Faire des sons avec PolyIblit

Ce que vous allez créer

Le synthé

PolyIblit est un synthétiseur analogique virtuel polyphonique au format VSTi 32 bits. Il a un son numérique net et percutant. Le filtre passe-bas est particulièrement agréable et permet de créer de bons leads, basses et pads.

Pour l'utiliser avec Ableton 64 bits, vous aurez besoin d'un wrapper tel que jBridge..

Le synthé est un peu vieux et le site Web original est en panne, mais vous pouvez le télécharger à partir du site Web vst4free.

Caractéristiques:

• Gratuiciel
• Interface utilisateur propre et compacte
• Trois oscillateurs par voix
• Formes d'onde sinusoïdales, triangulaires, en dents de scie et pulsées
• Générateur de bruit blanc
• Modulation de largeur d'impulsion / pente
• Filtres LP, BP, HP
• Deux DCA
• Quatre LFO
• Quatre générateurs d’enveloppe ADSR
• Automatisation MIDI et apprentissage MIDI

Le nom du synthé vient de BLITs qui est un algorithme appelé Train à impulsion limitée. Le développeur du synthé est Andreas Ersson.

Paramètres du projet

Les paramètres utilisés pour ce projet sont:

• Tempo 120BPM
• Signature 4/4
• Échelle C-mineur

Ce sont les paramètres de base pour le projet dans la vue de session

Préréglage initial

Pour chacun des sons que j'ai commencés avec le premier appelé le Section un.

Flux de travail

Au départ, j'ai eu une idée pour la mélodie de basse, puis j'ai créé les sons de lead et de pad.

Après cela, je suis passé au son fx hihat et aux sons de percussion, puis j’ai ajouté un drumloop..

La chanson est écrite en do mineur.

La chanson

C'est la musique que nous allons créer avec le plugin.

Basse C2

Ceci est une sous-couche d'impulsion de la section de basse.

J'utilise une onde de pouls à -12 demi-tons pour les basses graves

Synthé:

• OSC1, onde pulsée à -12 demi-tons
• Générateur de bruit sur
• Mixer, OSC1 et bruit au niveau maximum
• DCF1, coupure à 33% avec petit Q

Fx: EQ Eight, LP à 3 kHz

Bass C3

Ceci est la partie supérieure de la section basse.

La basse supérieure a une onde scie avec un effet Flanger

Synthé:

• OSC1, vu vague à -12 demi-tons
• Mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 40% avec petit Q

Fx:

• Flanger, retard élevé, retour élevé, quantité de 25%, phase 0
• EQ Huit, passe-haut à 200 Hz, accentuation de la cloche de 4 dB à 1,45 kHz, accentuation de la cloche de 4 dB à 6,9 kHz et passe-bas de 11 kHz

Groupe de basses

J'ai créé un groupe de traitement des basses avec certains effets, dont la compression sidechain.

Fx:

• Réverbération, taille à 1, stéréo à 0, 389ms de décroissance, 30% de séchage par voie humide, 97 ms de pré-retard, réflexion élevée, diffusion élevée
• Compresseur, rapport 2: 1, attaque 2 ms, déverrouillage automatique, chaîne latérale à battre
• EQ Huit, coupure de sonnerie de -4 dB à 260 Hz

Lead C3

Ce son joue la mélodie principale de la chanson. J'ai écrit ça juste après avoir créé la basse.

Une onde triangulaire est utilisée pour une mélodie de lead simple

Synthé:

• OSC1, onde triangulaire à 0 demi-tons
• mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 100% avec petit Q
• ENV1, 0 attaque, 0 chute, maintien maximum, release moyenne

Fx:

• Réverbération, taille à moyenne, stéréo à 100, décroissance de 2,7 secondes, 44% de temps de séchage par voie humide, 13 ms de pré-retard, petite réflexion, petite diffuse
• EQ Huit, filtre HP à 200 Hz

Lead2 C3C4

Ce son est similaire au précédent, mais j’ai utilisé une réverbération de très petite taille pour lui donner un caractère plus métallique et plus dur..

Un lead secondaire avec Reverb moyen

Synthé:

• OSC1, onde triangulaire à 0 demi-tons
• mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 100% avec petit Q
• ENV1, 0 attaque, 0 chute, maintien maximum, release moyenne

Fx:

• Réverbération, taille à l'état bas, stéréo à 100, décroissance de 1,1 s, 37% de temps de séchage par voie sèche, 13 ms avant le retard, petite réflexion, petite diffuse
• EQ Eight, filtre HP à 200 Hz, filtre BP à 5 kHz, filtre coupe cloche à 260 Hz

Lead3 C4

C'est un son court du type à ondes de scie qui a obtenu une très forte chute de réverbération et qui remplit le spectre de fréquences pendant le temps..

Le troisième son principal a une très grosse réverbération et des notes courtes

Synthé:

• OSC1, vu vague à 0 demi-tons
• Mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 50% avec petit Q
• ENV1, 0 attaque, 0 chute, maintien maximum, release moyenne

Fx:

• Réverbération, taille à 100, stéréo à 120, 9,8 secondes de décroissance, 48% de temps de séchage par voie humide, 26 ms en pré-retard
• EQ Eight, filtre HP à 200 Hz, filtre BP à 5 kHz, filtre coupe cloche à 260 Hz

Lead4 C3

C'est un son plus exotique avec Surmultipliée. L'effet Phaser lui donne un caractère émouvant.

