriel, cette technique semble fonctionner même dans des situations extrêmes, mais elle est la plus technique. Afin de démontrer cela, essayons quelque chose d'un peu plus difficile. Charger la boucle de batterie Pause de puissance dans un nouveau plugin Slicex. (Je recommande d'utiliser la fonction de recherche intelligente de FL, CTRL + F.)
Je veux sauvegarder ce coup, mais il a une cymbale qui joue en même temps tout au long du son.
Cela signifie que la technique précédente ne fonctionnera pas bien, voici ce que cela donnerait:
Cela pourrait en fait être un bon son en soi, mais cela n’atteint pas l’objectif consistant à supprimer le kick de la manière la plus transparente possible. Pour ce faire, nous allons combiner l'égaliseur interne de Slicex et la fonctionnalité Undo Envelope afin de retirer de manière chirurgicale la cymbale. Supprimons donc tout sauf le premier coup, puis sélectionnez Égaliser dans le menu Outils de Slicex (icône de la clé). Vous voudrez peut-être aussi cloner cette instance de Slicex pour en avoir une copie de sauvegarde - nous allons faire de lourdes éditions.
Ensuite, essayez les courbes d’égalisation et utilisez le bouton de prévisualisation pour savoir comment cela affecte le son. Il s’agit d’essayer de trouver ce juste milieu difficile entre la cymbale et l’attaque du coup de pied. Gardez trop de hauts et vous gardez la cymbale, mais si vous perdez complètement les hauts, vous perdez l'attaque du coup. Dans l'étape suivante, nous récupérerons l'attaque du coup afin que vous puissiez supprimer plus de hauts que vous en avez l'habitude. Aussi, n'hésitez pas à être créatif et à adapter l'égaliseur en fonction du son que vous recherchez..
Créons maintenant une enveloppe pour récupérer l'attaque de notre coup de pied. Clique sur le enveloppe tout usage icône et dessiner quelque chose comme l'image ci-dessous. Vous n'entendrez pas encore de différence audible, mais à l'étape suivante, nous dirons à Slicex d'annuler l'égalisation proportionnellement à l'enveloppe. Là où l'enveloppe est haute, nous nous retrouverons avec le avant EQ du son. Là où l'enveloppe est basse, nous nous retrouverons avec le après EQ son, et où l'enveloppe est au milieu, nous aurons un mélange de l'avant et après.
Sur l'interface graphique de Slicex, sélectionnez Édition (icône de ciseaux)> Annuler le mélange (enveloppe)> et cliquez non sur Égaliser, mais sur l’étape indiquée ci-dessus. Maintenant, nous avons récupéré notre attaque sans introduire de filtre filtrant.
Si vous écoutez attentivement, avec des écouteurs, la fin du coup, vous pouvez toujours entendre une partie de la sonnerie de la cymbale à l'arrière-plan. Je vais donc utiliser la technique 1 pour achever ce bruit. Pour gagner du temps, je vais l’acheminer vers la piste de mixage que j’ai utilisée dans Technique 1 et je vais légèrement ajuster le timing de l’automation. J'ai mis plus de temps au filtre pour descendre, afin de conserver le crunch moyen de ce coup..
Cette troisième technique est utile dans les situations où vous essayez de couper le son d'une boucle comportant une cymbale, mais que cette cymbale joue également seule quelque part dans la boucle. Ce que nous ferons est de dire à Edison que la cymbale est du bruit et ensuite nous aurons Edison débruit le coup de pied.
Charger la boucle de batterie Pause classique. En tant que raccourci, cliquez avec le bouton droit sur le nom du fichier et sélectionnez modifier. Cela ouvrira le fichier dans une instance d'Edison, sur la piste de mixage du navigateur..
Appuyez sur le bouton de boucle et utilisez les touches fléchées droite et gauche pour alterner entre les différentes tranches de la boucle. Le coup de pied a un charley, et nous cherchons à savoir si un charley similaire joue seul à un autre endroit de la boucle..
Il semble que le troisième charleston solo soit peut-être le plus proche. À la première écoute, on dirait que le troisième charleston est plus haut que le chapeau qui joue avec le coup de pied, mais nous devons écouter plus attentivement. En écoutant les sons et en essayant de filtrer le coup (à des fins de comparaison) pendant que nous écoutons, nous pouvons entendre qu'ils sont similaires, peut-être les mêmes..
Si cela semble proche, c'est assez proche. Sélectionnez le troisième chapeau solo et allez à Outils> Acquérir un profil de bruit, ou utilisez le raccourci clavier ALT + U.
Ensuite, sélectionnez le premier coup de pied et allez à Outils> Nettoyer (Denoise), ou utilisez le raccourci clavier CTRL + U. Je voulais qu'Edison accorde plus d'attention aux aigus alors je les ai augmentées un peu, ce qui a permis d'éliminer plus de grésillement métallique.
Vous voudrez peut-être régler le bouton de montant différemment que moi. Avec plus montant, plus de fréquences du chapeau sont supprimées, mais le chapeau et le coup de pied ont en commun de nombreuses fréquences. Nous nous retrouvons donc avec la même vieille question: "Quelle part du coup êtes-vous prêt à abandonner pour vous débarrasser du chapeau?" Utilisez le bouton Aperçu pour trouver votre réponse, puis appuyez sur le bouton Accepter une fois que vous êtes satisfait du résultat. Le fichier audio ci-dessous lit mes réglages pour un bar, puis joue le "avant" pour un bar, puis rejoue le "après".
Nous y voilà! Nous avons supprimé le son métallique méchant. Comme dans les exemples précédents, nous pourrions supprimer certaines des aigus avant de sauvegarder le son, mais je trouve que dans la plupart des cas, il est préférable d'attendre que je travaille sur une chanson pour faire ressortir l'égaliseur statique. De cette façon, je peux adapter l’égalisation à chaque projet de chanson et réutiliser le coup sans que le son soit identique dans chaque piste. C'est aussi pourquoi je choisis de ne pas compresser ce coup pour l'instant.
Cela démontre notre dernière méthode pour ce tutoriel. En résumé, nous avons sauvé trois coups de pied dans diverses situations. Nous avons utilisé l'automatisation EQ pour obtenir le Faxer à Berlin coup de pied, l'enveloppe d'annulation de Slicex pour obtenir le Pause de puissance coup de pied, et le denoiser d’Edison pour obtenir le Pause classique donner un coup. Il y a beaucoup d'autres coups de pied là-bas, peut-être assis dans votre dossier de boucles, en attente d'être extrait, et maintenant vous avez un moyen de le faire! Je vous encourage à explorer les possibilités offertes par les puissants outils haute fidélité de FL Studio..
Accentsconagua