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Vous ne le réalisez peut-être pas, mais l'échantillonneur logiciel ou matériel que vous possédez est susceptible de contenir un puissant moteur de synthèse sous le capot. Si vous ne l'exploitez pas complètement, vous manquerez peut-être d'une ressource précieuse dans votre studio..
Que vous utilisiez un échantillonneur souple ultra-sophistiqué ou un modèle de matériel vintage, transformer vos échantillons en de nouveaux instruments et effets sonores devrait être un jeu d'enfant. Avant d’atteindre un plug-in de filtre pour traiter votre audio, il peut être intéressant de faire appel à votre échantillonneur pour des tâches de son complexes..
Nous allons examiner différents échantillonneurs en action et chaque exemple montrera un aspect différent de l'utilisation de votre échantillonneur en tant que synthétiseur efficace..
Au niveau le plus élémentaire, votre échantillonneur peut être utilisé comme un synthétiseur réel et est capable de produire d’excellents sons de pads, de lead et de basse. Pour terminer cet exercice, il vous suffit de charger quelques formes d'onde simples dans la mémoire de votre échantillonneur. Vous pouvez les générer en utilisant la plupart des éditeurs d’échantillons ou un synthétiseur virtuel..
Pour commencer, essayez une forme d'onde en dents de scie en boucle de base combinée à une onde carrée modulée en largeur d'impulsion. En couvrant ces deux échantillons sur votre clavier, vous devriez pouvoir le jouer immédiatement comme instrument de base. Les ondes brutes tendent à très bien se déplacer et n'ont souvent même pas besoin d'être multisamplées. A partir de là, les possibilités sont quasiment les mêmes que celles de la plupart des synthétiseurs soustractifs.
Pour vous montrer qu'il est vraiment possible de créer un patch de synthétiseur convaincant avec n'importe quel échantillonneur, j'ai utilisé un vieil Akai CD3000i pour produire un son de pad analogique, en n'utilisant que les ondes de scie et de pulsations décrites ci-dessus. Ce patch simple doit être facile à créer en utilisant l’échantillonneur de votre collection..
Forme d'onde de base en dents de scie Akai
Akai en dents de scie
Tout d'abord, j'ai créé quatre groupes de clés dans l'Akai, deux contenant des ondes de scie et deux contenant des ondes de pulsation. Tout ce que cela signifie, c'est que quelle que soit la touche sur laquelle j'appuie, ces quatre vagues joueront à l'unisson..
Groupes de clés initiaux
Ces groupes de clés ont ensuite été balayés et réglés à différents intervalles. Les ondes de scie, par exemple, ont été légèrement désaccordées, puis orientées vers la gauche et la droite pour créer un large effet de chorus. Les ondes de pouls ont été accordées à un 7e intervalle et légèrement inclinées pour grossir le son général.
L'ensemble du son a ensuite été filtré à l'aide d'un filtre passe-bas résonant. Comme cet échantillonneur est assez ancien, les options de filtrage sont limitées pour le moins, mais des résultats parfaitement acceptables sont encore possibles ici. La résonance a été augmentée et avec un peu de travail sur les enveloppes, le son a commencé à se rassembler.
Paramètres de filtrage
Les deux enveloppes de l’Akai ont été utilisées ici, la première pour contrôler l’amplitude et l’autre pour la coupure du filtre. Les deux enveloppes ont été définies avec une longue attaque et relâche pour produire le son de pad classique. Il est à noter qu'aucun effet ou traitement supplémentaire n'a été utilisé ici. Vous entendez simplement quelques formes d'onde numériques, filtres et enveloppes et rien d'autre.
Réglage de l'enveloppe Akai
Son de pad final Akai CD3000i
Nous savons tous à quel point il est facile d’appliquer un plug-in de filtre à une partie de la boucle audio ou échantillonnée lue dans notre logiciel DAW. Toutefois, même si cette approche est très rapide, elle présente toutefois des inconvénients. Dans la majorité des cas, la sortie du filtre a tendance à ne pas avoir de relation avec le son réel qui y est transmis. En d'autres termes, la fréquence de coupure du filtre est statique et ne réagit pas à la dynamique du son.
