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Voici un truc sympa que je viens d’utiliser pour essayer d’obtenir un clap massif tout en le maintenant centré et concentré. Je suis sûr que cela a déjà été fait auparavant, car cela semble assez évident quand tout est dit et fait, mais je ne me souviens pas d'avoir lu ou entendu parler de cela ailleurs (la mémoire sélective peut être cruciale pour susciter des sentiments personnels de découverte;), alors c'est au moins un truc moins connu auquel vous n'avez peut-être pas pensé et que je peux partager avec vous ici.
Évidemment, cela fonctionne sur tous les types de matériel, mais nous nous en tiendrons au clap pour ce tut.
La première chose que j’ai faite a été de charger le sampler ESX avec des échantillons de frappe et de les programmer dans un groove..
Ensuite, j'ai appliqué une enveloppe sur celle-ci pour couper la majeure partie de l'ambiance des échantillons et sécher le son, car je vais créer mon propre espace plus tard et je ne veux pas entrer dans la "réverbération d'une réverbération". problème (création d'un nouvel espace autour d'un espace déjà enregistré, etc.).
Évidemment, pour obtenir un son massif, il me faut une réverbération massive, alors je mets le concepteur d'espace directement sur le canal pour essayer quelques réglages..
Bien sûr, vous pouvez laisser tel quel si vous vous en sentez satisfait. Cependant, déplacer la réverbération vers un auxiliaire séparé. la piste est toujours préférée car elle permet un traitement ultérieur de la réverbération sur la route sans affecter le signal non traité.
Après avoir joué avec les réglages de réverbération, je suis toujours incapable de trouver un moyen acceptable d'obtenir la mise au point que je veux sur le coup tout en lui donnant un son massif. Un coup retentit dans le suivant et dans le suivant, etc., et crée un son bien trop dense et trop crépu..
La solution à ce problème consiste à compresser la chaîne latérale et à esquiver la réverbération, le clap sec jouant le rôle d’entrée. Pour ce faire, je crée simplement un autre aux. suivre, envoyer le coup à elle et réglez-le sur «pas de sortie». Sur la piste de réverbération, je place un compresseur, règle l'entrée de la chaîne latérale sur "Clap silencieux" et tourne le compresseur sur "Détection de crête"..
Déjà, les choses sonnent beaucoup mieux. Vous pouvez vraiment entendre la différence au coup initial lorsque les applaudissements sont plus rapprochés. Le hit initial est concentré et sec alors que dans l'exemple précédent, il n'est pas.
L’atout majeur de cette astuce est la quantité de contrôle que vous obtenez sur les réflexions précoces et tardives de la réverbération grâce à l’utilisation des temps d’attaque et de relâchement du compresseur. L’attaque contrôle l’apparition des premières réflexions. Plus le zéro est proche, plus les réflexions précoces sont écrasées par le compresseur et l'impact initial devient plus sec..
Le temps de relâchement contrôle le point auquel les réflexions tardives commencent. Plus près de zéro, les réflexions tardives reviendront à pleine force vers la fin du coup initial.
Avec cette astuce, vous pouvez vraiment gagner un espace décent de votre réverbération et garder les choses claires et délavées en même temps (ayez votre gâteau et mangez-le aussi).
La sortie finale avec des réglages de compresseur ajustés et un égaliseur passe-bande pour resserrer les graves et assombrir / créer plus de profondeur sur le son.
Accentsconagua