Il y a aussi une réduction de bit pour le rendre basse fidélité. J'ai utilisé EQ Eight pour supprimer les graves et les hauts, ainsi que certains médiums..

La quatrième piste est une onde scie avec plus d’effets de mixage que les autres

Synthé:

• OSC1, vu vague à 0 demi-tons
• Mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 50% avec petit Q
• ENV1, 0 attaque, 0 chute, maintien maximum, release moyenne

Fx:

• Overdrive, centre 2,3 kHz, largeur 2,03, entraînement à 100%, tonalité 39%, 12% sec humide
• Phaser, moyenne fréquence et retour, quantité de 22%, 0 phase, 4 pôles
• Réduction, sous-échantillonnage Hard 1 à 9 bits
• EQ Eight, filtre HP à 334 Hz, filtre LP à 7,8 kHz, coupure de cloche de -11 dB à 1,9 kHz
• Réverbération, taille à 0,7, stéréo à 120, décroissance de 850 ms, 55% sec humide
• Limiteur, paramètres par défaut

Pad C5

J'ai programmé un son de pad pour donner à la section médiane un caractère plus complet.

Son de pad pulsé simple avec compression sidechain

Synthé:

• OSC1, onde pulsée à 0 demi-tons
• Mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 33% avec petit Q
• ENV1, attaque lente, décroissance maximale, maintien maximum, libération lente

Fx:

• Réverbération, taille au maximum, stéréo au maximum, décroissance de 2,3 secondes, 48% de séchage par voie sèche
• Compresseur, rapport 2.5: 1, attaque 2 ms, déblocage automatique, chaîne latérale à battre
• EQ Huit, filtre HP à 351 Hz

Groupe de médiums

Le canal de groupe possède un filtre EQ Eight avec filtre de 169 Hz HP, pour supprimer les informations inutiles dans le bas du spectre.

Fx Hihat

Ceci est un effet et une combinaison hihat faite de bruit blanc. J'ai enlevé les graves et les aigus avec EQ pour donner plus d'espace à la piste.

La charlerie fx est essentiellement du bruit blanc

Synthé:

• générateur de bruit sur
• mélangeur, bruit au maximum
• DCF1, coupure à 23% avec petit Q
• ENV1, décomposition moyenne

Fx:

• Retard simple, synchronisation pour les deux, 3 à gauche, 6 à droite, 24% de retour, 36% de sec, humide
• EQ Eight, filtre HP à 440 Hz, filtre LP à 14 kHz
• Limiteur, paramètres par défaut

Perc C5

Il s'agit d'un son de percussion à onde sinusoïdale ajusté et minuscule, caractéristique populaire de plusieurs styles de musique électronique..

Onde sinusoïdale utilisée comme percussion

Synthé:

• OSC1, onde sinusoïdale à 0 demi-tons
• Mélangeur, OSC1 au niveau maximum
• DCF1, coupure à 100% avec petit Q
• ENV1, 0 attaque, décroissance courte, 0 maintien, 0 lancement

Fx: EQ Eight, filtre HP à 261 Hz

Tops, Nsnare

J'ai créé la partie rythmique supérieure à partir d'une boucle wav. J'ai converti le fichier audio en MIDI puis conçu des sons de synthé pour cela.

Pour la caisse claire, j'ai utilisé le bruit blanc du plugin.

Synthé:

• générateur de bruit sur
• mélangeur, bruit au maximum
• DCF1, coupure à 75% avec petit Q
• ENV1, décomposition moyenne

Fx:

• Dispositif de décalage de fréquence, 440 Hz, mode sonnerie, mixage à 24%
• EQ Huit, filtre HP à 261 Hz

Tops, Perc

J'ai créé une note de percussion très élevée avec une combinaison triangle et pouls. Le triangle joue à quatre octaves au-dessus des notes MIDI.

Synthé:

• Triangle OSC1 à +48 demi-tons
• Impulsion OSC2, 0 demi-tons
• Mixer, niveau maximum OSC1 et OSC2
• DCF1, coupure à 20% avec petit Q
• ENV1, 0 attaque, 0 chute, maintien max, libération moyenne

Fx: EQ Eight, filtre HP à 1,24 Hz

Battre

J'ai utilisé une boucle wav pour le battement de tambour et fabriqué un filtre passe-bas pour fermer le haut de gamme un peu, car il y avait beaucoup d'énergie dans le hihat.

Groupe de batterie

J'ai supprimé 260 Hz avec EQ Eight (-3 dB Bell Cut) du canal de batterie pour laisser de la place au son lead1 qui joue la mélodie principale..

Master Channel

Pour la section master, j’ai utilisé un Ableton stock plugin, Limiteur, avec les paramètres par défaut. Je peux ajouter plus de volume avec le bouton de gain si nécessaire.

le Utilitaire before est utilisé pour créer le fondu final lorsque la piste se termine.

Utilitaire de fondu en sortie et limiteur pour attraper les pics

Conclusion

Dans ce tutoriel, je vous ai montré comment créer des sons avec Polyblit. J'ai créé des percussions, des basses, des leads, des pads et des sons fx avec ce plugin de synthé.