Bien sûr, certains plug-ins de filtre plus avancés ont des suiveurs d'enveloppe qui vous permettent de créer des sons filtrés en fonction de la dynamique de votre échantillon, mais il existe un moyen d'obtenir de bien meilleurs résultats en utilisant la plupart des échantillonneurs logiciels et des fichiers REX..
Bien sûr, pour que cela fonctionne, vous devez déjà disposer de boucles au format REX, ou vous pouvez créer vos propres fichiers avec Propellerheads Recycle. Une fois que vous avez quelques fichiers REX prêts, vous pouvez commencer à expérimenter une technique de filtrage très intéressante..
Prenons l'exemple de l'EXS24 mk2 (l'échantillonneur logiciel fourni avec Logic Pro 8). Lorsqu'un fichier REX est chargé dans l'éditeur EXS24, il mappe automatiquement les fichiers entre les clés. Il produira également un fichier MIDI qui reproduira les échantillons mappés de manière transparente..
Chargement de fichiers rex dans l'EXS24 mk2
Comme la boucle que nous utilisons est maintenant divisée en plusieurs sections, le filtre Samplers se "verrouille" sur chaque section en tant que son séparé. Cela signifie essentiellement que si vous configurez une enveloppe de filtre avec une décroissance rapide, par exemple, vous pouvez générer des effets acides qui suivent étroitement la dynamique de votre son..
La section de filtre de l'EXS24 mk2
La section enveloppe de l’EXS24 mk2
Boucle REX originale non traitée
Boucle REX filtrée dans l'EXS24mk2
Un excellent moyen d’utiliser votre échantillonneur comme synthétiseur consiste à tirer parti de ses LFO (oscillateurs à basse fréquence). Ceux-ci peuvent souvent être routés vers de nombreuses destinations au sein de votre échantillonneur et également synchronisés avec le BPM / horloge de votre logiciel DAW..
Voici un bon exemple de cela: un échantillonneur produisant un effet de vibrato ou de panoramique automatique synchronisé. Ici, j'ai utilisé deux LFO dans l'échantillonneur logiciel NN-XT de Reason pour créer ces deux effets..
Il est évident que des effets plus complexes peuvent être créés, mais cela montre que des effets intéressants peuvent être créés complètement à l'intérieur de l'échantillonneur sans recourir à des plug-ins et à une automatisation distincts..
Les LFO NN-XT créant des effets de vibrato et de panoramique automatique
Effets LFO NN-XT
Certains échantillonneurs logiciels plus puissants, tels que Kontakt 3 de Native Instrument, sont capables d'un routage semi-modulaire. Cela signifie que vous pouvez placer un LFO, une enveloppe, un filtre, un effet ou un contrôleur à peu près n'importe où dans l'architecture interne de l'échantillonneur.
Lorsque cela a été introduit, cela représentait un énorme pas en avant en matière de technologie d’échantillonnage et permettait une manipulation presque illimitée des sons. Si vous modifiez un son dans Kontakt et que vous aimez le résultat de la modification continue d'un paramètre, il est fort probable que vous puissiez insérer un contrôleur et le laisser faire le travail à votre place..
Cette approche vous laisse beaucoup de liberté par rapport à certains autres échantillonneurs dans lesquels certains modulateurs sont câblés vers des destinations ou n'autorisent que des options limitées. Dans cet exemple, j'ai utilisé divers modulateurs pour modifier complètement un échantillon et vous montrer ce qu'il est possible d'utiliser uniquement avec le moteur de synthé interne de Kontakt..
L'approche modulaire de Kontakt 3 pour les routages de modulation.
Échantillon sec non traité
Echantillon traité avec le moteur interne de Kontakt
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